da DEBORA MAZZA*

Considerazioni sul libro di Elena Ferrante

giorni di abbandono, di Elena Ferrante, racconta la storia di Olga, una donna di 38 anni, serena e soddisfatta, che viene improvvisamente abbandonata dal marito e cade in un vortice di incontri con scenari oscuri, passati e presenti. Lasciata dal marito Mario, con un figlio, una figlia e un cane, nella tranquilla Torino dove si era trasferita qualche anno fa a causa del suo lavoro, Olga, profondamente segnata dal dolore e dall'umiliazione dell'abbandono, viene risucchiata nella fantasmi della sua vita, dell'infanzia che si impossessano del presente e lo rinchiudono in una percezione di sé alienata, spaventosa e intermittente. Inizia così un processo di caduta rovinosa, segnato da disturbi mentali e comportamentali che si traducono in uno stato alterato di coscienza su se stessi, sulla realtà e sulla prospettiva di riprendere la vita.

La narrazione è seducentemente organizzata in 47 capitoli, ma la sua struttura profonda sembra esprimere matematicamente movimenti delimitati in tre fasi: la non accettazione della separazione, la speranza del ritorno, la conferma del tradimento e la fine del matrimonio (capitoli 1 -17), i disturbi con la vita quotidiana rischiosa, disperata, insopportabile e lo sviluppo di una condizione borderline (capitoli 18-33), il tentativo di riprendere il senso della vita da altri parametri (capitoli 34-47).

Lo stile contemporaneo di Elena Ferrante ci spinge su un pendio scivoloso che offusca i confini del senso e delle delusioni, oltre al panico causato dall'oblio che mette a rischio imminente la sua vita e quella di umani e non umani sotto la sua cura.

La lettura ci fa zigzagare nel pozzo profondo del disturbo mentale e pratico e ci tira fuori per prendere fiato dalle esigenze meschine e urgenti della vita quotidiana. In vari momenti siamo chiamati alla vita sulla base dei problemi di routine di un telefono cellulare rotto, perdite d'acqua dalla vasca da bagno, pagamento del conto, ecc. Il banale e il luogo comune emergono così come dimensioni che ci sottraggono alla follia e alla seduzione della morte.

Da tutto scaturisce una visione sofferta, sfocata e pragmatica della vita, espressa in un linguaggio che transita tra l'assertività dei bisogni e degli obblighi quotidiani che ci richiamano alla realtà delle persone, delle cose, delle molteplici forme di vita, della tecnologia e delle circostanze e l'oscurità di figure interiori, poco comprese, ma inscritte nella nostra struttura psichica e che si ostinano a balzare in superficie quando meno ce lo aspettiamo.

La non accettazione della separazione

Il libro inizia raccontando un pomeriggio di aprile quando, dopo il pranzo della domenica, mentre i bambini giocavano e la tavola veniva sparecchiata, Mario (40 anni) dice a Olga (38 anni) che voleva lasciarla. Dopo questa sentenza inaspettata, apparentemente senza fatti nuovi, Olga inizia un processo di accumulo dei rottami di un matrimonio di quindici anni con due figli e un cane, descrivendo una vita quotidiana vissuta in un appartamento a Torino, Piemonte, nel nord Italia.

Olga proveniva da una famiglia di Napoli, in Campania, nel sud Italia, ed è cresciuta assistendo a toni di voce alti, movimenti improvvisi, sentimenti rumorosi, espressioni fragorose e si è sentita compressa da queste usanze. Ha lasciato la città a 20 anni per lavorare per una compagnia aerea a Roma con l'intenzione di non tornare mai più. A 22 anni conobbe Mario, si sposò e si dimise per seguirlo nel suo lavoro di ingegnere. Lasciarono l'Italia e vissero in Canada, poi in Spagna e in Grecia.

Durante la relazione, Olga ha identificato solo due episodi critici: uno quando stavano ancora insieme e Mario ha interrotto la relazione ma è tornato dopo una settimana dicendo che sentiva un grande vuoto lontano da lei; un'altra quando si trasferirono a Torino e Gina, compagna di ingegneria di Mario, donna intelligente di famiglia benestante e vedova con una figlia di 15 anni, Carla, li aiutò ad ambientarsi in città, rafforzò le amicizie e Olga sentì che madre e figlia molestavano Mario. Questa situazione ha portato la coppia alla discussione, alla distanza e al ristabilimento della routine familiare.

In questo modo Olga sentiva che la separazione non sarebbe avvenuta, prima perché aveva lasciato tutti i suoi averi; secondo, perché intuivo che avrebbe rivisto la sua posizione, ci avrebbe ripensato e sarebbe tornato a casa.

Nella prima settimana Mario ha trascorso ogni giorno, nel tardo pomeriggio, a parlare con Gianni (11 anni), a giocare con Ilaria (8 anni) ea passeggiare nel parco con Otto, il pastore. Olga si stava preparando a riceverlo perché non vedeva l'ora che tornasse. Era introverso, vago e autoironico, citando delusioni infantili, incapacità di sviluppare sentimenti veri e deriva professionale. Lo ha ascoltato con attenzione ed è stata comprensiva e disponibile ad aiutarlo a superare questo momento di crisi.

Un giorno disse a Olga: “vivere insieme, dormire nello stesso letto, trasforma il corpo dell'altro in un orologio, un metro di vita che se ne va lasciando una scia di angoscia” (p. 37). Ha capito che non poteva sopportare la fretta della vita e l'ha incolpata.

Lei, a sua volta, era sconvolta e cominciò a ricordare figure oscure della sua infanzia napoletana, poverine (donne povere abbandonate dai mariti) che hanno perso tutto: comodità, dignità, bellezza, autostima, cognome e rispetto da parte della comunità. Entrò in un'ondata di incertezza e insicurezza.

Affrontare l'angoscia crescente, la debolezza del corpo e il disturbo mentale e la pratica imposta dalla condizione di poverina, per due settimane, Olga un giorno si è alzata stordita, è corsa a mettere in ordine la casa, si è occupata dei bambini, ha passeggiato con il parroco e ha aspettato la visita di Mario. Comprò un vino, preparò una salsa rossa, polpette, patate arrosto al rosmarino e maccheroni. L'idea era di invitarlo a cena e metterlo con le spalle al muro perché non ne poteva più dei suoi racconti incerti. Tuttavia, la sensazione di stanchezza e di superlavoro senza piacere ha portato a disastri come il rovesciamento della zuccheriera in cucina, lo scoppio della bottiglia di vino quando ha cercato di congelarla e il taglio della mano con l'apriscatole. Puliva tutto come meglio poteva e quando erano a tavola era diretta: “- Ti sei innamorato di un'altra donna? Chi è lei? Io la conosco?"

Mario cercò di mostrarsi intraprendente e sostenere che quella domanda fosse fuori luogo, ma nel bel mezzo della discussione e della cena, masticando metodicamente una forchettata di pasta al sugo, addentò qualcosa, gemette di dolore e cominciò a sanguinare dalla bocca. Era una scheggia di vetro che scivolava inosservata nel cibo. Si alzò all'improvviso, fece cadere la sedia, offese la meschinità e la follia di Olga e se ne andò sbattendo la porta. Lei, di fronte all'espressione di odio manifestata da Mario ea lei sconosciuta fino ad allora, rimase inorridita dalla scena imprevista.

Da quel momento entriamo in contatto con una narrazione tagliente di Olga che cerca di convincersi dell'improbabile ritorno del marito, la disperazione di cercare di capire cosa sia successo, cosa l'abbia portato a prendere questa decisione, cosa ha sbagliato, cosa gli è successo e dove è andato in pezzi il matrimonio. Ricordai che avevo abbandonato tutto per seguire Mario e corrispondere ai suoi costumi, alla sua cultura, intelligenza e carriera professionale. Avevo abbandonato il sogno adolescenziale di diventare uno scrittore. Ci informa, in fretta, che da giovane aveva le sue pretese e pensava di voler scrivere storie di donne con molte risorse, donne con parole indistruttibili e non un manuale per la moglie abbandonata.

Dice: “Non mi piaceva la pagina troppo chiusa, come una tapparella abbassata. Mi piaceva la luce, mi piaceva l'aria tra le lamelle. Volevo scrivere storie piene di correnti d'aria, raggi filtrati attraverso i quali danza la polvere. E poi ho adorato la scrittura che ti fa guardare in basso da ogni riga lasciandoti sentire la vertigine della profondità, il buio dell'inferno” (p. 17).

Mario è scomparso e Olga cerca disperatamente notizie tramite amici comuni. Ai suoi occhi era alto, bello, colto, educato e molto attraente. Si scopre che aveva un'altra relazione, con una donna più giovane. Così iniziò a meditare, giorno e notte, sulla follia sessuale che stava attraversando con la sua nuova donna, adottò un vocabolario volgare per riferirsi a possibili puttane e si perse nella follia fantastica di “notti di copulazioni con lui sopra di lei palpandosi il culo sudato” (p. 19) “le facce sazie di chi non fa altro che scopare. Si baciavano, si mordevano, si leccavano” (p. 23).

Abbandonò la casa e i figli, sviluppò l'insonnia e, nelle notti insonni, portava a spasso il cane nel piazzale antistante il palazzo in cui abitava. In una di queste vie di fuga incontra Carrano, il musicista vicino al piano di sotto, ai suoi occhi un uomo curvo, magro, con gambe lunghe, passo pesante, capelli grigi, figura scura e dilatata dallo strumento che portava. Lui, distratto, stanco e di ritorno da un concerto, calpestò la noce di cocco di Otto, scivolò e per poco non cadde. Andò da lei e disse: “- Hai visto? Ho rovinato la mia scarpa. "

Olga imbarazzata si è scusata, ha chiamato energicamente il cane e lo ha messo al guinzaglio. Lui ha reagito dicendo che non doveva scusarsi ma che doveva portarlo a fare una passeggiata dall'altra parte del bosco perché molte persone si erano già lamentate. Ha detto: – mi dispiace, mio ​​marito di solito è attento…” – “Tuo marito, mi dispiace, è maleducato. Digli di non abusare. Conosco persone che non esiterebbero a riempire questo posto di polpette avvelenate” – non dirò niente a mio marito. Non ho più marito» (p. 20-21).

Era la prima volta che Olga si accorgeva delle critiche che altre persone avevano fatto a Mario. Non poteva essere perfetto come aveva creduto?

Questo evento è seguito da un'immersione a spirale in pensieri ossessivi aggiunti all'improvviso sovraccarico di compiti che gettano Olga in una serie di battute d'arresto, influenzando la sua capacità di pensare, sentire e comportarsi in modo chiaro. Perdono il contatto con la realtà, disorganizzando il loro comportamento e riducendo la loro concentrazione sullo svolgimento delle loro responsabilità quotidiane.

Un giorno, all'inizio di agosto, passeggiando per un quartiere di Torino cercando di risolvere il problema della linea telefonica staccata per mancato pagamento, Olga vede Mario camminare in una pubblica piazza mano nella mano con Carla, la figlia di Gina, ora con 20 anni. In quel momento, capisce che la stava ingannando da circa cinque anni. Incapace di controllarsi, fa schiantare l'auto in fase di parcheggio, aggredisce Mario con schiaffi e pugni, cerca di colpire Carla, ma il suo sfogo di brutalità è da lui contenuto. Molti passanti assistono alla scena e non intervengono.

Quella stessa notte, dopo aver messo a dormire i bambini, Olga pensa di togliersi la vita, ma vede la patente del vicino musicista che aveva trovato in piazza mentre passeggiava con Otto e cambia strada. Si pettina, afferra una bottiglia di vino e si reca nell'appartamento di Carrano cercando di sfuggire a profondi e dolorosi sentimenti di invidia, gelosia, rabbia e tradimento. Si sente come “la vespa che punge, il serpente oscuro, l'animale invulnerabile che attraversa il fuoco senza bruciarsi” (p. 73). Fa sesso con lui, però, anche oscillando tra senso e delirio, riesce a capire che lì non c'è né attrazione né amore, solo una via di fuga dal profondo abisso in cui si trova in caduta libera.

Disturbi mentali e comportamentali

Successivamente, ci troviamo di fronte a una narrazione dettagliata, tesa e veloce che costituisce il cuore del libro (capitoli da 18 a 34).

Il giorno dopo l'incontro con Mario e Carla e la visita a Carrano, nella calda estate torinese, con i bambini in vacanza scolastica e impossibilitati a portarli a fare una passeggiata al mare o in montagna, con la città vuota e la scomparsa di Mario; Olga si pone tra la vita e la morte “librandosi come un funambolo” (p. 41) nell'ambiente dell'appartamento. Ci sono momenti di panico e terrore che sembrano durare un'eternità quando si accorge che la serratura della porta dell'appartamento è bloccata, suo figlio Gianni vomita, ha mal di testa e febbre alta; Il pastore Otto ha attacchi di spasmi e rilascia una sostanza dall'odore orribile attraverso la bocca e l'intestino e Ilaria chiede disperatamente le cure della madre e non riesce a riportarla alla normalità di un'azione coordinata.

Olga oscilla tra i castrante fantasmi della sua infanzia, il ricordo degli anni vissuti con Mario e il disperato presente di vite che richiedono la sua cura e responsabilità. Dice a se stessa: “Dovevo solo calmare la visione interiore, i pensieri. Pezzi di parole e immagini si confondevano, si sovrapponevano, giravano veloci come un ammasso di vespe, conferendo ai miei gesti una terribile capacità di nuocere» (p. 89). Sapeva che stava cadendo da un precipizio che stava distruggendo il suo cervello e la sua capacità di controllo. Se chiedessi “dove sono? Cosa devo fare? Perché? […] Nulla è stato trattenuto, tutto è scivolato. Era necessario ristabilirsi in mezzo al caos» (p. 103).

Si ricordò che, in assenza dei figli durante il fine settimana trascorso con il padre, aveva fumigato la casa per uccidere le formiche che comparivano in quella stagione, e che forse Gianni e Otto si stavano ammalando per il veleno diffuso dalla sua azione. Allo stesso tempo, si immerge in pensieri esistenziali che la paralizzano e le impediscono di medicare Gianni, pulire il vomito dal letto, aiutare Otto, pulire le sue secrezioni e guidare la collaborazione di Ilaria.

I fornelli accesi, l'acqua che cola nella vasca da bagno, il cellulare rotto, la bolletta scaduta, il telefono spento, il semaforo spento, la scarpa stretta, la serratura cambiata, la fame dei bambini sono chiamate banali e routine quotidiane che costringere Olga a scivolare tra gli strati del suo sé profondo e la realtà della vita.

In questo scenario disperato, si guarda allo specchio e – forse in un'appropriazione di Elena Ferrante della fase dello specchio di Lacan – prende coscienza della sua mancanza di controllo, della sua fragile resistenza, nonché del suo forte legame di amore e affetto per bambini e dal cane. Trascende l'immagine frontale dello specchio e raggiunge “la geometria nascosta” dei tanti lati sfuggenti e disordinati che attraversano il processo di autoformazione. Capisce che “i significati, il senso della sua vita con Mario [...] erano solo una luce alla fine dell'adolescenza, un'illusione di stabilità. D'ora in poi, bisognava fidarsi più della stranezza che della familiarità, e muovendosi da lì […] ristabilire lentamente la fiducia e diventare adulti” (p. 120).

Olga capisce che il suo corpo ha disobbedito e la sua attenzione si è persa, “non sapeva stabilire gerarchie, soprattutto non sapeva preoccuparsi” (p. 106). Nel tentativo di “rimediare e aggrapparsi al limite” regala a Ilaria un tagliacarte perché la ragazza le faccia male fisicamente ogni volta che varia, scivola e si disconnette dall'urgenza del reale. Aveva bisogno dell'ancoraggio del dolore fisico per “ripristinare una misura” indebolita dopo quattro mesi di tensione, dolore e giorni di abbandono. Era necessario “ricominciare a scrivere bene. Elimina il superfluo. Reimposta il campo. Volta pagina. Ridisegna i bordi del corpo” (p. 123).

Così, in mezzo alla mancanza di controllo e con l'aiuto di Ilaria, Olga riesce a mettere in atto rumorose strategie che richiamano l'attenzione di Carrano, l'unico inquilino rimasto nel palazzo durante le vacanze estive. Riesce a localizzare il paracetamolo, medicare il figlio e istruire la figlia a monitorare la temperatura del fratello. Intanto isola Otto in lavanderia, accompagna i suoi ultimi minuti di vita, riordina il suo disordine e lo avvolge in un sacco per salvare i bambini dal vederlo morto. In pieno giorno suona il campanello e finalmente riesce ad aprire la porta. I bambini pensano che sia Mario, ma era il vicino che è entrato dalla strada ed è passato a vedere se stava bene e se aveva bisogno di aiuto. Lei lo accoglie e dice: "Ho uno sporco lavoro per te" (p. 144). Il cane doveva essere seppellito.

La Carrano, sin dalla notte precedente, era rimasta colpita dalla bellezza, dalla sensualità e dalla fragilità di Olga. Era un uomo dai gesti timidi, garbati e silenziosi, capace di partecipare alla tragedia familiare di quella giornata calda, piena di insensatezza.. Olga sentiva che le sue lacrime si erano asciugate quel giorno.

Ridare senso alla vita

I capitoli dell'ultimo segmento del romanzo (da 35 a 47) ci coinvolgono in un ritmo narrativo avvolto in una temporalità di eventi più lenti che cercano di riprendere la quotidianità e il senso dell'esistenza. Il parametro tempo è indicato con l'espressione “poche settimane dopo”.

Olga sentiva che il suo corpo aveva vissuto la pesante esperienza della morte, Otto le aveva insegnato le cose e ora poteva concedersi la leggerezza della vita. Ha raccolto i suoi pezzi e ha capito che non amava più Mario. Si ripeteva: “il peggio è passato”. Aveva bisogno di imparare di nuovo “la piatta certezza dei giorni ordinari”. Si era trovato in fondo a un buco e bisognava “reimparare il passo calmo di chi crede di sapere dove va e perché” (p. 145).

Lo stesso giorno, ha cercato di diagnosticare la morte di Otto con il veterinario di cui si fidava. Ha consultato il suo pediatra per Gianni e ha scoperto che non era colpa sua. La morte di Otto è stata causata da qualcosa di velenoso, probabilmente trovato e mangiato per strada, e la malattia di Gianni è stata provocata da un rotavirus.

Poche settimane dopo, riprese le buone maniere del parlare dolcemente, la sicurezza di una lingua libresca e l'esercizio della gentilezza. Usare le parole giuste la rassicurò. Ha cercato di trovare il giusto tono nei futuri rapporti con i figli e con Mario. Ha permesso ai bambini di trascorrere più tempo con il padre nei fine settimana. Riprese gli incontri con alcuni amici. Ha iniziato a individuare nuove opportunità relazionali ed è stato aperto all'ascolto di commenti che indicavano il comportamento arrogante, insensibile e opportunista di Mario. Si sentiva “come se si trovasse sul bordo di un pozzo, in equilibrio precario” (p. 165)

Assistette a un concerto di Carrano e riconobbe incredula un uomo più alto, magro, elegante, con i capelli che brillavano di un metallo prezioso, seducente, con petto, braccia e mani che guidavano e seducevano suonando un violoncello.

Sentiva che il sopraggiungere di tante lacerazioni dovute alla sua trascuratezza l'aveva gettata nella corda sottile di un complotto che ora raccoglieva e teneva saldamente con le proprie mani. Riconobbe che «quell'uomo al piano di sotto era diventato il custode di un potere misterioso che nascondeva per modestia, cortesia e buona educazione» (p. 174). Lui, a sua volta, le portava silenziosamente fiori, aiutava i bambini nelle risse di strada, raccoglieva oggetti smarriti da Olga nelle vicinanze dell'edificio e la osservava con desiderio.

Poche settimane dopo, con l'aiuto di amici, trovò lavoro presso un'agenzia di leasing di automobili per gestire la posta internazionale. Un giorno fu sorpresa dalla visita di Mario e Carla che andarono a lamentarsi dei servizi che l'azienda aveva fornito loro in vacanza a Barcellona. Olga, vedendo il trattamento arrogante che stava licenziando, l'inserviente propose di prendersi cura di quei clienti. Si presentò al banco di servizio, stupì e fece una buona impressione per il suo garbato comportamento di protocollo, e ne approfittò per informare Mario dei suoi brutti momenti, della malattia di Gianni e della morte di Otto. Mario rabbrividì e chiese: – È morto? – Avvelenato. - Chi era? - Voi. - IO? - SÌ. Ti ho trovato un uomo maleducato. Le persone rispondono alla maleducazione con malizia” (p. 176).

Due giorni dopo quell'incontro, Mario fa visita ai bambini con dei doni e chiede a Olga se ha smesso di amarlo. Lei risponde: “- Sì – Perché? Perché ti ho mentito? Perché ti ho lasciato? Perché ti ho offeso? - NO. Proprio quando mi sono sentito tradito, abbandonato, umiliato, ti ho amato così tanto, ti ho voluto più che in qualsiasi altro momento. - Poi?

- Non ti amo più perché, per giustificarti, hai detto che eri caduto nel vuoto del senso e non era vero. - Sì, lo era. - No. Ora so cos'è un vuoto di significato e cosa succede se riesci a tornare in superficie. Non lo sai. Al massimo abbassavi lo sguardo, ti spaventavi e coprivi il buco con il corpo di Carla” (p. 181).

Mario era a disagio, la informò che avrebbe preparato le procedure per la separazione e le disse che non poteva stare tutti i fine settimana con i bambini perché Carla era stanca, aveva bisogno di studiare per le verifiche e lo stress con i bambini poteva disturbare la loro relazione, dopo tutto, lei era la madre.

Tre giorni dopo, tornando a casa dal lavoro, Olga trova sullo zerbino dell'appartamento un bottone e una forcina che le piaceva molto e che aveva perso nella fretta. Carrano li ha salvati e li ha consegnati. Erano le piccole cortesie silenziose che rivolgeva a Olga, Gianni e Ilaria. Ne vennero molti altri e un fine settimana dopo che i bambini erano partiti per casa di Mario, Olga fece il bagno, si truccò e bussò di nuovo alla porta del vicino.

Pensava con gratitudine a quei mesi, che con discrezione, «si era sforzato di tessere intorno a me un mondo fiducioso. […] Voleva dirmi che non avevo più motivo di scoraggiarmi, che ogni movimento era narrabile in tutte le sue ragioni, buone o cattive, che insomma era giunto il momento di tornare alla forza dei legami che legano spazi e spazi insieme, i tempi” (p. 182).

Olga lo vedeva come un uomo dalla vita densa e le sembrava la persona di cui aveva bisogno in quel momento. "Era un'ombra attraente dietro un vetro smerigliato" (p. 183). Lo baciò e lui le chiese cosa fosse successo dopo il loro primo incontro.

"- È stato davvero brutto? Lei ha risposto: – Sì – Cosa è successo quella notte?

“Ho avuto una reazione eccessiva che ha rotto la superficie delle cose. - Poi? - Cascate. – E dove ti sei fermato? - Luogo inesistente. Non c'era profondità, non c'era precipizio. Non c'era niente” (p. 183).

Si abbracciarono per un po' e, in silenzio, rafforzarono e reinventarono il senso di pienezza e di gioia. “Si amarono a lungo, nei giorni e nei mesi a venire, in silenzio” (p. 183).

Elena Ferrante

E Elena Ferrante? Uno pseudonimo di un autore italiano, riconosciuto in tutto il mondo, che non mostra il suo volto né dà indizi sulla sua identità.

Nelle poche interviste rilasciate per iscritto e tutte attraverso i suoi editori italiani, spiega di aver optato per l'anonimato per poter scrivere liberamente e non lasciarsi influenzare dall'immagine pubblica provocata dall'accoglienza dei suoi libri. Afferma che "ha già fatto tutto ciò che avrebbe potuto fare per i suoi libri scrivendoli". Si ipotizzano diverse possibilità di rivelare la sua identità e anche che sia nato a Napoli principalmente a causa delle descrizioni dettagliate della città e dei costumi presenti nella sua opera.

Scrive dal 1991, anno in cui pubblicò il suo primo romanzo. L'amore molesto (un amore problematico, in Brasile), trasformato in un film memorabile da Mario Martone. Anche la sua tetralogia napoletana è stata convertita nel film l'amico geniale, di Saverio Costanzo. un altro romanzo La figlia scura (2006) (la figlia perduta), ha caratterizzato l'adattamento di Maggie Gyllenhaal, ricevendo tre nomination per il 94esimo. Oscar 2021. Netflix attualmente trasmette una serie intitolata La vita bugiarda degli adulti diretto da Edoardo De Angelis e ispirato all'omonimo romanzo (SECCHES, 2023).

In questo mistero, però, risiedono certezze oggettive: “la forza gigantesca della sua letteratura, il rifiuto dell'artificialità del linguaggio, l'immersione nella coscienza profonda dei personaggi e la brutale onestà, tanto inquietante quanto salvifica: confessare sentimenti di l'abbandono, la gelosia, l'invidia e la vergogna è anche prendere coscienza dei propri affetti e liberarsi dalle illusioni” (Seconda parte del libro).

La prosa di Elena Ferrante ci invita a visitare le nostre profonde cavità e ad accedere ai nostri dilemmi esistenziali di dimenticanza dei nostri figli, fantasmi inconsci, pulsioni di morte, equilibri precari, abbandoni dolorosi, tradimenti intimi che possono fermare o accelerare la comprensione che ogni vissuto è racchiuso nella dimensione psichica apparato che influenza il nostro sviluppo cognitivo, fisico, sociale ed emotivo. Alla fine, questo è ciò su cui contiamo.

Winnicott (1994) suggerisce che la paura del collasso è un fenomeno universale legato alle esperienze passate, individuali e sociali, in relazione ai capricci dell'ambiente circostante.[I] Rappresenta la memoria del fallimento di un'organizzazione di autodifesa e, come tale, questa situazione passata diventa una questione del qui e ora, vissuta come senso di annientamento, intrusioni infantili, invasione di fallimenti, punti ciechi che ci mettono in rischio.

In questo modo, le discipline umanistiche espanse e sfilacciate ritratte nei personaggi di giorni di abbandono ci perseguita per guardarci allo specchio e vedere la geometria nascosta dei tanti lati disordinati che compongono i tanti strati di ciò che siamo e ci avvertono che il crollo è già avvenuto e ciò che rimane è il ricordo dell'evento che proietta la paura nel presente e il futuro. Pertanto, Olga non vede nulla, né profondità né precipizio. Niente di nuovo.

In un momento in cui il processo di civilizzazione, nazionale e internazionale, flirta con il neoliberismo, il neoconservatorismo e il neofinanziamento, tutti ideologicamente gourmandizzati in un cristianesimo morbido – narcisista, autoritario e consumista – che presenta la religione come una questione individuale, mediatica, imprenditoriale e sociale. arrampicata sociale; La narrazione di Elena Ferrante può aiutarci a resistere e a capire che non c'è nulla di nuovo nel anteriore, la tragedia è già avvenuta, dobbiamo solo avere coraggio e maturare sulla base delle pratiche di cura di noi stessi e degli altri e sui legami affettuosi e duraturi con i vicini, gli amici, i collettivi e la capacità di amare in silenzio e senza ostentazione.

*Debora Mazza è professore presso il Dipartimento di Scienze Sociali presso la Facoltà di Scienze della Formazione presso Unicamp.

Riferimento

Elena Ferrante. giorni di abbandono. Traduzione: Francesca Cricelli. San Paolo, Biblioteca Blu, 2016.

Nota

[I] Vorrei ringraziare Fernanda Ferreira Gil per aver raccomandato la lettura di questo testo.

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