da JOÃO LANARI BO*
Commento al documentario diretto da Slava Leontyev e Brendan Bellomo.
Guerra della porcellana, un documentario del 2024 sulla guerra in Ucraina, intende nel titolo giocare con l'instabilità della materia, in questo caso la porcellana, un oggetto impermeabile, traslucido e dall'aspetto brillante. "La porcellana è fragile", afferma Slava Leontyev, artista ucraino e co-regista del film, "ma è eterna, può sopportare il calore estremo e anche dopo migliaia di anni di sepoltura può essere restaurata". Una metafora, insomma, per il popolo ucraino, “facile da spezzare, ma impossibile da distruggere”.
I protagonisti della scena sono Slava e sua moglie Anya, una coppia di ceramisti, insieme ad Andrey Stefanov, un pittore diventato fotografo. In Crimea la vita era idilliaca, piante e insetti come modelli scultorei, aria aperta, tutti si dedicavano ad attività artistiche, una sorta di incontro metafisico tra creazione ed esistenza: questo è ciò che suggeriscono le immagini catturate da Slava.
L'occupazione rapida e perentoria della penisola da parte della Russia nel 2014 ha posto fine a questo scenario e costretto la coppia a trasferirsi a Kharkiv, vicino al confine orientale con il suo potente vicino. Passano gli anni e la regione è tormentata dai separatisti finanziati da Mosca. L'invasione del febbraio 2022 ha consolidato il principio di realtà: la guerra era ormai a un passo.
La Crimea ritorna a intermittenza in flashback, ma Guerra della porcellana non lascia dubbi: siamo in prima linea, una linea immaginaria, ma pericolosamente reale. Slava diventa istruttore di armi per le squadre civili che si stanno organizzando, Anya decora i droni per i sorvoli e Andrey ripone il pennello e la tela e prende la sua macchina fotografica per registrare testimonianze, scaramucce e droni, compresi i filmati di altri droni che sganciano piccole bombe sugli invasori.
In questi il punto di vista è verticale, vertiginoso. In una scena, Slava commenta come i soldati russi (o nordcoreani?) vengano inviati al fronte letteralmente come bersagli, per consentire di localizzare il nemico. La sua unità, Saigon, continua a sganciare bombe nonostante sia consapevole di questo fatto.
Cerca e distruggi, il motto fondamentale della guerra, ha raggiunto un nuovo livello con la saturazione dei droni di sorveglianza, che trasmettono immagini in tempo reale, nella guerra in Ucraina. Tutti possono vedere praticamente tutto. Il campo di battaglia è diventato trasparente, droni di ogni dimensione e provenienza, più o meno sofisticati tecnicamente, hanno ampliato la portata della ricognizione militare – soprattutto in uno scenario di attrito permanente – a un livello senza precedenti.
Se a tutto questo si aggiungono i satelliti e gli aerei da ricognizione, la visione è totale. Per bloccare gli onnipresenti droni, russi e ucraini hanno adottato una feroce guerra elettronica: camuffando i segnali dei cellulari civili, utilizzando radio a corto raggio, reti mimetiche multispettrali per bloccare il calore, mantelli dell'invisibilità contro le telecamere termiche.
"Si trovano a poche miglia dalla linea del fronte e io lavoravo a Los Angeles. Eravamo separati da questa grande distanza e dalla barriera linguistica", ha affermato il co-regista del documentario, Brendan Bellomo. Si tratta di un film concepito, prodotto e montato tramite Zoom, un'ulteriore tecnica per eliminare la distanza tra le immagini. Attraverso una ONG umanitaria, telecamere e attrezzature vennero inviate sul teatro di guerra e cittadini comuni trasformati in soldati finirono per produrre immagini con punti di vista unici e singolari, dall'interno dei combattimenti.
Guerra della porcellana Si articola attorno ai contrasti, dalla metafisica della creazione alla distruzione tecnologicamente ottimizzata. Dopotutto, la porcellana è un cattivo conduttore di correnti elettriche. In questo mondo di incompatibilità, in cui una potenza nucleare come la Russia rivendica la “percezione di insicurezza” – la presunta minaccia della NATO – di invadere il paese vicino e rompere l’ordine internazionale, arte e guerra sono ontologicamente uguali.
Anche i paesi confinanti hanno diritto a una “percezione di insicurezza”: per un cittadino polacco o lituano, ad esempio, l’unica alternativa per sfuggire al vassallaggio dell’impero russo, in stile Bielorussia, è quella di aderire alla NATO. Dopo l'invasione, Svezia e Finlandia, precedentemente neutrali, si unirono al gruppo.
La svolta trumpista rischia di gettare il conflitto in Ucraina in una zona fantasma: il territorio ucraino verrebbe diviso in due zone di dominazione, quella russa a est e quella americana a ovest. Condividi ciò che ci ricorda cosa fecero Hitler e Stalin alla Polonia quando firmarono l' Patto tedesco-sovietico del 1939, definito “come un accordo di convenienza tra i due grandi e acerrimi nemici ideologici”.
I tentativi di Donald Trump di convincere l'Ucraina a firmare un accordo sui minerali rari, mentre contemporaneamente compie gesti di riavvicinamento con la Russia, fanno parte di questo scenario imprevedibile. La popolazione ucraina non mostra segni di accettazione di questo gioco. Ognuno per sé.
*João Lanari Bo È professore di cinema presso la Facoltà di Comunicazione dell'Università di Brasilia (UnB). Autore, tra gli altri libri, di Cinema per russi, cinema per sovietici (Bazar del tempo).[https://amzn.to/45rHa9F]
Riferimento
Guerra della porcellana (Guerra della porcellana).
Ucraina, 2024, documentario, 87 minuti.
Diretto da: Slava Leontyev e Brendan Bellomo.
