da LUCIA SERRANO PEREIRA*
Commento al film di Wim Wenders
Sempre sotto l'effetto del bellissimo film di Wim Wenders, le impressioni si sviluppano, si creano associazioni. Il paradosso che si presenta all'uscita. La vita di Harayama, l'addetto alle pulizie dei bagni pubblici di Tokyo, una vita ripetitiva, un lavoro costante a ripulire avanzi, spazzatura e disgusto (nostro, non suo) nel pulire in continuazione i bagni degli altri, proprio il bagno pubblico che nel più delle volte , è un posto abbandonato, roba sul pavimento, avanzi di sbornia e mancanza di carta, umidità davanti ai bagni, intasamenti e tutto il resto.
Allo stesso tempo, l'esperienza del vivere, della poesia, della lirica nei gesti, nelle espressioni, nel canto poiché La casa del sol levante anche il calore della voce di Nina Simone Sentirsi bene. Toccando la bellezza della vita, facendo questo riconoscimento, anche se fugace. È il paradossale che costituisce l'enigma e l'arrivo allo spettatore: qualcosa viene trasmesso dall'atto creativo quando siamo di fronte all'arte. L'arte nella vita.
All'uscita dal film c'era una certa gioia mista ad un inspiegabile sollievo. Da dove viene il sollievo, ho pensato... Penso che la cosa principale venga da questo sentimento di toccare qualcosa dell'esperienza di vivere nella sua grandezza, senza che questo incontro abbia bisogno dell'imperativo di un'agenda straordinaria. Non le grandi imprese, i viaggi meravigliosi, il piacere degli incredibili oggetti di consumo del nostro mondo. C'è un modo per accedere a questi momenti soglia attraverso la semplice implicazione e riconoscimento di ciò che ci costituisce, ci parla, ci commuove.
Harayama vive un rito quotidiano che Wim Wenders ci accompagna. Svegliati, piega il letto, annaffia (amorevolmente) le piante, lavati energicamente i denti, scendi le scale, prendi un caffè dalla macchinetta, sali sul camion. La sua casetta si apre sul patio di un garage, nella prima scena sembra tutto un po' brutto, un'apparenza precaria...
Un altro gesto che apre la giornata (dopo aver innaffiato le piante): la scelta della musicassetta (!) che suonerà lungo il percorso, e poi sì, abbiamo notizie di qualcosa ancora diffuso ma che arriva attraverso la musica e la telecamera incollata al volto di Harayama, che rende questo semplice viaggio come attraversare un portale. È tra la notte e l'alba, è una zona soglia che concentra un'intensità incomparabile, il mistero dell'“esserci”. C'è una casa a New Orleans, la chiamano il sole nascente, ed è stata la rovina di molti poveri ragazzi, e Dio, so di essere uno di loro...
E comincia l'incontro con Tokyo. La città, tema caro a Wim Wenders nei suoi film. Storia di Lisbona è il mio preferito, in cui il personaggio del regista arriva in Portogallo per cercare il suo amico scomparso a Lisbona. Quali indizi dovresti seguire per trovare il tuo partner? Lo fa utilizzando i suoni della città, audio che registrava il rumore delle strade, dell'acqua, le voci, nel fango e negli angoli di Lisbona – nastri che il suo amico ha registrato di questi suoni della città per il film su cui parlavano. fare insieme. Una sorta di mappa sonora registrata, lasciata nella stanza abbandonata e che finisce per essere il materiale che ora guida il “viaggio” del nuovo arrivato attraverso Lisbona, per orientare la propria scoperta, l'itinerario della sua ricerca, la ricerca dell'amico (e sì , su questa traiettoria).
Ora è la città di Tokyo da quella che sembra essere la autostrade che passano fuori, sopra le strade, che accompagnano i grandi attraversamenti delle linee ferroviarie, o che scendono sulla via comune come in qualunque altro luogo, se non fosse per le scritte, i cartelli, neon, all'aperto che segnano per noi una scrittura assolutamente diversa, senza alcuna traccia di familiarità che eserciti il fascino dello straniero…
Seguiamo il ns uomo di Tokyo per le soste nei diversi bagni delle piazze, per pulire e spazzolare i vasi come chi ci tiene davvero, negli angoli, sui fili incastrati, quando spazzolare non è il disagio, è il suo compito, e che svolge e cura di perfettamente.
La musica delle sue cassette – sempre durante i suoi viaggi a Tokyo – trasmette, a volte, anche un tono malinconico nelle sue canzoni. A volte mi sento così felice, a volte mi sento così triste, ma soprattutto mi fai arrabbiare...
Harayama è un solitario, ma questo non significa vivere l'uno senza l'altro. Le scene lo vedono aiutare il ragazzino rimasto solo chiuso nel bagno, dandogli la mano e portandolo da sua madre. Il giovane compagno di lavoro che ha un disperato bisogno di aiuto per trovare una ragazza. La nipote che arriva di sorpresa a stare con lui a causa di un litigio con la madre (lo zio l'accoglie a casa, cede la sua stanza e viene stretto tra l'armadio e la lavatrice nella stanza delle pulizie). E, una volta passata la sorpresa del suo arrivo, va tutto bene, lui ama l'incontro, e lei lo accompagna nel pellegrinaggio del giorno dopo ai bagni, aiutando, tenendo compagnia, testimoniando qualcosa della sua vita.
La nipote, in un certo senso, colma il divario tra i due mondi, quello familiare e questo.“il bagno di Tokyo"Uomo, titolo scritto sulla sua tuta da lavoro. Non vede sua sorella da anni. Vediamo che lì c'è una storia di rottura, che rimane senza ulteriori chiarimenti, ma è quasi evidente. Quando la madre viene a prendere sua figlia, Harayama, in un gesto di sorpresa, abbraccia sua sorella e lei se ne va con un'auto lussuosa, in contrasto con il luogo, la strada e la vita di suo fratello.
Incontro silenzioso con la presenza dell'altro: lui che fa merenda e la ragazza sulla panchina accanto a lui, a pochi metri di distanza. Se guardano è imbarazzo ma anche curiosità, la testimonianza di essere lì, fianco a fianco. Catturato dal movimento delle cime degli alberi, dal cielo che compone la scena, dal vento e dai suoi mormorii, fotografa ogni volta. Macchina fotografica digitale, foto in bianco e nero e il piacere di questo atto. Inoltre, raccogli un germoglio di pianta da portare e piantalo con cura a casa. Un altro da innaffiare e vederlo crescere.
Una serie di scene scandiscono in modo speciale questo “incontro con l'altro” attraverso il gioco del tris. Durante una delle sue pulizie, trovò un pezzo di carta piegato tra la fessura nel marmo del lavandino e il muro, il “hashtag” di un gioco di tris iniziato. Poi fa la sua mossa, scrive la x in un altro spazio (quello che era già disegnato era il cerchio al centro) e rimette il foglio nello stesso posto. Il giorno dopo trovi già scritto il movimento dell'altro (nuovo cerchio in uno degli angoli). Stanno giocando insieme! E così condividono il piacere del gioco senza conoscersi, ma con pause e aspettando con ansia la sequenza di chi ha un partner nel gioco.
Di notte, anche i sogni raccolgono i resti: sentieri e sentieri delle strade che passano veloci e sfumati dallo sguardo, la mano dell'adulto che tiene quella del bambino, l'ombra, le foglie degli alberi che ondeggiano.
Harayama legge William Faulkner ogni sera, le due o tre pagine che riesce a leggere prima che il libro gli cada di mano a causa della stanchezza. Libri da un dollaro della libreria di seconda mano che frequenta. Palme selvatiche, il libro. Immaginavo fosse il suo amore per la natura, qualcosa del genere, era sempre attento alle foglie, agli alberi, alle piante... Posai il libro accendere e mi sorprende la narrazione che non ha nulla di bucolico, New Orleans, la trama difficile di una coppia, la storia di galeotti, un mondo disturbato.
Ancora Giorni perfetti ci porta in viaggi fuori casa, nello spazio molto strano (per noi) dei bagni condivisi di Tokyo dove lui va (il bagno non è a casa); il ristorante che frequenta, che è un bar alla stazione della metropolitana (ma dove trova ospitalità). E, certe sere, il ristorantino dove si innamora di una donna che lo serve, forse la proprietaria, e che canta divinamente.
Ricordo qui, di Giorgio Agamben, “L'avventura”. Nel senso che l'avventura ha, nel Medioevo, un rapporto con l'esperienza quotidiana (del cavaliere/poeta), e non con qualcosa di straordinario. Il tuo viaggio, cosa succede lungo il percorso e come affrontarlo. Poi racconta. L'evento è inseparabile dalla sua narrazione. È molto recente nella storia, con l'ingresso nella modernità, che l'avventura è stata relegata nella nicchia del superlativo, dello straordinario. La composizione dell'esperienza: non cosa c'è nell'esperienza di una sfilata di eventi, ma ciò che conta – cosa facciamo con queste esperienze. Composizione dell'esperienza, ricordando qui Walter Benjamin.
Nel nostro film vale la pena considerare la quantità di narratore presente nella figura del regista, Wim Wenders e le sue scelte. Non abbiamo – e anche questo è insolito – nessuna delle esperienze interiori di Harayama, nessuno dei suoi dialoghi interni, dei suoi pensieri. È la finezza dei gesti, una lieve sfumatura di sorriso, preoccupazione, perplessità, angoscia, sollievo o soddisfazione… Di sogni, anche brevi, discreti, di pochi tocchi. E il clou speciale è la morbida gioia che appare sul tuo viso ogni volta che apri la porta per affrontare la giornata.
Ho riguardato il documentario di Wim Wenders del 1973, tokyo ga. Bellissimo documento dell'amore di Wenders per la città di Tokyo, un'altra Tokyo già segnata dalla distanza nel tempo, e da tutto ciò che è cambiato. La Tokyo degli anni Settanta, dove vuole mettere in risalto il cinema di chi nomina come suo maestro, il suo grande riferimento: il regista Yasujiro Ozu. Lo stile di Ozu punta molto anche sulla quotidianità comune, sul piccolo dettaglio che naviga in mezzo alla ripetizione.
Giorni perfetti, e questo è davvero sorprendente, si trattava di un film commissionato a Wim Wenders dalla città di Tokyo, con l'interesse di rivitalizzare una certa valorizzazione del lavoro e degli spazi dei bagni pubblici della città. Non è che abbia scelto l'addetto alle pulizie dei bagni pubblici per metaforizzare qualcosa di fondamentale o cruciale nella nostra esistenza, come quella che potrebbe essere, chissà, la nostra spazzatura, i nostri resti e il mondo contemporaneo, per esempio. Ma ciò che inventa con questo è una magia della creazione, stravolgendo l'ordine, creando arte e sì, finendo per toccare qualcosa di cruciale nella nostra esistenza.
E Nina Simone canta ad Harayama e a noi, alla fine, entrando ancora una volta a Tokyo all'alba:
Gli uccelli volano alti, sai come mi sento
Sole nel cielo, sai come mi sento
La brezza scorre, sai come mi sento
È un'alba conosciuta, è un nuovo giorno
È una nuova vita per me, ooh
e mi sento bene
*Lucia Serrano Pereira È psicoanalista e ha un dottorato in letteratura presso l'UFRGS. Autore, tra gli altri libri, di Un narratore incerto, tra lo strano e il familiare: la narrativa di Machado in psicoanalisi (Compagnia Freud).
Originariamente pubblicato sul giornale Sud21.
Riferimento
Giorni perfetti (Giorni perfetti).
Giappone, 2023, 123 minuti.
Regia: Wim Wenders.
Sceneggiatura: Takuma Takasaki, Wim Wenders.
Direttore della fotografia: Franz Lustig.
Cast: Koji Yakusho, Min Tanaka, Arisa Nakano, Tokio Emoto.
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