da AFRANIO CATANI*
Commento al libro di Nelson Motta in collaborazione con Antônio Carlos Miguel
“Cosa includere e cosa escludere – questo è il problema” (Karl Popper).
Dopo 13 mesi vissuti con la mia famiglia a Londra, sono tornato in Brasile nell'agosto 2016. Anno difficile: accusa di Dilma Rousseff, Sterlina quotata a BRL 4,00 mesi prima di raggiungere BRL 6,60 – mentre scrivo, grazie alla politica economica messa in atto da un governo genocida, ha raggiunto BRL 7,61 –, sciopero delle università statali di San Paolo, sgomento generale , "Fora Temer!" poco efficace...
Quindi è stato un sollievo ritrovare, un mese dopo, il libro 101 canzoni che hanno commosso il Brasile, che Nelson Motta ha scritto con la collaborazione di Antônio Carlos Miguel.
Nel “Posfácio – Bônus Track” (p. 215-218) si riconosce che “le 101 migliori o più importanti canzoni brasiliane non esistono”, elencando ben oltre un centinaio di quelle che non erano incluse nell'opera, riconoscendo che la selezione potrebbe facilmente raggiungere 1.001 canzoni, “tale è la creatività e la diversità dei compositori brasiliani nel secolo scorso”. Sicuramente Motta e Miguel affrontarono il dilemma enunciato dal filosofo Karl Popper (1902-1994) nel suo autobiografia intellettuale, che ho usato come epigrafe in questo articolo: “cosa includere e cosa escludere – questa è la domanda”.
E questo meraviglioso elenco, difende Motta, dovrebbe (e dovrebbe) essere fatto «per genere, per epoca, per importanza storica o successo popolare, oltre che per eccellenza melodica, armonica, ritmica e poetica». Aggiunge inoltre che la musica brasiliana ha come una delle sue grandi qualità la "varietà senza pari di generi, stili, ritmi e miscele musicali, da Belém a Porto Alegre, in tempi diversi e sotto molteplici influenze, che rappresentano la nostra diversità etnica e culturale ", meditando che “tra le innumerevoli canzoni belle, allegre, drammatiche, romantiche, divertenti, tragiche, politiche, sociali, dei ritmi e degli stili più vari, che sono diventate popolari e hanno segnato il loro tempo, alcune hanno toccato in modo particolare il Brasile, nei nostri momenti migliori e peggiori , ed è diventata la colonna sonora della nostra storia personale e collettiva”.
Steve Turner, qualche anno fa, ha scritto un bellissimo libro che descrive i dettagli della creazione di ciascuna delle canzoni dei Beatles, costituendo un testo gustoso per chiunque sia interessato al backstage che coinvolge il quartetto di Liverpool. Motta, assistito da Miguel, racconta pezzo per pezzo la storia delle 101 canzoni scelte. Come con qualsiasi selezione, ovviamente si può non essere d'accordo con quelli scelti. Dopotutto, siamo più di 210 milioni di estimatori dei suoni prodotti dai compositori che eseguono qui la loro arte. Ma, ribadisco, se c'è qualche dubbio sul “sbarrato al ballo”, si può andare alla Postfazione e, certo, la persona offesa vi comparirà, citata, ma non inclusa.
Personalmente ho apprezzato l'organizzazione del lavoro, abbondantemente ricco di immagini di interpreti e compositori, oltre a copertine di album, cd, foto di concerti, poster, caricature... Ogni canzone appare commentata e contestualizzata, sia per quanto riguarda la carriera del compositore, esecutore e/o la corrente musicale alla quale è legato. Commenti rapidi e preziosi.
Il percorso inizia nel 1899, con “Ó abre alas”, di Chiquinha Gonzaga, e si conclude nel 2003 con Marcelo D2 e Davi Corcos (“Alla ricerca del ritmo perfetto”). Tra questi “suggerimenti” abbiamo 99 canzoni. Ne menzionerò alcuni, poiché è impossibile descrivere in dettaglio l'intero set.
Noel Rosa appare con “Feitiço da Vila” (1934, con Vadico) e “Palpite infelice” (1936); c'è “Al telefono” (Donga e Mauro de Almeida, 1916); Pixinguinha ha “Carinhoso” (1937, con João de Barro) e “Rosa” (1937, con Otávio de Souza); Ary Barroso ha 3 registrazioni: "Na Baixa do Sapateiro" (1938), "Aquarela do Brasil" (1939) e "To hurt my heart" (1943). Dorival Caymmi è ricordato in cinque canzoni: “Rosa Morena” (1942), “Dora” (1945), “Marina” (1947), “João Valentão” (1953) e “Saudade da Bahia” (1957). Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira con “Asa Branca” (1947), Lupicínio Rodrigues con “Nervos de Aço” (1947) e Zé Keti con due canzoni (“A voz do morro”, 1945; “Mascarada”, con Elton Medeiros, 1965 ). Jorge Ben Jor, a sua volta, ha "Mas que nada" (1963) e "Paese tropicale" (1969). Luiz Melodia (“Pérola negra”, 1972), Raul Seixas (“Ouro de tolo”, 1973; “Metamorfose ambulante”, 1973) e Cartola (“The sun will rise”, 1964, con Elton Medeiros; “As roses not speak” , 1976 e “The world is a mill”, 1976) non sono dimenticati, mentre Milton Nascimento, con “Travessia” (Fernando Brant, 1967), “Niente sarà come prima” (Ronaldo Bastos, 1971) e “Student heart” (Wagner Tiso, 1983) e Gonzaguinha, con “Explode Coração” (1979) e “O que é, o que é” (1982).
I commenti su Chico Buarque si concentrano su “Nonostante te” (1970), “Construção” (1971), “Eyes in the eyes” (1976), “Beatriz” (Edu Lobo, 1983) e “Future lovers” (1993). ) . Non potevano mancare Roberto ed Erasmo Carlos: vengono analizzati “Detalhes” (1971), “Emoções” (1981) e “Fera ferita” (1983). Paulinho da Viola ha due canzoni – “Foi um rio que passa em minha vida” (1969) e “Coração leviano” (1977) –, Paulo Sérgio Valle e Marcos Valle anche due (“Ho bisogno di imparare a stare da solo”, 1961 e “Samba de Verão”, 1965), lo stesso per Gilberto Gil (“Domingo no Parque”, 1967 e “Aquele Abraço”, 1969) e altri tre per Caetano Veloso: “Força Estrange”, “Sampa” e “Terra” , tutti del 1978.
Vinicius de Moraes, Tom Jobim, Newton Mendonça, Carlos Lyra, Baden Powell e Toquinho sono recensiti in “Chega de Saudade” (Tom e Vinicius, 1958), “So che ti amerò” (idem, 1958), “Desafinado” (Tom e Mendonça, 1959), “Samba da Benção” (Vinicius e Baden, 1963), “Girl from Ipanema” (Tom e Vinicius, 1963), “Canto de Ossanha” (Vinicius e Baden, 1966), “Primavera” (Vinicius e Lyra, 1964), “Wave” (Te lo dirò) (Tom, 1967), “Tarde em Itapuã” (Toquinho e Vinicius, 1971) e “Águas de Março” (Tom, 1972).
Ma il libro non finisce qui: ci sono anche Lamartine Babo, Silval Silva, Bororó, Assis Valente, Zé da Zilda, Marino Pinto, Braguinha, Cassiano, Guilherme Arantes, Ivone Lara, Rita Lee, Djavan, Zé Ramalho, Cazuza, Frejat, Marina Lima, Lobão, Herbert Vianna, Arnaldo Antunes, Marisa Monte, Carlinhos Brown, Tim Maia, Renato Russo, Lulu Santos, Oh, ma quasi dimenticavo Nélson Cavaquinho, Adoniran Barbosa, Jacob do Bandolim, Renato Teixeira, João Bosco , Aldir Blanc, Geraldo Vandré, Johnny Alf, Belchior, Jorge Mautner…
Comunque, sottolineo ancora una volta: si può non essere d'accordo con la selezione fatta da Motta e Miguel, ma è un libro vivace. Capisco che non sia possibile notare le ultime quattro righe della “Bônus Track” scritta da Nelsinho: “Da modinhas e choros a funk e tecnobrega, la musica brasiliana accompagna i movimenti del paese con canzoni che raccontano la storia di un tempo e dei sentimenti dei brasiliani con qualità, quantità e diversità” (p. 218).
*Afranio Catani È professore in pensione presso la Facoltà di Scienze della Formazione dell'USP ed è attualmente professore senior presso la stessa istituzione. Visiting professor presso la Facoltà di Scienze della Formazione dell'UERJ, campus Duque de Caxias.
Riferimento
Nelson Motta. 101 canzoni che hanno commosso il Brasile (con la collaborazione di Antônio Carlos Miguel). Rio de Janeiro, Estação Brasil, 2016, 224 pagine.
Bibliografia
Carlo Popper. Autobiografia intellettuale. Traduzione: Leonidas Hegenberg e Octanny Silveira da Mota. San Paolo, Cultrix, 1986.
Steve Turner. I Beatles: la storia dietro ogni canzone. Traduzione: Alyne Azuma. San Paolo, Cosacnaify.
