da AFRANIO CATANI*
Commento al film diretto da Miguel Littín
1.
Quando il cileno Miguel Littín (1942) lo diresse Minuti di Marusia (1976), è stato un cineasta poco più che trentenne con una vasta esperienza come attore, regista e autore teatrale, oltre ad aver realizzato diverse opere drammatiche per la televisione, documentari per il cinema e ad aver ottenuto successo di pubblico e di critica con il suo primo lungometraggio di finzione. , Lo Sciacallo di Nahueltoro (1969).
Al Festival del cinema di Viña del Mar di quest'anno, insieme a Valparaíso amore mio (Aldo Francia, 1968) e Tre tigri tristi (Raúl Ruiz, 1968), Lo sciacallo… è stato acclamato come responsabile dell’emergere del Nuovo Cinema Cileno (MOUESCA, 2011, p. 206) (1). Con l'elezione di Salvador Allende alla presidenza della Repubblica del Cile (1970) da parte del movimento politico Unidad Popular, Littín fu nominato direttore della Chile Films, incarico che mantenne per quasi un anno, lasciandolo a causa della grave situazione finanziaria e amministrativa problemi che poi toccano il governo.
È iniziato nel 1972, La terra promessa, completato solo nel 1974 in Messico, paese dove andò in esilio nel 1973, sviluppando lì gran parte della sua attività di regista, ottenendo quasi sempre generose risorse e sostegno da parte delle autorità messicane per discutere progetti e realizzare i suoi film. “Il primo di questi progetti si è realizzato abbastanza rapidamente, grazie al sostegno del Banco Cinematografico del Messico, al film Minuti di Marusia”, adattato da un romanzo, all'epoca inedito, di Patricio Manns (MOUESCA, 2011, p. 206). Basta guardare pochi minuti del film per rendersi conto che il regista disponeva di considerevoli mezzi materiali per girarlo. Avendo realizzato una mezza dozzina di film di finzione in esilio, questo è l'unico in cui sviluppa la storia del suo paese, e gli altri suoi lavori sono basati su temi generali dell'America Latina (ORELLANA RIERA, 2012, p. 17) (2) .
2.
Girato in una miniera d'argento abbandonata nella città di Santa Eulalia, nel deserto messicano di Chihuahua, Minuti di Marusia ricrea l'atmosfera di una città mineraria cilena dell'inizio del XX secolo con le sue case, i suoi abitanti, le taverne e le assemblee sindacali, insomma la vita quotidiana vissuta dai lavoratori oppressi, sottoposti a una brutalità quasi illimitata.
Siamo a Marusia, nel nord del Cile, nel 1907; Questo villaggio esiste solo grazie al lavoro offerto in una miniera di salnitro da una compagnia mineraria inglese, che sfrutta gran parte dei minerali della nazione. Nella piazza principale, in una giornata polverosa e ventosa come tante, le mogli degli operai conversano attorno al cadavere di un ingegnere inglese assassinato. Poi compaiono il sergente e il caporale dell'esercito, incaricati delle pratiche burocratiche riguardanti la salma. Entrambi si impegnano in un dialogo che può essere preso come esempio del modo di agire del braccio armato dell’enclave capitalista nella regione:
Sergente: "Procedi, caporale!"
Caporale: "Dobbiamo cercare un indizio per l'assassino."
Sergente: "L'unica cosa nelle strade di Marusia sono i vicoli."
Caporale: “Tutti gli assassini lasciano indizi”.
Sergente: “Sì, ma questi assassini sono quelli nominati dall'amministrazione. Gli abbiamo sparato e basta!”(3)
L'amministratore generale, l mistero, grida ai dipendenti della sede della compagnia mineraria: “Hanno ucciso l'ingegnere, quelli che hanno organizzato lo sciopero”. Successivamente, uno dei sospettati, Rufino, viene arrestato e interrogato dai soldati nell'ufficio di polizia. mistero. il quale, dopo aver definito l’operaio peruviano “indiano di merda”, pronuncia la frase: “Sparagli!” Il brigadiere prova a ribattere: “Non posso, signore, devo rispettare la legge, bisogna prima processarlo”. Ma mistero Non cavillare: “Questo animale è fuorilegge!”
Nelle scene successive, l'operaio peruviano viene condotto in un luogo deserto, camminando a passi veloci davanti ai cavalli dei soldati, mentre la moglie corre dietro agli uomini a cavallo; viene colpito sommariamente con diversi colpi. Per rappresaglia, i minatori assassinano gli agenti di polizia, altre esecuzioni vengono eseguite dalle forze dell'esercito e inizia uno sciopero generale in tutte le enclavi minerarie della zona.
Gli scioperanti eleggono un comitato direttivo, il sindacato diventa ancora più attivo e si discutono le strategie per affrontare il nemico. Da allora in poi il film si dedica, per un lungo periodo di tempo, a ripercorrere la vita di alcuni dirigenti sindacali. In particolare, da Gregorio (Gian Maria Volonté), che evoca la sua relazione con Margarita (Silvia Mariscal), la sua compagna uccisa dai militari in un precedente massacro, avvenuto a Iquique, che si trova a circa 200 chilometri da Marusia.
Tra le linee d'azione definite dalla dirigenza sindacale c'è l'appropriazione di una grande quantità di dinamite, utilizzata nelle miniere. A un certo punto, Gregorio dice che per trasportarla occorrono 40 chili di dinamite e 12 uomini, insieme alle donne, nella divisione del lavoro di resistenza contro l'oppressore, immagazzinando acqua, cibo e fiammiferi (“per accendere la dinamite”).
La fortuna critica dedicata a Minuti di Marusia sottolinea, tra le altre dimensioni del racconto di Miguel Littín, che "la storia è raccontata secondo uno schema ideologico allora in voga, il confronto tra la 'sinistra tradizionale', presumibilmente riformista, e la 'sinistra rivoluzionaria', a sostegno del conflitto armato" (MOUESCA, 2011, p. 206).
I militari presenti e i rinforzi che intervengono non riescono a controllare la situazione, poiché Marusia è completamente occupata dagli operai che ora hanno in ostaggio gli inglesi. In questo scontro i minatori affrontano i soldati, ricorrendo talvolta ad attacchi suicidi con candelotti di dinamite legati ai loro corpi.
Nuovi contingenti militari vengono inviati in treno attraverso il porto di Iquique. Da quel momento in poi, il film discute ampiamente delle diverse forme di azione: c'è chi difende la consegna della dinamite e la liberazione degli inglesi, perché teme di essere massacrato. Mentre Gregorio dice che “per ogni colpo che vinci, ne perdi dieci”, ma, allo stesso tempo, afferma: “se facciamo questo [arrenderci] verremo subito mitragliati; È sempre stato così”. Domingo Soto (Eduardo López Rojas) ribatte: “non riusciremo ad organizzarci, ci manca il tempo, e il tempo è ciò che non abbiamo”.
Gregorio sostiene che se gli operai si organizzano potranno estendere lo sciopero in tutto il nord del Cile, in Perù, “in un’alleanza di operai, soldati, studenti e contadini”, diffondendo la rivolta “in tutto il paese”. le pampe, contaminando l’intero Paese”. E conclude definitivamente, convincendo i presenti all'assemblea che i militari “non possono bombardare Marusia. Se lo facessero, distruggerebbero l’intera azienda – e l’azienda non lo permetterà. Combattiamo.
Purtroppo per i minatori, Gregorio si sbaglia: il capitano Troncoso viene assegnato al comando del distaccamento militare destinato a intervenire a Marusia. E parlando con il rappresentante della compagnia mineraria (il signor O'Brian), tramite un interprete, Troncoso lo convince che la soluzione migliore è bombardare Marusia, altrimenti gli scioperanti e gli scioperi si diffonderanno come un'epidemia in tutto il Paese: “Abbiamo attaccare ed eliminare il problema laddove si presenta”. Dopo aver ricevuto l'approvazione del signor O'Brian, aggiunge: “È meglio perdere una sezione (Marusia) senza perdere minerali e senza minacciare le altre unità”.
Troncoso arriva con il suo assistente, l'ufficiale Espinoza, centinaia di uomini ben armati e diversi cannoni su un treno che è costretto a fermarsi a pochi chilometri da Marusia, perché le mogli dei minatori si sono sdraiate sui binari. Troncoso scende dal treno e ordina al macchinista di ritornare qualche metro con il treno e di avvicinarsi alle donne. Si rifiuta di obbedire e viene ucciso dal soldato. Espinoza lo informa che non c'è nessun altro conducente. Troncoso ordina quindi a tutti di abbandonare il treno e di portare con sé le armi e l'equipaggiamento, percorrendo a piedi i restanti chilometri. Ma prima di partire spara a tutte le donne che gli bloccavano il passaggio (“Figli di puttana degli indiani!” grida).
Espinoza, mentre erano ancora sul treno, chiese quale errore avesse commesso Troncoso durante la sua carriera, poiché lo considerava il miglior ufficiale dell'esercito cileno, e quindi non avrebbe dovuto essere al comando di un'operazione militare “qui al nord”. Aggiunge anche che lui, Espinoza, quando andava in missione di sterminio, aveva sempre paura. “Poi iniziano le uccisioni, muoiono tutti e poi vengono usate le baionette. All'inizio senti un solletico su tutto il corpo, ma poi arriva l'odore del sangue e ti viene voglia di uccidere e continuare a ucciderti. È facile, è come dare la caccia ai piccioni”. Troncoso non risponde. Espinoza si limita a dire a Espinoza di tacere quando commenta che tutti gli istruttori militari provengono da altri paesi – e rifiuta alcuni cognomi stranieri –, aggiungendo: È come un'invasione di stranieri, lenta e silenziosa”.
Ci sono anche alcune scene incentrate sull'insegnante della scuola dei bambini operai, bambini di diverse età. Dialoga con Gregorio, informandolo di aver assistito al massacro dei minatori a Iquique. E, quando i cittadini inglesi lasciano Marusia, lei decide di restare in città, realizzando una bella ripresa generale del binario della stazione – il prete se ne va velocemente...
Quando arriva Troncoso, dice che non vuole superstiti e, prima di ordinare l'attacco, riflette: “Artiglieria per rallentare; fucilata per finire; cavalleria all'inseguimento." Grida alle truppe: “Soldati della Patria: il nemico è avanti e noi lo stermineremo!”, aggiungendo: “Viva Cile!”, seguito da tre applausi degli altri soldati.
Ciò che appare dopo è una carneficina diffusa, un terribile massacro: colpi di fucile da entrambe le parti, cannoni sparati dai militari che distruggono persone e case, bombe lanciate contro i soldati, dinamite che esplode nei corpi dei minatori, attentati suicidi, ecc nel momento in cui si rendono conto che verranno uccisi dalle forze di occupazione, ecc.
Quando diventa chiaro che la lotta è prossima alla fine, Gregorio si rivolge a Soto, facendo la sua autocritica: “non sapevamo come organizzarci, non sapevamo cercare le alleanze necessarie per resistere, non abbiamo saputo non ha saputo discutere adeguatamente i problemi per ricercare l'unità necessaria”. Gregorio ordina a Soto e agli altri due compagni di separarsi e di fuggire con i verbali che aveva scritto nei giorni scorsi, dal suo arrivo a Marusia, registrando il corso degli eventi – “questi documenti ci permettono di rendere conto al mondo di quanto accaduto ” (ORELLANA RIERA, 2012, p. 18).
Tutti gli uomini che non sono stati uccisi in combattimento vengono catturati, torturati e fucilati davanti agli occhi delle donne e dei bambini. Trunk, arrabbiato, grida: “Più li uccidiamo, più compaiono”.
Gregorio viene torturato fisicamente e psicologicamente, mentre Troncoso ed Espinoza gli chiedono dove siano gli altri leader del movimento. Poi, in un angolo della piazza principale, disteso a faccia in giù, Gregorio viene fucilato sotto lo sguardo di decine di bambini.
Nelle ultime sequenze si vedono Soto e due compagni correre senza sosta, portando con sé i verbali che registrano l'intera trama degli eventi culminati nel massacro avvenuto nella città del salnitro di Marusia, nel nord del Cile, il 17 agosto 1907. La pubblicazione di Tali verbali aiuteranno i lavoratori organizzati a continuare la loro lotta di emancipazione.
In questo film di Miguel Littín si possono vedere le sue principali virtù come regista, come l'ambientazione caratteristica della cittadina di Marusia, all'inizio del secolo scorso; la regia sicura degli attori; l'atmosfera di tensione quasi permanente e l'abile gestione di diverse scene di folla. Degni di nota sono anche la musica di Mikis Theodorakis, le canzoni di Ángel Parra, i buoni dialoghi tra i soldati, i monologhi di Gregorio e l'interpretazione sobria di Volonté (MOUESCA, 1988 e 2011; ORELLANA RIERA, 2012) (4) . Allo stesso tempo, dentro Minuti di Marusia C'è un'enfasi eccessiva sulle risorse allegoriche, sulla magniloquenza del discorso rivoluzionario, su alcuni eccessi retorici e sulla ricorrenza talvolta estrema di scene di violenza.
Minuti di Marusia, a quanto ho capito, costituisce un punto di svolta nel cinema cileno del XX secolo, dimostrando che la violenza, le sparatorie, le intimidazioni e l'uso continuo di una macchina militare contro le classi popolari sono sempre stati strumenti utilizzati dalle élite latinoamericane – cilene, in questo caso – per perpetuare il loro dominio.
3.
Vorrei solo aggiungere una piccola nota personale: nutro un affetto speciale per Minuti di Marusia, perché, in piena dittatura militare brasiliana, credo che alla fine del 1977 o all'inizio del 1978 mi trovai, con decine di altre persone, in uno spazio espositivo commerciale a San Paolo, vicino all'Avenida Paulista, tardi la sera, assistendo all'anteprima dell'opera di Miguel Littín – tutti gli spettatori erano invitati. Quasi mezz'ora dopo l'inizio della proiezione, si sono accese le luci e ci è stato ordinato, urlando, di lasciare la sala. Siamo stati circondati da veicoli e agenti della polizia federale, che hanno creato una sorta di corridoio polacco e, senza violenza fisica (quella simbolica era sufficiente), hanno ribadito che dovevamo uscire di lì velocemente.
Se la memoria non mi inganna, l'opera è stata censurata e ne è stata vietata l'esposizione qui per un lungo periodo. Sono arrivato a vedere il film molto più tardi, solo alla fine degli anni Novanta, a Cuba, lavorando nel Festival del Nuovo Cine Latinoamericano de La Habana, senza smettere di commuovermi e di impegnarmi nella lotta intrapresa dai minatori persone da Marusia.
*Afranio Catani È professore in pensione presso la Facoltà di Scienze della Formazione dell'USP ed è attualmente professore senior presso la stessa istituzione. Visiting professor presso la Facoltà di Scienze della Formazione dell'UERJ (campus Duque de Caxias).
Originariamente pubblicato su Daniela Gillone (Org.). Cinema latinoamericano. San Paolo: Fundação Memorial da América Latina, 2014, pagine. 37-45.
Riferimento
Minuti di Marusia
Messico, 1976, 110 minuti
direzione: Miguel Littin
sceneggiatura: Miguel Littín, Patricio Manns e Freddy Taverna
Fotografia: Jorge Sthal Junior
Assemblaggio: Ramón Aupart e Alberto Valenzuela
Società di produzione: Conacine e Arturo Feliu
Elenco: Gian Maria Volonté, Diana Bracho, Claudio Obregón, Eduardo López Rojas, Patricia Reyes Spindola, Salvador Sánchez, Silvia Mariscal, Ernesto Gómez Cruz, Arturo Beristáin, Alejandro Parodi.
note:
- MOUESCA, J. Littín Cucumides, Miguel. In: CASARES RODICIO, E. (Coord.). Dizionario del cinema iberoamericano. Spagna, Portogallo e America. Madrid: SAGE/Fundación Autor, vol. 5, 2011, pag. 205-208.
- ORELLANA RIERA, C. Verbale di Marusia. In: CASARES RODICIO, E. (Coord.). Dizionario del cinema iberoamericano. Spagna, Portogallo e America. Madrid: SGAE/Fundación Autor, vol. 1, 2012, pag. 17-18.
- Tutti i discorsi dei personaggi citati in questo testo sono stati trascritti dal film.
MOUESCA, J. Miguel Littín: l'apertura latinoamericana. Piano di sequenza memoria del Cile. Cinque anni di cinema cileno (1960-1985). Madrid-Santiago: Ed. Del Litoral, 1988, p. 89-107.
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