Clarice Lispector al cinema

Fotogramma tratto da “La passione secondo GH”, di Luiz Fernando Carvalho/ Disclosure
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da LUCIANA MOLINA*

Commento a tre adattamenti cinematografici dell'opera di Clarice Lispector

1.

Comincio con una verità ovvia e chiedo al lettore di essere indulgente con il testo e di non abbandonarlo. È molto difficile adattare Clarice Lispector al cinema. Non appena la Lispector entrò nella scena letteraria brasiliana, fu paragonata a presunte similitudini europee. James Joyce. Virginia Woolf. Marcel Proust. Qualcuno potrebbe suggerire l'americano William Faulkner. Niente gli somiglia. Nulla.

La letteratura di Clarice Lispector si svolge a un bivio che mescola narrativa, poema in prosa, saggio filosofico... il tutto pieno di allegorie incandescenti, che attraversano il testo in varie direzioni. Ciò che lo differenzia dalle similitudini straniere è che a volte la narrazione è solo un filo che tiene insieme il testo per il rotto della cuffia. Dal pericolo costante di perdersi nella non-narrativa, il testo si trasforma in un vero e proprio esperimento con il linguaggio stesso.

Il problema per chi osa adattare la sua opera al cinema è lasciarsi trasportare da uno solo degli aspetti del testo, sottraendo ingredienti importanti alla fine alchimia letteraria di Clarice Lispector.

Possiamo prendere come esempio il caso di ora delle stelle (1985). Nonostante le buone intenzioni e qualche successo, l'adattamento di Suzana Amaral ha trasformato il film in una narrazione superficiale e piatta, privandolo della ricca vita soggettiva di Macabéa, oltre ad eliminare completamente le tensioni metalinguistiche intessute nell'esistenza del narratore. Rodrigo SM Forse è successo così a causa della possibile confusione tra ora delle stelle e i romanzi sociali che Clarice Lispector usa per costruire il suo pastiche.

È nella contraddizione costruita tra il narratore piccolo-borghese e il ritirante nord-orientale che troviamo uno dei tratti più provocatori del testo. Sebbene il lavoro di Clarice Lispector sia uno dei più grandi eventi del modernismo brasiliano, l'adattamento di ora delle stelle È una narrazione convenzionale e priva di fascino.

2.

Già La passione secondo GH (2023), recentemente proiettato al cinema, va all'estremo opposto. In un formato che ricorda un film saggio, l'opera riproduce tic spesso associati a una tipologia di “cinema d'essai”, che, proprio perché così comuni in questo mezzo, finiscono per non apportare la distinzione necessaria alla costituzione di una personalità artistica .

Ciò è in parte spiegato dal track record del suo direttore. Luiz Fernando Carvalho ha avuto molto successo nel realizzare l'adattamento cinematografico di agricoltura arcaica. Raduan Nassar e Clarice Lispector condividono un certo lirismo. Adattando il primo, Luiz Fernando Carvalho è riuscito a trasformare la poesia dell'originale in poesia cinematografica.

Ma questo non avviene La passione secondo GH. A causa dell'eccessivo attaccamento e fedeltà al testo originale, non riesce a liberarsi delle parole di Clarice Lispector. Il film difficilmente potrebbe essere più prolisso. E, di conseguenza, si perde il significato e il sentimento contenuti nella parola originale. Il risultato è noioso, pomposo, molto macchinoso.

Si possono sollevare alcune obiezioni anche al modo in cui interpreta i pochi elementi sociali che compaiono tra le crepe del testo.

Le recenti letture di Clarice Lispector evocano la tensione tra il capo GH e l'impiegato (in effetti, una tensione paragonabile a quella tra Rodrigo SM e Macabéa). Nel film, l'interpretazione di questo problema ha portato a decisioni discutibili riguardo alla caratterizzazione del personaggio di GH e al messa in scena, che suggeriscono una donna dell'alta borghesia che cammina nel suo appartamento sontuosamente decorato.

Il film cerca volutamente di accentuare il contrasto tra il capo dagli occhi chiari e la cameriera nera, senza che ciò conduca a una rappresentazione fedele degli aspetti sociali ed esistenziali all'interno dell'estetica di Clarice. Il confronto con l'alterità e l'inconoscibile è un elemento che emerge frequentemente nella prosa di Clarice Lispector. Ma, in lui, c’è anche un enorme desiderio di empatia e di comprensione – osservabile nella figura ambivalente del già citato Rodrigo SM, che ama e respinge Macabéa.

Inoltre, sembra costruire una falsa dicotomia tra le elocubrazioni esistenziali e metafisiche del protagonista (che, in questo contesto, sembrano semplicemente derivate da un lusso futile e ozioso) e la vita pratica del lavoratore domestico. La tensione tra vita teorica e vita pratica ha lasciato il posto, nell'opera di Carvalho, a una dicotomia eccessivamente stagna.

Un amico, anche lui appassionato di Clarice Lispector, mi ha confidato di aver pensato all'adattamento di La passione secondo GH molto scadente. Ci sono molti elementi che rimandano al cattivo gusto in questo film. Ma non sembra essere un kitsch stilizzato e ponderato (che forse lo salvava dalla sua eccessiva solennità).

La performance di Maria Fernanda Cândido è talvolta esageratamente teatrale, come se stesse recitando Clarice Lispector durante una serata di poesia nella Zona Sud di Rio de Janeiro. A volte si riferisce a quegli sketch umoristici che deridono l'intellettualità dell'élite di Rio e che compaiono nel alimentare dei social network. È come leggere Guardare sull'incantesimo di a persona mondana che scopre l'opera di Albert Camus. Il personaggio sembra essere stato genericamente caratterizzato come l'eroina della soap opera delle nove. Rede Globo che a volte legge “romanzi sofisticati”.

Vediamo l'attrice truccata in modo impeccabile e con orecchini scintillanti chiude eccessivo sul suo bel viso. Notiamo, quando la fotocamera si apre, che utilizza un file vestaglia e si muove nel suo appartamento arredato in stile classico. È quasi una caricatura. Nei suoi momenti peggiori, sembra che Maria Fernanda Cândido faccia parte di uno spot televisivo. Probabilmente la pubblicità di orecchini o shampoo. Puntando a una raffinatezza eccessiva, il risultato fu pacchianità e leziosità derivate dall'ostentazione dei ricchi.

Inoltre, la struttura dell’opera cinematografica venne lasciata alla deriva. Tutto ruota attorno al testo di Clarice Lispector recitato in modo molto artificiale. Dal mio punto di vista, questo ha creato un’enorme disconnessione con il protagonista. Il film sembra una noiosa digressione.

Forse possiamo dire che uno dei maggiori punti di forza della prosa di Clarice è l'instaurazione di un'identificazione con i paesaggi interiori della sua letteratura – che fa sentire tutti i suoi appassionati vicini e intimi al testo. In altre parole, la mancanza di connessione ed empatia con il GH nel film sembra un errore fatale.

In breve, avrei trovato una chiesa per Clarice Lispector, ma a malapena riuscivo a sopportare le due ore di adattamento La passione secondo GH.

3.

Con questo, sostengo che l'oggetto delle opere di Clarice Lispector non è mai stato il serio e solenne, ma piuttosto il banale che esiste nell'esperienza del primo bacio, nel desiderio di leggere un libro, nell'ammirazione per le rose o nell'incontro casuale con uno scarafaggio.

Circa due anni fa, l'adattamento è stato proiettato nei cinema. Il libro dei piaceri (2023), diretto da Marcela Lordy. Il romanzo inoltre non è una delle opere più facili da adattare tra quelle prodotte dallo scrittore, ma il risultato mi è sembrato migliore. È molto felice di provare ad adattare i diversi ingredienti di Clarice Lispector.

Lóri viene mostrata come un'insegnante d'arte che gode di un confortevole appartamento a Rio de Janeiro grazie all'eredità della sua famiglia. Come GH, cerca di scoprire le passioni e i piaceri umani nelle loro relazioni con gli altri. Essendo una donna single della classe media, Lóri alterna incontri emotivo-sessuali a momenti di solitudine. Ci sono anche alcuni adattamenti riusciti alle questioni contemporanee sotto forma di cenni alla situazione politica brasiliana. Il film sfrutta ancora meglio l'ambientazione di Rio, mostrandola non solo come il panorama atteso di un appartamento borghese, ma anche negli aspetti allo stesso tempo familiari e peculiari che riempiono le giornate.

In questo senso mi sembra che si adatti Un apprendistato o Il libro dei piaceri c'è una migliore comprensione dello stile e dei temi clariceani rispetto agli altri due, che si perdono quando si sceglie di seguire solo uno degli aspetti del complesso materiale che funge da fonte. Nel lavoro di Clarice, del resto, l'epifania, l'immersione nel metalinguaggio e nella soggettività non avvengono in opposizione al prosaico e al mondano. Tutt'altro: è proprio dall'insospettata quotidianità che emergono ed irrompono le intensità.

*Luciana Molina Ha un dottorato di ricerca in Teoria e Storia della Letteratura presso Unicamp. Attualmente è professoressa di Lingua e Letteratura Portoghese presso il Dipartimento Statale dell'Educazione di Espírito Santo.


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