da WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*
Considerazioni su quattro libri che ampliano la nostra comprensione del modernismo
L'incongruenza della congiunzione tra bue e tetto incantò i francesi, che vi videro una prova che i brasiliani erano surrealisti per natura. Si rifletteva persino, sorprendentemente, nel nome di un cabaret molto famoso a Parigi, Le Boeuf sur le Toit, che ha prevalso all'interno della boemia artistica, come punto d'incontro per l'avanguardia. E tutto perché il compositore Darius Milhaud, come vedremo in seguito, si è divertito con il titolo di una canzone brasiliana, nominando così una delle sue suite.
L'incongrua congiunzione era un principio che i surrealisti francesi sventolavano come una bandiera, sulla base della celebre frase di Lautréamont: “Bello come l'incontro fortuito, su un tavolo da dissezione, di una macchina da cucire e di un ombrello”. Salvador Dalí è l'autore di una tela in cui una macchina da cucire è al centro della scena, mentre ombrelli aperti svolazzano intorno.
Per questo motivo si sono appropriati della frase e le hanno dato usi diversi, come mostrato in due libri di Manuel Aranha Corrêa do Lago (org.): Il bue sul tetto – Darius Milhaud e la musica brasiliana nel modernismo francese e Un'altra missione francese (1917-1918): Paul Claudel e Darius Milhaud in Brasile.
Tutto nasce dalla congiunzione, questa felice e non incongrua, della presenza di due artisti nella conduzione degli affari esteri della Francia in Brasile: un poeta come ambasciatore, Paul Claudel, e un compositore, Darius Milhaud, futuro membro del Gruppo dei Sei, come tuo addetto.
Il brano di Darius Milhaud è un collage degli spartiti di altri 20 brani: per lo più canzoni popolari brasiliane, ma con due inserimenti di musica classica. L'organizzatore ha effettuato il sondaggio e fornisce l'elenco: ci sono Ernesto Nazareth e Marcelo Tupinambá, che il compositore ammirava molto. A cucire insieme i 20 pezzi c'è un tema musicale di Darius Milhaud, che ha chiamato il set “rondò”.
Una delle 20 canzoni è "tango" Il bue sul tetto, di Zé Boiadeiro, pseudonimo di José Monteiro, successo del carnevale del 1918. Apparentemente non aveva testo, quindi non è possibile dedurre da dove provenisse il titolo: dalla testa del compositore, dal folklore, da una vecchia filastrocca?
La copertina della partitura originale mostra un bue, vestito con un abito scozzese, seduto sul tetto di una casa, che esamina con aria molto seria un'altra partitura che tiene tra le zampe anteriori. Per quanto riguarda l'indicazione di “tango”, nulla di cui stupirsi. Ovviamente non era tango, ma all'epoca, poco prima che il samba facesse il suo clamoroso sfondamento come genere egemonico della musica brasiliana e icona dell'identità nazionale, qualsiasi canzone si chiamava tango. Anche il grande Ernesto Nazareth ne ha composte molte, proprio perché non voleva essere chiamato “maxixe”, per via dello stigma che segnalava questa danza nera.
L'autore di questi due libri ne pubblicò un altro ancora sul Círculo Veloso-Guerra di Rio de Janeiro, nella cui sala Belle Époque La musica d'avanguardia veniva già prodotta prima della Settimana del 22. Non solo Debussy e Ravel furono suonati lì (sorprendentemente), ma anche Stravinski trascritto per pianoforte.
Per approssimazione con i tre bei volumi, viene alla ribalta il lavoro di Carlos Augusto Calil su Mário de Andrade nel Dipartimento di Cultura. Notevole iconografia, testi, foto e documenti importanti, oltre allo studio introduttivo dell'organizzatore. Carlos Augusto Calil ci aveva già abituato a libri dall'edizione sontuosa e ordinata, come quelli in cui ripubblicava e studiava un altro modernista, Paulo Prado, autore di ritratto del Brasile e Paulista. Ha anche ripubblicato il libro di Alexandre Eulálio su Blaise Cendrars in Brasile. In tutti troviamo alta qualità editoriale, bellezza, approfondita ricerca iconografica. Tratti che, fortunatamente, ritroviamo in questo che porta l'apposito titolo di Sono un dipartimento di cultura. Sono tutti modelli editoriali, compresa l'opulenza della presentazione materiale, a cui Carlos Augusto Calil non rinuncia.
Con queste ricchissime riedizioni rivedute e ampliate dei nostri classici del modernismo, Carlos Augusto Calil è già entrato a far parte del pantheon di autori imprescindibili nello studio di questa fase della nostra letteratura e delle nostre arti. Sono imbattibili nella ricerca. Ma anche di buon gusto editoriale.
Tutti questi libri ampliano straordinariamente la nostra comprensione del modernismo.
*Walnice Nogueira Galvao è professore emerito presso FFLCH presso USP. Autore, tra gli altri libri, di Leggere e rileggere (Sesc\Ouro su Blu).
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