Di Afranio Catani*
Una sceneggiatura scritta a 18 anni e mai filmata da Glauber Rocha
È opinione diffusa che gli amici bahiani siano per la vita. Potrebbe essere. Credo di si. Almeno nel mio caso questo è confermato. Penso costantemente, e con un tuffo al cuore, quanto mi manca il mio amico bahiano Edivaldo Machado Boaventura (1933-2018), che era tutto e di più nel suo stato, lui che è nato a Feira de Santana. Per fortuna, e grazie agli Orixás, l'altro mio amico di Bahia, Paulo Dory Neves è molto fermo, forte, bello e scosso.
Edivaldo è stato professore all'Università Federale di Bahia, Segretario di Stato per l'Educazione in due occasioni, presidente dell'Academia de Letras da Bahia, direttore generale del giornale Una Tarda e, a metà degli anni '1980, ha progettato e creato l'Università Statale di Bahia. Parlava elegantemente inglese e francese, era dotato di un'invidiabile cultura umanistica, teneva traccia di ciò che lo interessava in diari e poteva circolare con disinvoltura tra le varie fazioni politiche che interagivano nell'unità federativa in cui viveva.
Tuttavia, per me, ciò che contava era il caro amico con cui parlavo molto, mi divertivo e che, tra tanti tesori, mi regalava qualcosa di meraviglioso: una copia dell'edizione del 1987 della sceneggiatura inedita di Glauber Rocha, Signore di Navegantes (1957), il primo che l'allora ragazzo scrisse, all'età di 18 anni. Poiché tutto ciò che proveniva da Edivaldo era speciale, anche questa copia non faceva eccezione: era autografata da Lúcia Rocha, la madre del regista. Il frontespizio recita: “a Edivaldo – Lúcia Rocha, Salvador, 9/8/87”, poi corretto alla data corretta, 9/9/1987.
Ma poi, Edivaldo scrive: “ad Afrânio Mendes Catani, con l'amicizia di Edivaldo – Bahia, 1o./8/93”, aggiungendo tra parentesi: “Lúcia Rocha è Mrs. la madre di Glauber”. Inoltre, meticoloso com'era, conservava ancora due ritagli incollati sulle copertine interne del numero, che dettagliavano la cerimonia di lancio, inclusa una serata di autografi con Lúcia, all'Academia de Letras di Bahia.
Il copione
Il signore dei navigatori (sceneggiatura) - 1957 – Salvador: Edições Macunaíma, 1987, 28 p., presenta una presentazione di Fernando da Rocha Peres e, in copertina, un monotipo di Calasans Neto. Infatti, alla cerimonia hanno partecipato, oltre a Lúcia, ex colleghi del Ginásio da Bahia (Centrale), come Fernando Rocha, Florisvaldo Matos, Calasans Neto e João Carlos Teixeira Gomes.
Vale la pena trascrivere il “Colofão”, che si trova a pagina 27: “Nei 30 (trenta) anni di GERAÇÃO MAPA e il 20 luglio 1987 iniziò l'edizione di una versione della sceneggiatura cinematografica Signore dei Navigatori, in partnership con Rocha Peres, per Edições Macunaíma, in tiratura di 1.000 (mille) copie, con l'autorizzazione degli eredi del regista, in Arti Grafiche e Industria Limitata, con la supervisione grafica di Antônio Lobo e con il patrocinio culturale dell'economista della Fondazione Miguel Calmon. La presente edizione segna anche, commemorativamente, la data della prematura scomparsa dell'amico Glauber Rocha il 22.08.81”.
Certamente, molti studiosi dell'opera di Glauber si sono già dedicati a dipanare questo copione di esattamente 15 pagine. Esiste una variante dello stesso, ma si è deciso di pubblicare questa versione, più ricca, poiché presenta correzioni manoscritte o aggiunte al testo. Nella sua presentazione, Fernando Rocha Peres spiega che “sarà pubblicata solo la copertina della sceneggiatura – disegnata da Glauber Rocha – e una semplice nota di paternità, con la calligrafia del regista, sul retro della copertina: “Senhor dos Navegantes”/argomento e sceneggiatura/Glauber Rocha e Rocha Peres” (p. 6).
Ma esploriamo alcuni aspetti più illuminanti della presentazione di Rocha Peres. Il compagno di scuola di Glauber racconta – nell'edizione c'è una foto di entrambi, del 1957, in uniforme, mentre camminano lungo Rua da Misericórdia, a Salvador – che l'allora aspirante cineasta pensò quell'anno di realizzare un cortometraggio, “con una sceneggiatura alla festa baiana di 1o. de Janeiro, conosciuta anche come la processione marittima del primo giorno dell'anno, a Salvador, in cui un'immagine di Cristo crocifisso ("Senhor dos Navegantes") viaggia in una galea, attraverso il mare di Bahia de Todos os Santos , sul percorso che va da Conceição da Praia al Porto da Barra e poi alla spiaggia di Boa Viagem, con l'omonimo tempio della Madonna, dove la folla attende, in piazza e sulla sabbia, l'arrivo di Cristo, accompagnato da centinaia di barche di ogni tipo, sbandierate e rumorose, e piene di locali (neri, meticci e bianchi) e oggi di turisti stupiti”” (p. 5).
Festa dalla forte atmosfera pagana e carnevalesca, “in cui il sacro e il profano si confondono nei canti, nell'incenso, nell'olio di palma, nell'alcool, nella danza, nel culto cristiano e afro-brasiliano, nel sensualismo” (p. 5).
Alcuni paragrafi sono occupati da considerazioni sulle due varianti della sceneggiatura, con alcune cancellature e aggiunte, oltre all'affermazione che questo scritto del giovane Glauber “gioca con caratteri schematici, avendo arredamento il porto, gli sloop emblematici, la luce atlantica di Bahia, l'aria di mare, la festa, le strade del vecchio Salvador, Pelourinho, le chiese e la fiera” (p. 5).
Come è noto, Glauber finì per non girare Signore dei Navigatori, e l'anno successivo, 1958, iniziò il patio.
Alla fine degli anni Cinquanta, Bahia, e Salvador in particolare, conobbero un intenso rivolgimento culturale, con particolare attenzione alla poesia, al teatro, alla letteratura e al nascente cinema, con Walter da Silveira a capo di alcune esperienze cinematografiche. La maggior parte dei giovani studenti ha iniziato a pubblicare i primi lavori sulla rivista di cultura Mappa.
Glauber, con l'obiettivo di rendere redditizie le sue iniziative cinematografiche, fondò una società nel 1956, la “Sociedade Cooperativa de Cultura Cinematográfica Yemanjá, Responsibilities Limitada”, registrata presso il Board of Trade dello Stato di Bahia il 21 settembre 1956. la riproduzione del Certificato di tale registrazione, informando che Yemanjá ha come obiettivo sociale “diffondere la cultura, in generale, e la cinematografia, in particolare, osservando sempre gli standard culturali della Settima Arte”, avendo come associati José Teles de Magalhães (Presidente) ; Glauber Andrade Rocha (Direttore-Tesoriere); Fernando da Rocha Peres (Direttore-Segretario). Consiglio di amministrazione: Frederico José de Souza Castro, Jayme Oliveira Cardoso, Albérico José Lima da Motta. Consiglio di sorveglianza: Jayme Oliveira Cardoso, Luiz Dantas da Silva e Tarcísio Sampaio de Araújo. Sostituti: Newton Augusto Silva da Rocha, José Augusto Azulay e José Júlio Calasans Neto.
Rocha Peres aggiunge che l'entusiasmo è stato tale che un gruppo di giovani è sceso in strada appendendo ai muri e ai pali volantini con la scritta “credi al cinema a Bahia? Noi crediamo! Cooperare con Yemanjá Filmes” (il volantino è riprodotto a pagina 23).
Il progetto generale del gruppo guidato da Glauber Rocha era ambizioso: “fare cinema nella nostra terra, con il progetto di un lungometraggio dal titolo “Bahia de Todos os Santos”. Albérico Motta ricorda che questo titolo, tondo e bahiano, avrebbe consentito, in un secondo momento, la realizzazione di quattro episodi – come nel cinema italiano [all'epoca] – della vita e della cultura bahiana, in cui il Signore dei Navigatori. L'esperienza o l'utopia provinciale non funzionò e Glauber Rocha partì per girare i suoi film in altre città e paesi” (p. 6).
La versione del copione del 1987 era un facsimile “da un testo dattiloscritto su carta da giornale, formato legale, di scarsa qualità, con nastro macchina rosso, con alcune correzioni, correzioni, aggiunte e disegni manoscritti di Glauber Rocha” (p. 6).
Edivaldo mi ha chiamato a fine 2017 dicendomi che erano stati accantonati per me i volumi di recensioni cinematografiche di Walter da Silveira, grande bahiano, che ha influenzato anche Caetano Veloso, che aveva gestito e scritto una dedica. Quando veniva a San Paolo mi portava. Purtroppo non è stato possibile, perché se n'è andato prima. Mi sono ricordato di Jorge Luis Borges (“Il dono senza fine“):
Un pittore ci ha promesso un quadro
Ora, nel New England, so che è morto. Mi sentivo come
altre volte, la tristezza di capirlo
siamo come un sogno. Ho pensato all'uomo e al
quadro perduto.
(Solo gli dei possono promettere, perché sono immortali.)
Ho pensato a un posto prefissato che lo schermo non occuperà
Più tardi ho pensato: se ci fosse, sarebbe, col tempo, a
un'altra cosa, una cosa, una delle vanità o abitudini
della casa; ora è illimitato, incessante, capace di tutto
forma e colore e non legato a nessuno. Esiste in qualche modo.
Vivrà e crescerà come una canzone e sarà con me fino alla fine.
Grazie Jorge Larco.
(Anche gli uomini possono promettere, perché nella promessa c'è qualcosa di immortale.)
Cosa fare? Decisi di aprire uno spazio immaginario sullo scaffale del mio ufficio, forse poco più di mezza mano, e pensare che Walter, il maestro di Glauber, doveva essere lì per mano di Edivaldo.
*Afranio Catani è professore in pensione all'USP e visiting professor all'UFF.
