L'acquisizione della Cineteca brasiliana

da DARLENE J. SADLIER*

La crisi della Cinemateca Brasileira e i tanti sforzi per garantirne la riapertura

Il 7 agosto 2020, più di cento sostenitori si sono riuniti davanti alla Cinemateca Brasileira (CB) di San Paolo. Lì, membri della Polizia Federale brasiliana, armati di mitragliatrici, hanno accompagnato il rappresentante del governo Hélio Ferraz de Oliveira, capo ad interim del Segretariato Audiovisivo (SAv), a ritirare le chiavi dell'istituto da Francisco Câmpera, direttore della Comunicazione Educativa Roquette Pinto Associazione (ACERP), che è stata ufficialmente assunta nel marzo 2018 dai Ministeri dell'Istruzione e della Cultura per gestire le operazioni di CB.^,

A dicembre 2019, a meno di un anno dalla presidenza di Jair Bolsonaro, iniziata con lo smantellamento del Ministero della Cultura, il governo non ha rinnovato il contratto con l'ACERP. Nuove proposte per la gestione della Cinemateca Brasileira (CB) avrebbero dovuto essere prese in considerazione nel febbraio 2020. Ciò non è avvenuto, né il governo ha condiviso la proposta di emergenza dell'ACERP per garantire la continuità delle operazioni e della sicurezza della CB fino a quando non sarà possibile una nuova organizzazione di nome.

Nel febbraio 2020, le inondazioni a San Paolo hanno colpito una delle unità della Cinemateca Brasileira, che ha perso più di centomila DVD, rullini e raccolte di libri a causa dei danni provocati dall'acqua. A maggio 2020, l'ACERP ha annunciato di non ricevere, dal dicembre 2019, fondi governativi per mantenere le utenze e gli stipendi del personale e per sostenere la missione istituzionale come centro nazionale per l'acquisizione, la conservazione, la documentazione e l'esposizione di materiali audiovisivi brasiliani. Questa missione ha coinvolto anche progetti e servizi nei settori della ricerca audiovisiva e dell'informatica.

Una settimana dopo la tesa consegna delle chiavi, l'ACERP è stata costretta a licenziare i restanti membri degli inizialmente sessantadue tecnici della Cinemateca Brasileira (CB), che sono rimasti quattro mesi senza stipendio per proteggere i materiali, in particolare le collezioni nitrato e acetato . , che necessitava di un rigoroso controllo della temperatura e di controlli regolari. Il personale di sicurezza e di manutenzione generale è stato licenziato fino a quando non sono stati emessi avvertimenti sulla possibilità di incendio e altri pericoli che minacciavano di distruggere l'intera collezione. In risposta, il governo ha assunto un piccolo personale non addestrato per i servizi di base, tra cui pulizia, prevenzione incendi e sicurezza.

Sebbene Oliveira abbia assicurato a un gruppo di funzionari in occasione del passaggio di consegne di agosto che presto sarebbe stata nominata una nuova organizzazione di gestione, le ripetute promesse al riguardo devono ancora essere mantenute.^, Ciò che è in bilico è la vasta memoria audiovisiva del Brasile, un'eredità che risale all'inizio del XX secolo. Parti di quella memoria erano già state cancellate da quattro incendi di depositi di nitrati, l'ultimo nel 2016. Negli ultimi anni, i tagli al personale specializzato e le sostituzioni non addestrate hanno messo a repentaglio la salute e il benessere di CB. L'attuale preoccupante scenario è tutt'altro che unico. Nel 2018, una parte significativa del patrimonio nazionale è andata in fumo quando il Museo Nazionale di Rio de Janeiro è andato a fuoco. Le loro perdite includevano manufatti insostituibili che documentavano la storia della popolazione indigena del Brasile e il suo ricco patrimonio.

Le potenziali perdite alla Cinemateca Brasileira (CB), il più grande centro audiovisivo del Sud America, sono significative: sono a rischio più di 250 rullini, che rappresentano circa trentamila titoli, e circa un milione di documenti. Archivi di grandi registi come Glauber Rocha, Carlos Reichenbach e Ana Carolina; compagnie cinematografiche come Atlântida e Vera Cruz; l'agenzia governativa Embrafilme; e il fondatore di CB Paulo Emílio Salles Gomes sono tra i tanti ospitati lì. L'ampia collezione di cinegiornali della Cinemateca Brasileira include notizie da TV Tupi, la prima rete televisiva brasiliana in chiaro, creata nel 1950. Il suo lavoro di conservazione e le sue strutture di conservazione sono riconosciute in tutto il mondo, con la sola capacità digitale che consente la trasformazione di 8 mm, 9.5 pellicole da mm, 16 mm e 35 mm in HD, 2K, 4K e 6K. I materiali digitalizzati includono 6.322 film, 3.834 locandine di film brasiliani e internazionali, 53.381 foto di produzione e 24.354 altri articoli che vanno dalle sceneggiature dei notiziari TV Tupi (1950-1980) a tutte le edizioni del prestigioso quotidiano Film Cultura, pubblicato per la prima volta nel 1966.^,

Figura 1. Sede della Cinemateca Brasileira. Immagine per gentile concessione dell'autore.

Occupando un'area di oltre 23.200 metri quadrati, la sede centrale di CB dispone di due cinema; un caffè; una biblioteca di ricerca; quattro sale con termoregolazione, due per i film a colori e due per il bianco e nero; quattro sale in area separata per pellicole nitrato, ciascuna con una capacità di 13 bobine; più uffici e spazi espositivi. Aree separate contengono pellicole deteriorate, stampe di pellicole per l'esposizione e le vaste collezioni video e digitali. Sono presenti anche laboratori con attrezzature per la conservazione e conservazione. Uno schermo esterno che misura circa 5,5 metri per 35 offre proiezioni digitali e film da XNUMX mm. Tutto questo e molto altro è stato portato via e rinchiuso da un governo malato, senza segni di liberazione, nonostante le proteste, i manifesti dei festival, gli editoriali, le lettere e le petizioni della comunità cinematografica speranzosa, ma sempre più ansiosa, in Brasile e nel mondo. Le proprietà e le opere straordinarie di questa rinomata istituzione, tenuta in ostaggio per fuorvianti ragioni politiche, sono state negate al pubblico brasiliano e mondiale.

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Figura 2. Installazioni presso la sede della Cinemateca Brasileira, tra cui (A) uno dei due cinema, (B) il caveau video e digitale, (C) la volta principale, e (D) la volta di nitrato. Immagine per gentile concessione dell'autore.

Una storia molto concisa della Cineteca brasiliana

La storia di CB è un groviglio di organizzazioni private in continua evoluzione, ministeri governativi, sconvolgimenti politici e incidenti disastrosi.^, La maggior parte dei ricercatori che scrivono sulla Cinemateca Brasileira considerano le sue origini post-seconda guerra mondiale, con la fondazione del Segundo Cine Clube de São Paulo nel 1946, sebbene il primo Cineclube de São Paulo di breve durata, che era stato avviato nel 1940 e bandito nel 1941 dal governo di destra Estado Novo di Getúlio Vargas, è ripetutamente citato come fondamentale. In Brasile, nonostante i praticanti e gli entusiasti di tutte le convinzioni politiche, la cultura cinematografica è su una strada difficile ogni volta che la destra è al potere. Durante la dittatura di Vargas (1937-1945) e la successiva destra del regime militare (1964-1985), si tenne un occhio vigile sulle produzioni cinematografiche non governative e la censura e la repressione furono regolarmente praticate da agenzie come il Dipartimento della Stampa e Vargas Propaganda.

La messa al bando del primo Cineclube è senza dubbio legata a due dei suoi membri fondatori, Paulo Emílio Salles Gomes e Antonio Candido, che erano membri dell'Unione Socialista Democratica e attivi nel Gruppo Radicale di Azione Popolare anti-Vargas. Giovane attivista, Salles Gomes fuggì dal Brasile alla fine degli anni '1930, trascorrendo due anni a Parigi, la maggior parte del tempo nei cinema e nella cineteca francese, che furono determinanti nella sua evoluzione nel più grande critico e sostenitore cinematografico del Brasile. di San Paolo.

Nel 1949, Segundo Cine Clube, un ente privato, firmò un accordo con il Museu de Arte de São Paulo di recente creazione per istituire la Cineteca del Museo, anch'essa un ente privato. Tra il 1949 e il 1956, la Cineteca raccoglieva attivamente materiali per conservare il maggior numero possibile di film brasiliani, fin dai loro primi giorni, insieme a una selezione di film internazionali. Tornato a Parigi nel 1946, Salles Gomes strinse rapporti tra il Segundo Cineclube/Filmoteca e la Federazione internazionale degli archivi cinematografici (FIAF), per la quale fu eletto vicepresidente nel 1951. (La Filmoteca divenne membro della FIAF nel 1948) . Tornato in Brasile nel 1954, assunse la direzione della Filmoteca pur continuando a mantenere stretti legami con la FIAF, le cui donazioni, insieme alla collezione della Filmoteca stessa, ampliarono il crescente archivio di oltre 182 metri di celluloide oltre lo spazio che aveva a disposizione presso il Museo.

Nel 1956 era anche evidente che c'era una differenza tra l'interesse del museo a mostrare film e il desiderio della Cineteca di diventare una cineteca completa, che richiedeva il sostegno sia statale che federale. Nel 1956 la Filmoteca lasciò il museo per diventare la Cinemateca Brasileira, un'istituzione autonoma il cui centro amministrativo e la maggior parte della collezione, compresi i rari film in nitrato, furono trasferiti in un edificio commerciale nel centro di San Paolo; altre parti della sua vasta collezione furono conservate dalla città.

Durante la calda estate del 1957, un incendio squarciò le scorte di nitrati altamente infiammabili, distruggendo un terzo del film di CB, insieme alla sua biblioteca di libri e registrazioni, tesori di documenti e collezioni di macchine fotografiche. Quasi tutta la sua collezione di film e stampe da utilizzare nei cineclub e in altri luoghi è andata perduta. Andarono perduti anche i documenti donati da Alberto Cavalcanti, che lasciò l'Inghilterra per dirigere lo studio hollywoodiano di breve durata Estúdio Vera Cruz (1949-1954) a San Paolo. La CB ha ricevuto donazioni di film, libri e altri materiali da tutto il mondo, oltre a piccole somme di denaro, pur mantenendo le sue operazioni con finanziamenti da corsi di cinema e proiezioni di film in città e oltre. Il suo centro amministrativo e gli archivi rimanenti sono stati trasferiti nelle aree di un edificio e spazi di stoccaggio nel Parque Ibirapuera, uno dei più grandi parchi urbani dell'America Latina. Nel 1961, CB ha cambiato il suo status giuridico in quello di fondazione, che le ha permesso di ricevere fondi dallo stato di San Paolo. L'anno successivo, è stata costituita la Sociedade Amigos da Cinemateca (SAC) senza scopo di lucro per aiutare a finanziare attività e progetti di CB, cosa che ha continuato a fare durante l'attuale fiasco.^,

Senza una casa sotto lo stesso tetto, senza un deposito sicuro per le sue collezioni, e con l'inevitabile rovina e fluidità dei finanziamenti statali e comunali, la Cinemateca Brasileira ha lottato. Tuttavia, ha continuato a essere attiva nell'acquisizione e nella visualizzazione. Il vertice militare del 1964 che rovesciò il presidente democraticamente eletto João Goulart (1961-1964) non fece bene alla “cultura viva” di istituzioni come CB, i cui eventi attirarono un pubblico numeroso e attento. La neonata Università di Brasilia, con i migliori professori, fu invasa dai militari nel 1964 e nel 1965; quindici membri della facoltà sono stati licenziati come sovversivi e 223 dei restanti 305 membri si sono dimessi per protesta. Uno dei campi che si è sviluppato lì, e che di conseguenza ha perso a causa di questa tragedia, è stato il campo audiovisivo sotto la direzione di Salles Gomes, del regista Nelson Pereira dos Santos e del critico cinematografico Jean-Claude Bernardet. L'approvazione di AI-5 nel 1968 da parte della destra militare, che quell'anno raggiunse un vertice di successo con il governo, sospese tutti i diritti costituzionali. La tortura da parte della polizia e dei militari di sospetti dissidenti è diventata prevalente. Nel 1969 la Cinemateca Brasileira perse parte della sua collezione a causa di un incendio provocato dal nitrato autoinfiammabile.

Quei giorni bui durarono per anni, fino all'apertura politica alla fine degli anni '1970 e al ritorno della democrazia nel 1985. L'attività principale della Cinemateca Brasileira nella sua modesta sede nel Parco Ibirapuera era quella di fornire film per le mostre nei cineclub. Il regista Roberto Gervitz ricorda di essere andato al CB Fridays nel 1974 da adolescente per ritirare i film per il suo cineclub del liceo.

Mi chiedevo come potesse funzionare la Cineteca in uno spazio così precario, umido e angusto. La saletta per la visione dei film aveva un paio di vecchie sedie, se non sbaglio, di un cinema, e lì il gentile e paziente Seu Aloísio [Pereira Matos], impiegato di lunga data, mi porse i rullini chiedendomi per il tuo tempestivo ritorno.^,

La morte del fondatore e leader Salles Gomes nel 1977, all'età di 60 anni, fu un colpo devastante.

Ci sono stati alcuni passi avanti con l'acquisizione di attrezzature usate da un laboratorio commerciale per la copiatura e la pulitura di pellicole e l'attività di raccolta di materiali audiovisivi è proseguita. Sono stati presi accordi esterni per l'archiviazione mentre l'ufficio della Cinemateca Brasileira a Ibirapuera si è concentrato sull'amministrazione, la catalogazione e la conservazione. Piccoli guadagni inaspettati dallo stato hanno permesso a CB di aggiungere personale tecnico e nel 1980 è stato aperto un nuovo centro operativo cinematografico per la documentazione e la ricerca in edifici restaurati nel Parque da Conceição, in prestito dal comune. Ma solo due anni dopo, un altro incendio causato da pellicole al nitrato colpì uno degli edifici di stoccaggio di Ibirapuera. Nel 1984, mentre la crisi economica affliggeva il Paese, la Cinemateca Brasileira abbandonò il suo perdurante statuto privato per essere incorporata nella Fundação Nacional Pró-Memória del Ministero della Cultura e dell'Istruzione, con garanzie di autonomia amministrativa e gestionale.

Quando il paese è passato da una dittatura ventennale alla democrazia, i ministeri e la loro supervisione sono cambiati. Nel 1985, la fondazione e la Cinemateca Brasileira sono state legate al Ministero della Cultura dopo la separazione dell'Istruzione in un ministero separato da José Sarney, il primo presidente civile dopo la dittatura. Il 1988 è stato un anno distintivo per il paese e CB. Una nuova costituzione “cittadina”, creata fin dall'inizio con il contributo dei cittadini, è stata celebrata a livello nazionale. A San Paolo, il sindaco Jânio Quadros ha ceduto alla Cinemateca Brasileira gli edifici e il terreno originariamente occupati dal mattatoio municipale, nel quartiere di Vila Clementino, vicino a Vila Mariana.

Costruito alla fine del XIX secolo, il macello ha contribuito a nutrire la popolazione della città in rapida crescita, i cui numerosi immigrati, attratti dalle opportunità di lavoro, hanno costruito case nei terreni agricoli circostanti. Nel 1927, mentre entrambi i quartieri crescevano e prosperavano, il macello chiuse e i suoi locali furono utilizzati come magazzini. A partire dal 1988, i restanti edifici in mattoni rossi con i loro bellissimi portali ad arco sono stati preservati e restaurati per un periodo di diciannove anni per diventare una delle più grandi cineteche del mondo, nonché un importante centro per la conservazione audiovisiva.

Tra il 1984 e il 2003, l'istituzione ha avuto quello che si potrebbe definire uno status protetto, in quanto parte di fondazioni e istituti nati per preservare il patrimonio nazionale. Questa è stata una salvaguardia importante durante la presidenza conservatrice di Fernando Collor de Mello (1990-1992), che ha sostituito nel 1990 il Ministero della Cultura con un Segretariato per la Cultura annesso al suo ufficio, e che ha abolito l'agenzia federale Embrafilme, creata nel 1969 per produzione, sponsorizzazione e distribuzione di film brasiliani. Collor ha anche revocato la legge Sarney del 1986, che riuniva i settori pubblico e privato in un accordo per incoraggiare la produzione culturale. (Nel 1991, poco prima dell'impeachment di Collor, fu istituita, non senza polemiche, la legge Rouanet per fornire incentivi fiscali alle aziende e agli individui che promuovevano la produzione culturale.) Nel 1992, il Ministero della Cultura è stato ripreso durante il governo di Itamar Franco (1992-1995), che è succeduto alla caduta di Collor come presidente. È stato riorganizzato e rafforzato sotto le presidenze liberale-moderata e sinistra-liberale, rispettivamente, di Fernando Henrique Cardoso (1995-2003) e Luiz Inácio Lula da Silva (2003-2011).

Ad ogni scambio di arie politiche, si verificavano dei cambiamenti. Nel 2003, con la promessa di cospicue sovvenzioni da parte della Segreteria Audiovisivi (SAv) del Ministero della Cultura, i membri del consiglio della Cinemateca Brasileira hanno deciso di rinunciare al rapporto di lunga data dell'istituzione con l'Istituto Nazionale per i Beni Artistici e Storici (inizialmente il Nazionale Pro-Memoria) ed entra a far parte della Segreteria. Fu durante l'amministrazione Lula che la Sociedade de Amigos da Cinemateca (SAC), che per lungo tempo ha aiutato CB, ha ricevuto l'approvazione dal Ministero della Giustizia per aderire ad accordi di raccolta fondi e partnership con il settore pubblico e privato. SAC ha avuto molto successo in questa impresa e il periodo dal 2008 al 2013 è generalmente ricordato come il più stabile e dinamico nella storia della Cinemateca Brasileira.

Le fortune iniziarono a declinare lentamente quando il ministro della cultura Marta Suplicy e il leader della SAv Leopoldo Nunes iniziarono nel 2013 un'indagine triennale sulla contabilità e sugli acquisti della SAC.^, Durante quel periodo di turbolenze, i fondi stanziati dal ministero per la Cinemateca Brasileira furono congelati, lo storico Conselho de Conselhamento fu sciolto e circa 140 membri dello staff di CB furono licenziati. Ultimamente l'inchiesta ha riscontrato alcuni problemi amministrativi, ma è stato messo in discussione solo l'uno per cento del suo budget di cento milioni di reais. Nel febbraio 2016, con risorse e personale diminuiti, la Cinemateca Brasileira ha subito l'ennesimo incendio in un deposito esterno di nitrato, che ha consumato solo un migliaio di nastri che rappresentavano più di 750 titoli di film, la stragrande maggioranza erano cinegiornali.

Le disgrazie sono continuate con l'impeachment di Dilma Rousseff (2011-2016) e l'insediamento di Michel Temer (2018-2018), il suo vicepresidente, che ha contribuito alla sua morte politica. Nel maggio 2016, Temer ha abolito il Ministero della Cultura, anche se la protesta pubblica è stata così grande che il ministero è stato ripristinato più tardi nello stesso mese. Sulla scia di quel movimento fallito, l'ACERP, in appalto con il Ministero della Pubblica Istruzione, è stata nominata dopo un lungo periodo di affiancamento alla SAC per la gestione dell'OdC, che era presso il Ministero della Cultura.

Nel 2018, il decennale logo geometrico rosso brillante con una linea retta e due cerchi che rappresentano una vista in sezione trasversale di un proiettore è stato ritirato dall'uso senza consultare CB durante il governo Temer, che pensava che l'immagine fosse fallica. Un logo 3D scuro, geometrico, ha sostituito quello vibrante e originale realizzato da Alexandre Wollner, uno dei primi designer brasiliani.

Anche il Ministero della Cultura non è sopravvissuto e, insieme ad altri due ministeri, è stato abolito da Jair Bolsonaro mentre si preparava a entrare alla presidenza nel gennaio 2019. La Cinemateca Brasileira è entrata a far parte della neonata Secretaria Especial da Cultura (SEC), che è amministrato dal Ministero del Turismo. Vista come vettore economico, la cultura sotto il governo Bolsonaro è ufficialmente classificata come veicolo di promozione del turismo. Nel 2019 anche l'ACERP è caduto in disgrazia con il governo quando Bolsonaro ha accusato il Ministero dell'Istruzione di essere un focolaio di attivismo di sinistra a causa della sua programmazione. (Il suo canale educativo ha mandato in onda un documentario su Rosa Parks.) A dicembre il governo non ha rinnovato il contratto con l'ACERP, la pandemia ha presto colpito tutto, CB ha interrotto le proiezioni e le mostre cinematografiche e, come altre istituzioni, ha chiuso i battenti al pubblico a marzo.^,

SOS Cinemateca Brasileira ei suoi Manifesti

Ma la Cinemateca Brasileira non era come le altre istituzioni. A marzo 2020 non c'erano risorse per i suoi specialisti e altro personale, per i servizi di sicurezza e antincendio, e nemmeno per i servizi pubblici. Fortunatamente, l'energia cruciale per le aree a temperatura controllata per pellicole e altri materiali vulnerabili non è stata tagliata, anche se il conto era in aumento. A maggio studiosi e professionisti del cinema che negli anni si sono associati alla CB, tra cui Carlos Augusto Calil, Ismail Xavier, Cacá Diegues, Eduardo Morettin, hanno scritto una lettera-manifesto aperta dal titolo “Una Cinemateca Brasileira chiede aiuto”, per parlare della situazione in rapido deterioramento.^,

Quasi ventimila sostenitori locali e internazionali hanno firmato per esprimere la loro preoccupazione e correre per difendere il CB. Nello stesso mese, l'ACERP ha firmato una causa contro il governo per 11 milioni di R$ (2 milioni di USD) di spese CB non pagate dal 2019 al 2020. L'ACERP ha continuato ad avere il controllo nonostante la decisione del governo di non rinnovare il contratto. L'organizzazione ha trattenuto le chiavi CB e si è rifiutata di restituirle fino a quando il governo non ha ufficialmente risolto l'accordo contrattuale.

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Figura 3. (A) Manifesto per il movimento SOS Cinemateca Brasileira, all'esterno della sede di CB, e (B) il logo originale per la protesta, arte creata da Victor Nosek. Immagine per gentile concessione dell'autore.

Il 4 giugno, il personale CB non retribuito ha avviato un sito di crowdfunding per il supporto di emergenza, che ha raccolto R $ 125000 (circa USD $ 23000) in trenta giorni. Lo stesso giorno, e nel rispetto dei protocolli pandemici, 150 persone del nascente movimento SOS Cinemateca Brasileira si sono incontrate per protestare davanti all'istituzione. Il “Manifesto Cinemateca Brasileira: Patrimônio da Sociedade” era pronto e le copie sono state distribuite a coloro che erano presenti. Trentanove entità, tra cui associazioni nazionali di critici cinematografici, registi, cineasti e sceneggiatori, nonché sindacati audiovisivi statali, erano tra le firme brasiliane. Tra gli oltre trenta enti internazionali a firmare c'era la FIAF, che rappresenta più di 150 cineteche in tutto il mondo.^,

Con i giornalisti sul posto, l'evento e il manifesto ricevono un'ampia copertura mediatica. Attori e registi, molti dei quali hanno lo status di celebrità, hanno aggiunto la loro voce alla protesta come rappresentanti di oltre 12 persone che avevano depositato i loro film e altri materiali presso CB. L'originale logo CB rosso è tornato come simbolo delle proteste in corso, spesso sovrapposto alle iniziali nere “SOS”. Il XNUMX giugno, i dipendenti di CB hanno scioperato, anche se alcuni si sono offerti volontari per continuare a salvaguardare il prezioso contenuto.

Il 23 giugno, il nuovo capo del segretario alla cultura, l'attore Mário Frias, che non aveva esperienza con la pubblica amministrazione, ha sostituito l'attrice Regina Duarte, un'altra sostenitrice di Bolsonaro senza esperienza amministrativa.[11] Roberto Alvim, il primo a dirigere per breve tempo la Segreteria, è stato licenziato il 17 gennaio, a seguito delle proteste pubbliche per un video ufficiale trasmesso dalla televisione nazionale, in cui imitava il linguaggio di Joseph Goebbels, ministro della Propaganda nazista tedesco, proclamando l'arte come nazionale ed eroico. La musica di sottofondo del video era di Lohengrin, di Wagner, opera molto apprezzata da Hitler.

Il licenziamento di Duarte dopo sessanta giorni di incompetenza generale, l'incapacità di reagire alla morte di illustri personaggi della cultura e l'uso della musica associata alla dittatura militare, non ebbe nulla del dramma immediato del licenziamento di Alvim; cioè fino a quando Bolsonaro ha annunciato a maggio che il ritorno di Duarte dalla sua famiglia a San Paolo (dopo la sua "dimissione" dal governo a maggio) sarebbe stato premiato con un'altra nomina della SEC, che potrebbe essere amministrata da San Paolo: la direzione del brasiliano Cineteca.

Tuttavia, Bolsonaro è stato subito avvertito che non avrebbe avuto la minima possibilità di nominare un direttore di un'istituzione sotto il controllo di un sistema operativo privato, in questo caso l'ACERP. Frustrato, si è scagliato pubblicamente contro la situazione in cui il governo, nonostante finanziasse un'istituzione, non aveva la capacità di rimuovere o nominare la sua leadership.^, Una voce secondo cui CB sarebbe stata trasferita a Brasilia è stata effettivamente contrastata dai funzionari della città di San Paolo. Una paura più reale e pervasiva era che l'istituto sarebbe stato semplicemente lasciato senza fondi e chiuso irrimediabilmente.

Il 14 luglio si è svolta un'altra manifestazione a sostegno della Cinemateca Brasileira. La parola "abraço" (grande abbraccio) è stata proiettata sulla facciata mentre i manifestanti hanno unito le braccia formando un cerchio attorno all'edificio. Tra i tanti che hanno parlato in difesa di CB c'erano i registi Roberto Gervitz, Joel Pizzini, Marcelo Machado e Tata Amaral, l'espositore Adhemar Oliveira e l'editore Cristina Amaral. Grandi striscioni SOS, manifesti e immagini proiettate che chiedevano sostegno alla Cinemateca Brasileira e allo sciopero del personale sono stati posizionati strategicamente in tutta la città.

Le tensioni tra l'ACERP e il governo sono aumentate. L'8 luglio, il nuovo capo della SEC Mário Frias ha inviato una lettera all'ACERP chiedendo loro di restituire le chiavi alla Cinemateca Brasileira, cosa che l'OS ha rifiutato di fare fino alla cessazione ufficiale dei suoi servizi. Poco dopo, un tentativo da parte di rappresentanti del Ministero del Turismo di entrare nel CB è stato bloccato dai server ACERP presenti. È stato presentato un rapporto della polizia per lamentare l'impossibilità per i funzionari governativi di svolgere i propri compiti. A fine luglio, la Procura di San Paolo ha intentato una causa presso il Procuratore Generale per chiedere l'adozione di misure a tutela della Cinemateca Brasileira attraverso un nuovo contratto con l'ACERP – richiesta respinta il 3 agosto dal Dipartimento Federale di Giustizia. , in cui si affermava che le decisioni sulla gestione amministrativa dell'ente erano nelle mani dell'esecutivo. Quattro giorni dopo, il 7 agosto, l'ACERP ha consegnato le chiavi e licenziato il resto del suo personale, ponendo fine ai suoi obblighi contrattuali.

Figura 4. Manifestanti fuori dalla Cinemateca Brasileira nel luglio 2020. La parola abbraccio (che significa "il grande abbraccio"). Immagine per gentile concessione dell'autore.

il gioco dell'attesa

Giornali, canali TV e podcast, insieme a webinar e piccoli forum su media come YouTube e Facebook, hanno continuato a parlare della crisi. Dibattiti in diretta online con accademici, registi, membri del consiglio di Cinemateca Brasileira e rappresentanti della SAC hanno valutato la situazione, fornendo aggiornamenti e contesto sull'urgente necessità di salvare il vasto patrimonio a rischio. Una pagina Facebook chiamata Cinemateca Acesa funziona come un calendario di eventi e uno spazio per guardare interviste registrate con ex specialisti CB, che hanno descritto il loro lavoro e hanno chiesto un'azione pubblica in una serie di video chiamati "Senza lavoratori gli archivi non possono essere costruiti o preservati".^,

Un video cupamente ironico sulla pagina mostra due funzionari del Ministero del Turismo che parlano dell'importanza del CB e si impegnano a sostenerlo per la sua continuazione. Il video si chiama beffardamente “Jogo de Cena”, titolo del documentario del 2007 di Eduardo Coutinho che mette in discussione la capacità di percepire se ciò che viene detto davanti alla telecamera sia vero o meno.

Il ritardo strategico del governo nel negoziare il ritorno della Cinemateca Brasileira, con la sua vana promessa di assumere un nuovo sistema operativo, ha potenzialmente tenuto nascoste azioni locali più forti e rumorose. Ciononostante, manifesti e lettere aperte con lunghe liste di firme continuarono a circolare con maggiore attenzione internazionale. Tra i primi articoli apparsi fuori dal Brasile c'è stato il breve ma avvincente articolo di Isabel Steven “SOS Cinemateca Brasileira”, per il numero di settembre 2020. Vista e suono (Visão & Som) del British Film Institute.^, La rivista Cineasto seguito, poco dopo, da un servizio giornalistico, “Cinemateca Brasileira Is in Danger” (“A Cinemateca Brasileira Está em Perigo”), di Dennis West.^,

In rappresentanza di 180 istituzioni audiovisive di sessantacinque paesi e sei continenti, l'Associazione internazionale delle scuole di cinema, audiovisivi e media (e l'Associazione internazionale delle scuole di cinema, audiovisivi e media - CILECT) ha pubblicato la sua dichiarazione formale di sostegno per un finanziamento urgente e una rapida risoluzione della crisi BC. Il 21 settembre, l'Associazione brasiliana di conservazione audiovisiva (ABPA) ha pubblicato “Una lettera aperta in difesa del Centro tecnico audiovisivo e della Cineteca brasiliana”.^, La sua lunga lista di firme includeva sindacati che rappresentavano l'industria cinematografica in otto stati. La Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE), la principale organizzazione di studi sui media del paese, ha aderito al manifesto dell'ABPA e lo ha ripubblicato integralmente sul proprio sito web.^,

Il 25 settembre, Roberto Gervitz, una delle voci di spicco della protesta, ha letto una dichiarazione al Gramado Film Festival, che ha rapidamente catturato l'attenzione ed è stata diffusa come "Carta de Gramado". Affermazione forte, ha postulato con vigore quali circostanze presenti ed eventi passati presagissero il futuro della Cinemateca Brasileira: “Il paese che assiste impotente all'incendio della fauna e della flora del Pantanal e dell'Amazzonia tollererà la cancellazione delle immagini che costituiscono la nostra storia identità come nazione? Accetteresti il ​​verificarsi di una nuova vergogna che si aggiungerebbe al vasto elenco delle vergogne nazionali, tra cui il calamitoso e annunciato incendio al Museo Nazionale?^,

Il manifesto è sarcasticamente critico nei confronti dei servizi di base ripristinati dal governo, come la pulizia, la manutenzione e la protezione antincendio, i cui lavoratori, afferma, mancano completamente della formazione e dell'esperienza necessarie per mantenere l'istituzione al sicuro.

Il 5 ottobre, giorni dopo la lettura della Lettera di Gramado, il Programma Mondiale della Memoria dell'UNESCO per l'America Latina e i Caraibi (MOWLAC) ha pubblicato un monito sull'importanza di preservare il cinema e sulla necessità di riportare la Cinemateca Brasileira alla sua missione iniziale di preservare la memoria audiovisiva della nazione. La dichiarazione cita come esempio il classico del cinema muto limite (1930), di Mário Peixoto, conservato da CB, che è stato inserito nel registro della memoria mondiale.^, Il giorno dopo, il Consiglio di coordinamento delle associazioni di archivi audiovisivi (CCAAA) ha rilasciato una dichiarazione per la risoluzione con un finanziamento immediato per consentire all'organismo di vigilanza di continuare la sua missione "prima che sia troppo tardi".^, Forza protettiva per nove organizzazioni archivistiche professionali in tutto il mondo, tra cui la FIAF, la CCAAA ha attirato l'attenzione nella sua dichiarazione sulle conseguenze catastrofiche degli incendi e delle inondazioni del passato, derivanti dall'endemica mancanza di risorse della Cinemateca Brasileira.

Le mobilitazioni all'inizio di ottobre hanno iniziato a includere un forum online sponsorizzato dalla School of Communication and Arts (ECA) dell'Università di San Paolo. Ha presentato Gervitz, Eduardo Morettin (ECA) e Débora Butruce, presidente dell'Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA), che hanno discusso dell'impatto del personale e delle perdite di fondi sulle attività di conservazione, produzione e ricerca di CB.^, Quel dibattito ha coinciso con il lancio di un manifesto firmato da ventuno registi brasiliani al festival internazionale del documentario È tutto vero, giunto alla sua venticinquesima edizione. Nel manifesto venivano lanciati attacchi speciali contro la “bassa capacità culturale e intellettuale” del governo, come esemplificato dalla sostituzione della SEC, al Ministero del Turismo, con il Ministero della Cultura, che era stato sradicato. Il manifesto esortava i cineasti a non farsi intimidire dall'amministrazione Bolsonaro e a "trovare nuovi modi di produrre e registrare la memoria [brasiliana]". Ha aggiunto: “Un Paese senza immagini di sé è come uno che non sa chi è”.^,

Il gioco del gatto e del topo del governo con SAC ei suoi sostenitori ha continuato a far sperare in un contratto di gestione che consentisse la riapertura della Cinemateca Brasileira. Ma mentre settimane e mesi passavano senza alcun accordo, mentre la pandemia rendeva sempre più difficile la mobilitazione di massa, mentre la miriade di denunce locali e internazionali sembravano incapaci di smuovere un governo ostinato, e mentre l'attenzione dei media si rivolgeva ad altre crisi interne, si percepisce che il situazione veniva aggirata con panni caldi. La domanda è se qualcosa o qualcuno può spingere un governo ad agire quando non ha alcun interesse per la cultura se non come attrazione turistica; eppure gli rimane ostile.

Un lamento si trasforma lentamente in omaggi alla Cinemateca Brasileira. Tenutosi online tra la fine di ottobre e l'inizio di novembre 2020, il quarantaquattresimo São Paulo International Film Festival ha rotto con la sua lunga tradizione di consegnare il suo prestigioso Humanity Award a un individuo per assegnarlo a tutto lo staff di CB. Secondo la direttrice dello spettacolo, Renata de Almeida, l'idea di un beneficiario collaborativo è emersa dopo aver visto Gabriela Sousa de Queiroz, capo del Centro di documentazione di CB, descrivere, in un forum online, letteralmente un percorso ad ostacoli di una porta chiusa, un generatore rotto e nessuna luce, che ha quasi impedito un incontro programmato con i lavoratori CB per discutere la difesa dell'istituzione.^,

Il Premio Umanità è stato uno dei tre maggiori riconoscimenti dell'importanza della Cinemateca Brasileira al festival. In uno spettacolo di solidarietà audiovisiva, la FIAF ha inviato al festival una raccolta di trenta commenti video di un minuto a sostegno della CB, realizzati da trenta dei suoi rappresentanti provenienti da archivi e cineteche di tutto il mondo. Questi video sono stati presentati uno ad uno come introduzione ai film in programma in mostra.^, Infine, come parte della chiusura del festival, la FIAF ha consegnato il suo premio annuale a Walter Salles, in riconoscimento dei suoi film, del suo ruolo fondamentale nella conservazione del patrimonio cinematografico brasiliano e della sua solidarietà con la Cinemateca Brasileira. Nella presentazione del premio si legge: “In un momento in cui la mera esistenza della Cinemateca Brasileira, membro storico della FIAF, è sempre più minacciata, conferire il Premio FIAF 2020 a Walter Salles (membro del Consiglio di formazione e Direttore della la Cinemateca e recentemente firmataria di una petizione internazionale a sostegno dell'istituzione) ci sembra particolarmente opportuna”.^,

La chiusura del festival ha coinciso anche con la comparsa di un articolo di giornale scritto da Salles Folha de S. Paul, che ha puntualmente riportato sulla crisi della Cinemateca Brasileira e sui tanti sforzi per garantirne la riapertura. L'articolo intitolato “La minaccia alla cineteca brasiliana sensibilizza anche il regista Martin Scorsese” porta a conoscenza del pubblico non solo la preoccupazione del regista di fama mondiale e presidente della Fondazione Cinema, ma anche quello che il Brasile rischiava di perdere.^, Salles è molto bravo a portare l'attenzione del pubblico sulla grandezza della memoria audiovisiva in gioco, così come su specifici momenti di orgoglio nazionale che potrebbero non essere mai più visti. “Le prime registrazioni del paesaggio fisico e umano del Brasile, nel 1899. I primi documentari che mostravano l'Amazzonia, il nord-est, il sud del paese. La spedizione del Marechal Rondon, tra il 1924 e il 1932. La storia del nostro calcio, ripresa dalle telecamere di Canal 100. Il dribbling di Garrincha. I gol di Pelè. I volti dei tifosi al Maracanã”.

A queste parole aggiunge quelle di Scorsese: “Le arti non sono un lusso – sono una necessità, come dimostra il ruolo indiscutibile che svolgono nella storia umana. E la conservazione delle arti, specialmente quella fragile come il cinema, è un compito difficile ma necessario. Questa non è la mia opinione. È un fatto. Spero sinceramente che le autorità federali in Brasile abbandonino qualsiasi idea di revocare il sostegno finanziario e facciano quanto necessario per proteggere l'archivio e il team dedicato della Cinemateca".

Salles conclude il suo lavoro con una chiamata diretta al governo: “La Segreteria Speciale per la Cultura promette un avviso pubblico per selezionare la prossima amministrazione della Cinemateca. Che scelgano un'istituzione con legittimità e competenza per ricondurla alla posizione che aveva una volta. Il tempo è urgente. Se succedesse qualcosa al loro archivio, sarebbe come perdere la nostra Biblioteca di Alessandria”.

Al suo appello affinché il passato di una nazione sopravviva e prosperi nel futuro, si può solo aggiungere: Amen.

PS: A dicembre 2020, il governo ha annunciato che a metà gennaio 2021 sarebbe stato firmato un contratto temporaneo di tre mesi, con la Sociedade Amigos da Cinemateca, patron di lunga data, per gestire l'istituzione. Nonostante ciò, le discussioni sembrano continuare e c'è speranza per la riapertura della Cineteca. Il contratto a tempo determinato deve ancora essere firmato.

*Darlene Sadlier è professore nel dipartimento di spagnolo e portoghese dell'Università dell'Indiana-Bloomington (USA). È autrice, tra gli altri libri, di Brasile immaginato (Brasile immaginato, Edusp 2016).

Traduzione: Marina Gusmao Faria Barbosa Bueno.

Originariamente pubblicato sulla rivista Macchina fotografica nera: una rivista cinematografica internazionale 12, n^o. 2 (primavera 2021).

note:

[1] Il governo ha stipulato un contratto con l'ACERP nel 2016, ma la fine dell'accordo triennale terminato nel 2019 è stata firmata solo nel 2018.

[2] Nel novembre 2020 è stato depositato un decreto governativo per reincorporare CB, insieme alla promessa di sollecitare candidature per assumere nuovi dirigenti, ma solo per un periodo di emergenza di tre mesi.

[3] Il sito Web della Banca dei contenuti culturali di CB contiene dati considerevoli di questo tipo. Sfortunatamente, il sito Web è andato inattivo a novembre 2020 a causa di un'interruzione di corrente e, al momento della stesura di questo documento, non si è ancora ricollegato.

[4] Esistono tre importanti fonti di informazione sulla storia della CB: “La cineteca brasiliana e la conservazione dei film in Brasile”, di Carlos Roberto de Souza (tesi di laurea, Università di San Paolo, 2008); Fausto Douglas Correa jr. La cineteca brasiliana: dalle luci agli anni di piombo (San Paolo: Editora Unesp, 2010); e “La cineteca brasiliana e le politiche pubbliche per la conservazione delle collezioni audiovisive in Brasile” di Fabiana Maria de Oliveira (tesi di laurea magistrale, Brasilia, Universidade de Brasília, 2020).

[5] Per maggiori informazioni sulla storia della SAC (Società Amici della Cinemateca), vedi “Nota sulla Società Amici della Cinemateca”,https://abcine.org.br/site/nota-sobre-a-sociedade-amigos-da-cinemateca-sac/>

[6] Roberto Gervitz, “Immagini che ci rivelano”. State of the Art: Rivista di cultura, arti e idee, Stato di San Paolo, 1 agosto 2020,

[7] Cfr. Ana Paula Sousa, “Il segno del caos: come la Cinemateca Brasileira è diventata un cavallo di battaglia del governo Bolsonaro”, Piauí Magazine Numero 169: Folha de Sao Paulo, ottobre 2020, . Questo è uno dei saggi più completi e informativi sulla crisi BC.

[8] I tecnici SAv hanno avvertito il Ministero dell'Istruzione della vulnerabilità della BC senza amministrazione, ma il Ministero non ha ceduto alla sua mancanza di interesse per la partnership. L'ACERP è rimasta alla guida di CB per sei mesi senza un contratto legale.

[9] Per il manifesto e le sue firme, cfrhttps://secure.avaaz.org/community_petitions/po/governo_federal_secretaria_especial_de_cultura_sec_cinemateca_brasileira_pede_socorro/>

[10] Per il manifesto e le sue firme, cfr

[11] La discussione della SEC qui si basa in parte sulle informazioni tratte dall'articolo "The Current Crisis" di Rafael Luna (https://arturita.net/the-current-crisis/), che ha scritto in collaborazione con ABPA. Un'eccellente panoramica del periodo febbraio-agosto 2020, la scrittura ha fornito un prezioso calendario di eventi che ha contribuito notevolmente alla produzione del presente articolo.

[12] Ana Paulo Sousa, “Il segno del caos”, .

[13] “Cineteca illuminata”, .

[14] Isabel Stevens, “SOS Cinemateca Brasileira”, Vista e suono 30, #7 (settembre 2020): 14-15.

[15] Dennis West, “Cinemateca Brasileira Is in Danger” (“A Cinemateca Brasileira Está em Perrigo”), Cineasto, 18 agosto 2020,https://www.facebook.com/CineasteMagazine/posts/d41d8cd9/3298914250130979/>.

[16] “Lettera aperta in difesa del Centro tecnico audiovisivo e della Cineteca brasiliana”,http://www.abpreservacaoaudiovisual.org/site/noticias/63-carta-aberta-em-defesa-da-cinemateca-brasileira-sp-e-da-cinemateca-capitólio-rs.html>

[17] “Lettera aperta in difesa del centro tecnico audiovisivo e della cineteca brasiliana”, Socio, 21 settembre 2020,https://www.socine.org/2020/09/carta-aberta-em-defesa-do-centro-tecnico-audiovisual-e-da-cinemateca-brasileira/>

[18] Gran parte del “Manifesto Gramado” di Roberto Gervitz è stato pubblicato come “Il disprezzo per la storia del paese” n'The Globe, 13 ottobre 2020,https://oglobo.globo.com/opiniao/desprezo-pela-historia-do-pais-24685998>.

[19]“Alert by Cinemateca Brasileira”, MOWLAC/UNESCO, 5 ottobre 2020,https://www.facebook.com/CinematecaAcesa/posts/169676571450520>.

[20] “Dichiarazione CCAAA sulla situazione della Cinemateca Brasileira”, 6 ottobre 2020,https://www.ccaaa.org/pages/news-and-activities/CCAAA-declaration-cinemateca-brasileira.html>.

[21] Si veda anche il saggio di Eduardo Morettin “Il rapimento della nostra memoria audiovisiva”, Journal da USP, 8 agosto 2020,https://jornal.usp.br/artigos/o-sequestro-de-nossa-memoria-audiovisual/>.

[22] “Manifesto dei registi brasiliani del Festival 'É Tudo Verdade'”, 10 ottobre 2020,https://www.cartamaior.com.br/?/Editoria/Antifascismo/Manifesto-dos-diretores-brasileiros-do-Festival-e-Tudo-Verdade-/47/48933>.

[23] Renata Almeida, “Premio Cinematheque Humanities-Employees”,https://www.facebook.com/CinematecaAcesa/posts/168701068214737/>.

[24] “Videomessaggi celebrativi della Cinemateca Brasileira”, .

[25] "Il regista brasiliano Walter Salles ha ricevuto il premio FIAF 2020",https://www.fiafnet.org/pages/News/2020-FIAF-Award-Walter-Salles.html>.

[26] Walter Salles, “La minaccia alla cineteca brasiliana sensibilizza anche il regista Martin Scorsese”, Folha de San Paolo, 3 novembre 2020,https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2020/11/ameaca-de-bolsonaro-a-cinemateca-sensibiliza-ate-martin-scorsese.shtml>.