da CARLOS EDUARDO JORDÃO MACHADO*
Commento al libro di Ludwig Tieck, uno degli esponenti del romanticismo tedesco
Ludwig Tieck (1773–1855) fu una figura di spicco del primo romanticismo tedesco, amico dei fratelli Schlegel, Novalis, Schelling e Fichte, traduttore di Cervantes e Shakespeare. Responsabile del perfezionamento di un peculiare genere letterario, il Racconto (fiaba), il cui pubblico non è composto da bambini, ma da adulti. Un tipo di letteratura ispirata alla tradizione popolare e i cui rappresentanti più significativi sono le opere di Tieck e Novalis.
Il “meraviglioso” è proprio ciò che manca nella narrazione di Gli anni di apprendimento di Wilhelm Meister di Goethe. Secondo Novalis, il libro di Goethe è troppo prosaico, come ricorda Lukács nel suo teoria del romanticismo. Come osserva Maria Aparecida Barbosa nell'“Introduzione”, “Tieck ricorreva al racconto popolare per realizzare il suo programma politico-letterario, che consisteva nel denunciare all'ordinario la banalità della letteratura di intrattenimento [...]”.
Un passaggio esemplificativo di questa “romanticizzazione dell'ordinario” è la fuga delirante della ragazza Berta, nel racconto “Il biondo Eckbert” – che apre la raccolta –, attraverso la foresta quasi animata, passando per incredibili dirupi. Un talento insolito capace di trasformare il naturale in soprannaturale e di dare sfogo a sentimenti fluidi e inquietanti. Certamente questo “programma politico-letterario” sarà alla base dell'accesa polemica che tanto Goethe quanto, soprattutto, Hegel nel suo estetica e più tardi anche Heinrich Heine, tra gli altri, agirà contro il primo romanticismo tedesco.
Polemica (interminabile) di importanza cruciale per comprendere le basi teoriche di quella che potremmo chiamare modernità estetica. Il modo in cui Ernst Bloch e Walter Benjamin interpretano i racconti di Tieck ne è un esempio significativo. Rilevano in essi, attraverso il macabro, la paura, il misterioso, il punto di partenza di un tipo di letteratura che ha riscosso un enorme successo di pubblico, il romanzo poliziesco, e continua ad essere il genere predominante nell'industria cinematografica.
In un saggio intitolato “Immagine di Déjà vu” (immagini già viste), Bloch racconta una curiosa conversazione avuta con Walter Benjamin a tarda notte e durata fino all'alba in un bar sul mare, annaffiato dal gin dell'isola di Capri. Argomento della conversazione: il racconto “Blonde Eckbert”, che cerco di riassumere.
In campagna, da qualche parte in Germania, vivevano in una fattoria, Eckbert e sua moglie Berta. Conducevano una vita tranquilla, con pochi amici. Tutto era molto tranquillo ed erano quasi felici anche se non avevano figli. Un vicino di casa di nome Philipp Walter, che in realtà viveva in Franconia e che era stato nella regione negli ultimi mesi a selezionare erbe e ciottoli, era uno dei pochi amici che occasionalmente facevano visita alla coppia. Una notte d'autunno, Walter, visitandoli, fu invitato a pernottare a causa del maltempo. Era quasi mezzanotte quando Berta decise di raccontare la sua storia al suo ospite.
Viveva in una cittadella e suo padre era un povero pastore. Conducevano una vita umile e Berta veniva trattata molto male, le dicevano che non era capace di fare niente bene e che non imparava niente; suo padre era sempre irritato con lei. Un giorno decise di scappare di casa. Aveva solo otto anni. Vagò per diversi giorni senza aia né riva. Alla fine, morta per la stanchezza, la fame, la sete e piena di paure, si ritrovò davanti a una capanna dove viveva una vecchietta che viveva in compagnia di un cagnolino e di un meraviglioso uccellino.
La vecchia era ospitale e chiese a Berta di restare lì per aiutarla a prendersi cura del cane e dell'uccellino in sua assenza, dato che viaggiava periodicamente. L'uccello cantava sempre una canzone, che diceva: "Dolce solitudine della foresta, che gioia giorno dopo giorno". E, in più, oltre a cantare, ogni giorno deponeva un uovo contenente una perla e una pietra preziosa che la vecchia custodiva in un vaso misterioso. Così passarono alcuni anni, finché un giorno, nella lunga assenza della vecchia, Berta decise di scappare. Chiuse il cucciolo nel capanno, prese l'uccellino, il vaso misterioso e se ne andò. Lungo la strada, l'uccello cominciò a cantare ripetutamente: "Dolce solitudine dei boschi... Comincia il rimorso".
Berta ne fu turbata e decise di strangolare l'uccello. Dopo molte peregrinazioni, si stabilì in un villaggio dove incontrò il suo futuro marito, Eckbert.
Si sono sposati e si sono stabiliti nel luogo in cui vivono ancora. L'ospite, impassibile, ascoltò il racconto di Berta e con calma commentò: “Nobile signora, posso benissimo immaginarvi con lo strano uccellino e accudire il cagnolino” – pronunciandone il nome – “strohmian!”. Berta era molto turbata, non riusciva a dormire e chiese al marito come faceva quello sconosciuto a pronunciare il nome del cane – dimenticato. Questo disturbo divenne una malattia mortale, lasciando Eckbert ancora più solo.
Un giorno Eckbert andò a caccia con il suo amico Walter. Uno strano sentimento di odio lo assalì, come se il suo amico fosse responsabile della morte di sua moglie. Ho deciso di ucciderlo. Trascorse un po' di tempo completamente isolato finché non incontrò un altro vicino di nome Hugo. Era felice di questa nuova amicizia. Un giorno i due uscirono a caccia, c'era molta nebbia. Eckbert, vedendo improvvisamente nel volto di Hugo il volto di Walter - che stava parlando con la vecchia -, si disperato e cominciò a fuggire e, nello stesso tempo, udì l'abbaiare del cane e il canto dell'uccellino: "Dolce solitudine della foresta, di nuovo che gioia, sono sempre sano di mente…”
In mezzo alla disperazione, si imbatté nella vecchia che gli chiese: “Mi porti il mio uccellino? Le mie perle? Il mio cane?...» Eckbert si rese conto che sia Walter che Hugo e la vecchia erano la stessa persona. "Dio in paradiso!" esclamò: "In quale oscura solitudine ho trascorso allora la mia vita?" La vecchia ribatté e disse: "Berta era tua sorella!" Eckbert, saputo che viveva incestuosamente con la sua cara Berta, svenne. Al risveglio, la vecchia gli disse che Berta era la figlia del primo matrimonio del padre ed era stata allevata da un'altra famiglia. Improvvisamente Eckbert impazzì e ricominciò a sentire il cane che abbaiava e l'uccello che cantava.
Per Bloch, il crepuscolo della storia finisce con uno shock. La frase di Walter quando pronuncia il nome del cane, strohmian!, è quello che lui chiama il “Déjà vu di Anderen” (Il già visto dell'altro). Il nome del cane suona come una parola criminale. Nel modo in cui la storia si svolge, secondo Bloch, Tieck anticipa le narrazioni di quello che in seguito fu chiamato un romanzo poliziesco. C'è uno sfondo morale nel racconto e, più ancora, un senso di colpa: il furto dell'uccello e dei gioielli, l'assassinio dell'amico e la sua vita affettiva incestuosa. Il senso di colpa è alla base di non so quale dimenticanza di lunga durata. Un ritorno al passato, poiché la storia finisce così come inizia, con il cane che abbaia e l'uccellino che canta, ha l'effetto di uno shock che si manifesta corporeo come se fosse un brivido, un ritorno di qualcosa che si era già visto prima – uno visto.
*Carlos Eduardo Giordano Machado (1954-2018) è stato professore di filosofia all'Unesp. Autore, tra gli altri libri, di Forme e vita: estetica ed etica nel giovane Lukács (1910-1918).
Originariamente pubblicato su Giornale delle recensioni no. 7, novembre 2009.
Riferimento
Ludovico Tieck. Incantesimo d'amore e altri racconti. Traduzione: Maria Aparecida Barbosa e Karin Volobuef. San Paolo, Hedra, 220 p.
