da EUGENIO BUCCI*
Tutti i gesti dell'umanità seguono la grammatica appresa nella vastità e nella dissolutezza delle reti sociali – o antisociali.
È apparso sulla prima pagina dei giornali e ha avuto un’ampia diffusione sui social media. Hai visto la foto, una scena davvero olimpica. Al centro del podio, la brasiliana Rebeca Andrade alza entrambe le mani al cielo, gira il viso verso l'alto e sorride come chi non deve più niente a nessuno. È lì per ricevere la medaglia d'oro nella gara solista di ginnastica artistica. Una gloria. Accanto a lei, altri due atleti, uno a sinistra e uno a destra, si inchinano al campione, come sudditi di una regina. La già leggendaria Simone Biles, medaglia d'argento, e Jordan Chiles, medaglia di bronzo, entrambi statunitensi, abbassano la testa e si inchinano davanti alla maestosità del brasiliano.
L'immagine denota grandezza, generosità e spirito solidale, senza alcuna vanità. Queste virtù non erano comuni nemmeno sull'Olimpo. Zeus e i suoi ospiti, presi da esplosioni di gelosia e invidia, promossero intrighi e tramarono indicibili vendette. Simone Biles e Jordan Chiles, quando si inchinavano per onorare la vittoria di un avversario, erano più olimpici degli dei greci.
La televisione lo ha mostrato. I due si sono poi tenuti per mano con Rebeca Andrade e si sono scambiati sguardi come qualcuno che si ammira nel profondo del cuore. Insieme hanno dimostrato che l’importante non è competere, ma riuscire a superare felicemente lo stato di competizione.
Oltre a questo, hanno posato, si sono presi cura di messa in scena. Erano chiaramente consapevoli della loro condizione di esseri visti nello spettacolo del mondo e sapevano molto bene cosa stavano mettendo in scena per gli obiettivi dei fotografi. Simone Biles e Jordan Chiles hanno agito in modo coordinato e si sono anche divertiti con la loro complicità sincronizzata. Hanno trasmesso il loro messaggio con maestria, con fascino, con perfezione. Premediatamente.
Il che fa sorgere la domanda: l’intenzionalità svuota il merito della riverenza? Per niente, per niente. Il messaggio delle tre ginnaste in festa è arrivato al cuore del pubblico mondiale e resterà a lungo al più alto livello dei ricordi più belli dei Giochi Olimpici. Ma non possiamo fare a meno di notare, mentre applaudiamo alla bellezza del benessere delle sportive, che tutto in questa civiltà si presenta e si consuma sotto forma di immagini cariche di sentimentalismo. Proprio come la scienza, la religione, la politica e la guerra, anche l’atletica si traduce in un melodramma lacrimoso, sia nel male che nel bene, come nel caso presente.
Un'altra foto che ha fatto il giro dei continenti e soprattutto dei mari è stata quella del surfista brasiliano Gabriel Medina sospeso in aria. So che l'hai visto anche tu. Gabriel Medina è in piedi, con l'indice destro rivolto verso l'alto, il braccio teso, come se salutasse su un marciapiede, con calma, calma, come un... surfista. Lì è tutto normale, tranne il fatto che fluttua nello spazio. I tuoi piedi si allineano orizzontalmente, calpestando un pavimento invisibile. Accanto a lui, la tavola, parallela al suo corpo, allineata come un filo a piombo, sembra poggiare sullo stesso pavimento invisibile. Sullo sfondo, nuvole impassibili e incredule completano la scena.
Gabriel Medina aveva anche il comando di ciò che stava mettendo in scena. Inoltre ha trasmesso perfettamente il suo messaggio: è il numero 1, sa di essere il numero 1, sa di essere osservato nello spettacolo mondiale e sa parlare la lingua dello spettacolo. Magistralmente.
Ora, un'osservazione tecnica. La scena delle tre ragazze dalla pelle scura è stata cliccata da centinaia di professionisti dello spettacolo. Un innumerevole proletariato fotografico è l'autore dell'immagine. La scena con il surfista che vola in piedi, no. Solo un ritrattista, il francese Jerome Brouillet, catturò il momento. Punti per lui. Tutti i crediti a lui.
A parte questo, non fa alcuna differenza. Atleti, preti, generali, scienziati, attrici, capi di polizia, madri di santi e parenti di madri di santi sono esseri formati secondo i codici dell'immagine fotografica – o cinematografica. Tutti i gesti dell'umanità seguono la grammatica appresa nella vastità e nella dissolutezza delle reti sociali – o antisociali. Nel nostro mondo, i bambini imparano a dire “x” ai cellulari prima ancora di imparare a pronunciare la parola “madre” – e gli adulti si mettono in mostra sotto i riflettori come se fossero bambini.
Ecco perché Gabriel Medina, Simone Biles, Jordan Chiles e Rebeca Andrade orientano i loro corpi verso lo stesso luogo: lo sguardo sociale, quello schermo curvo e immateriale che ha un insaziabile appetito scopico e ingoia tutto.
Puoi cercare contenuti mistici, informazioni enciclopediche, piroette acrobatiche o ragazze che suonano la chitarra con le unghie dipinte di blu, non importa: i percorsi che i tuoi occhi dovranno seguire per trovare quello che cercano, nella migliore delle ipotesi, sono i percorsi dello spettacolo. In effetti, l’apertura dei Giochi Olimpici ne è stata la prova. Parigi divenne una formidabile Disneyland di sinistra, tra pioggia e lacrime. È di cattivo gusto? Forse, ma questo è ciò che abbiamo per oggi.
A Rebeca Andrade, Simone Biles e Jordan Chiles mi inchino anch'io, umile e fuori forma. Mi arrendo a Gabriel Medina, pedonale e assetato. Faccio un'ovazione al popolo della cinematografia, insignificante e stolto. In essi, almeno, vedo quella piccola verità che sfugge al circo pastoso, inutilmente.
* Eugenio Bucci È professore presso la School of Communications and Arts dell'USP. Autore, tra gli altri libri, di L'incertezza, un saggio: come pensiamo all'idea che ci disorienta (e orienta il mondo digitale) (autentico). [https://amzn.to/3SytDKl]
Originariamente pubblicato sul giornale Lo Stato di San Paolo.
la terra è rotonda c'è grazie ai nostri lettori e sostenitori.
Aiutaci a portare avanti questa idea.
CONTRIBUIRE
