da JOÃO LANARI BO*

Commento al film diretto da Sergei Loznitsa

Forse uno degli episodi più patetici della seconda guerra mondiale fu il blocco della città di Leningrado (ora San Pietroburgo). Dall'ottobre 1941 al gennaio 1944 ci furono circa 870 giorni di assedio quasi completo, che portarono alla morte più di un milione di persone, un terzo della popolazione. La maggior parte morì di freddo, fame e malattie come il tifo, la scarlattina e l'ittero; molti morirono nei bombardamenti. L'aspettativa di Adolf Hitler era di asfissiare e liquidare la città con un minimo di perdite per le forze tedesche. Il severo razionamento del cibo, soprattutto nel primo inverno dell'assedio, ebbe un tale impatto che il ricorso al cannibalismo divenne un'opzione, anche tra i propri cari della stessa famiglia.

Blockada (2006), di Sergei Loznitsa, è un esercizio di 52 minuti sul blocco di Leningrado, realizzato esclusivamente con materiale d'archivio, principalmente da cinegiornale, senza narrazione e/o interviste, con una traccia di rumori naturali costruita interamente artificialmente, in uno studio. Il 27 gennaio 2014, a Berlino, il giornalista e scrittore russo Daniele Granin si rivolse al parlamento tedesco sull'assedio di Leningrado. Erano presenti la cancelliera Angela Merkel ei principali leader di quella Camera legislativa. Granin, 95 anni, allora militare di stanza in città, non esitò: “Il blocco è stato improvviso e inaspettato, così come è stata inaspettata la guerra per il Paese. Non c'erano riserve di carburante, di cibo... una dopo l'altra cominciarono ad accadere tragedie, elettricità ed elettricità finirono, mancarono acqua, fognature, riscaldamento centralizzato... I tram smisero di funzionare, aggiungendo, in pieno inverno, tre o quattro ore di cammino per la routine del lavoro pesante. L'onere aggiuntivo di camminare indebolì ulteriormente il sistema muscolare, compreso l'indebolimento del miocardio... il numero di morti improvvise nelle strade stava aumentando rapidamente. Tra il 6 e il 13 dicembre 1941, 841 corpi furono portati dalle strade alle camere della morte. A metà mese, almeno 160 persone al giorno stavano crollando per le strade".

Blockada, il film di Sergei Loznitsa, è immerso in questo flusso quasi onirico di memorie e latenze, volontarie e involontarie. La sua fonte primaria – il materiale dei cinegiornali – riproduce immagini utilizzate fino allo sfinimento in altre produzioni, alcune delle quali come vignette di reti televisive, segni ricorrenti della memoria. ogni piano Blockada contiene in sé un valore espressivo. Incaricati di trasmettere una testimonianza della resistenza ordinaria della popolazione, acquistano una qualità significativa, che raggiunge la soglia di una visione poetica di Leningrado sotto assedio.

Blocchi tematici – separati da interpolazioni di schermate nere, che alludono al black-out, come suggerito da Denise Youngblood – mostrano il recupero di libri da una biblioteca semidistrutta, autobus e camion abbandonati su viali sepolti dalla neve o la disperazione di persone che estraggono acqua dal ghiaccio delle strade. Con l'assenza di narrazione, la meticolosa scia di rumore finisce per innescare una stranezza nella ricezione del film, un effetto di prossimità che intimidisce anche per la sua aderenza alle scene mostrate. Suoni banali – la porta che cigola, il pianto di un bambino, il passaggio di un'auto – aggiungono un'aura di (inquietante) familiarità al film, ammorbidendo l'adesione dello spettatore. Il blocco di immagini di maggior impatto mostra corpi abbandonati, o avvolti in panni, compresi bambini, montati e suonati sullo stesso diapason. Il risultato, in altre parole, è una sequenza inedita di immagini-suono, immagini ampliate dall'uso del suono. Veri fantasmi.

Tutto funziona, nello schema di Loznitsa, come se l'interazione dello spettatore con la diegesi cinematografica fosse, di per sé, l'operazione di ricostruzione del passato attraverso microelementi visivi e sonori. La sua strategia, tuttavia, sabota il consueto profilo dei film costruito fondamentalmente da filmati d'archivio. Stimolato lo schema sensomotorio dello spettatore, l'articolazione tra suono e immagine stabilisce l'effetto perturbante che caratterizza Blockada. La visione umana, ricorda Michel Chion, è parziale e direzionale: l'udito è omnidirezionale.

Le immagini di Blockada, girati con il vocabolario dei cinegiornali, hanno un articolato sistema di orientamento che rassicura lo spettatore sui limiti fisici entro cui si svolge l'azione. Al contrario, la colonna sonora, i rumori, provengono da tutte le parti e fonti, dentro e fuori il campo visivo. Per finire, l'assenza di narrazione – e ugualmente di qualsiasi dialogo comprensibile – svuota deliberatamente le possibili potenze sonore che potrebbero arrivare a dominare l'immagine. La colonna sonora disorienta lo spettatore, mettendo in scacco la consueta interdipendenza tra reale e virtuale che si fa per costruire quella che chiamiamo “realtà”.

Tale ambiguità raggiunge il suo apice nella sequenza finale, che passa dall'estasi della popolazione liberata, scandita dai fuochi d'artificio, all'inesorabile vendetta dell'esecuzione in massa dei tedeschi, avvenuta il 5 gennaio 1946. Queste ultime immagini, le solo quelli che non erano nel set di quattro ore di materiale del cinegiornale, sono stati estratti dal documentario Il verdetto di un popolo.

La parola documentario, diceva Alberto Cavalcanti, ha indubbiamente “sa di polvere e di noia”. La citazione, che è ben nota, è ancora più valida per i film d'archivio, in particolare i cinegiornali. L'idea delle lattine che dormono in qualche magazzino dimenticato viene in mente quando si parla di documentari realizzati dal “cinema dell'attualità”. Consumate praticamente al momento della produzione, le immagini dei cinegiornali hanno però una capacità unica di recuperare gesti drammatici carichi di storicità. Il merito di Loznitsa è stato quello di aggiornare questa potenza in Blockada.

*João Lanari Bo Professore di Cinema presso la Facoltà di Comunicazione dell'Università di Brasilia (UnB).

Riferimento

Blockada
Russia, 2006, 52 minuti.
Documentario
Diretto da: Sergej Loznitsa