da WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*

Lo storico tedesco e lo scrittore francese in mostre memorabili

Per risollevare gli animi e insinuare che non tutto è perduto, arrivano gli echi di due mostre eccezionali.

Uno di loro, dentro Casa delle culture mondiali, a Berlino, omaggia Aby Warburg, adottando il suo Bilderatlas Mnemosyne: la sintesi visiva, per immagini, di un'intera estetica. Lavori in corso, che l'autore ha alterato nel corso della sua vita, rinunciando infine a porvi fine, è, in effetti, un'enciclopedia di 63 pannelli neri con immagini incollate: foto, disegni, riproduzioni, ritagli, graffi.

Una delle sue ossessioni era l'immagine della ninfa, un'altra quella del serpente. Dedicò lunghe indagini alla mobilità del panneggio, che secondo i suoi studi aveva abbandonato le arti visive sotto l'influsso della rigida e ieratica iconografia cristiana, riapparendo solo nel Rinascimento: Boticelli ne è un ottimo esempio. Ha postulato che tali immagini hanno attraversato la storia dell'umanità e delle civiltà, formando uno stock a cui gli artisti di qualsiasi epoca potrebbero attingere.

La mostra ha generato molti sottoprodotti, tra cui un tour virtuale in 3D. Chiunque sia interessato può cercare i vari podcast e video, con testimonianze dei curatori e di altri critici. È stato messo in vendita un album con la riproduzione fotografica di tutte le tavole e altri studi, al prezzo di duecento euro.

Come è noto, il ricercatore si trasferì in tempo utile a Londra, trasportando tutta la sua collezione, compresa una biblioteca di 60 volumi, in cambio della fondazione dell'Aby Warburg Institute, che ancora oggi è lì e riceve studenti.

A proposito, c'era un'altra mostra al Reina Sofia, a Madrid, dal titolo provocatorio di Atlas – Come portare il mondo sulle tue spalle?, curata da un esperto e appassionato come Georges Didi-Huberman.

Per quanto riguarda Marcel Proust, l'iniziativa per la nuova mostra è toccata al Museo Carnavalet della storia della città di Parigi, un tradizionale rifugio per i resti della sua vita e del suo lavoro. La mostra è intitolata Marcel Proust – Un romano parigino, un titolo molto giusto per chi è nato e morto a Parigi, con viaggi occasionali alle terme di Trouville o alla casa di Tante Léonie a (oggi) Iliers-Combray, che conserva l'altro suo letto. Raramente ha varcato i confini del suo paese, eppure non si è mai allontanato molto.

Proust, si sa, ha vissuto intensamente il suo tempo e la sua città, producendo una vera e propria radiografia delle disavventure storiche che l'hanno attraversata, come l'affare Dreyfus.

Alla ricerca del tempo perduto, nell'edizione canonica in otto volumi, votata da molti il ​​miglior romanzo mai scritto, occupò l'intera vita dell'autore. Nella fase finale scrive sdraiato e curando la sua asma con fumigazioni, in una stanza rivestita di sughero per attutire i rumori della strada, che arrivavano a ostacolare la sua ispirazione. È una vera cronaca di quegli anni nell'allora “capitale dell'Ottocento”, nelle parole di Walter Benjamin. Si concentra sull'analisi della classe dirigente, mostrando il fascino per gli aristocratici e la ricca borghesia, e soprattutto per il loro squisito modo di vivere.

Tale era il perfezionismo dell'autore, che divenne il terrore degli editori, correggendo all'infinito i propri manoscritti, ma anche le bozze grafiche e persino i libri già stampati. Non contento di aggiungere correzioni in caratteri piccoli, nei margini e anche sul retro, tagliava e incollava ancora sulle pagine le strisce che chiamava “paperrolls".

La sua camera da letto – l'ultima – è da tempo custodita dal Museo Carnavalet e ora costituisce il fulcro centrale della mostra. Ma la preziosa stanza è circondata da altri oggetti auratici: quadri e sculture, libri e quaderni, strumenti per scrivere, utensili da toletta e di conforto personale, ecc.

Sulla copertina del catalogo troneggia il suo ritratto più celebre, che lo accompagnò fino alla morte, grazie ai pennelli di Jacques-Emile Blanche. La modella, altamente stilizzata, appare in abito formale e con un'orchidea all'occhiello. Visti di fronte, i magnifici “occhi da principe persiano” risaltano sul viso pallido, come si diceva all'epoca, le macchie bianche sul viso e sul plastron contrastano con il nero del frac. Il catalogo è esaurito, ma si attende una ristampa.

*Walnice Nogueira Galvao è professore emerito presso FFLCH presso USP. Autore, tra gli altri libri, di leggere e rileggere (Senac/Oro su blu).