da EUGENIO BUCCI*
Fernanda Torres non ha vinto, ma è la più grande di tutte. Niente è più grande di Hollywood, niente è più grande degli Oscar. Niente, solo Fernanda Torres
Naturalmente ho guardato la cerimonia degli Oscar. Domenica sera, carnevale lontano e io sul divano, davanti alla televisione. Certo, mi sono stufato di tutta quella roba scontata, ma non era poi così tanto. Naturalmente sono esploso in eccitazione calcistica quando Sono ancora qui, di Walter Salles, ha vinto il premio come miglior film internazionale. Naturalmente ho riattaccato arrabbiato quando non hanno dato il premio come migliore attrice a Fernanda Torres. Ho pensato che fosse un'ignominia, anche senza aver mai visto il filmato dell'altro che era stato chiamato sul palco. Non ne conosco nemmeno il nome. Naturalmente ho riacceso la TV. Ho perfino colto la ragazza mentre mi ringraziava. Ovviamente non mi è piaciuto.
Ciò che non è chiaro è il resto. Vale la pena scrivere un articolo. Walter Salles non si vestiva in un fumo. Lui preferiva un succinto abito nero. Piccola stampa senza colori. Lunedì il suo sorriso tropicale, sormontato da occhi socchiusi, è finito sulle prime pagine dei giornali. Ho applaudito di nuovo. Merita le più alte onorificenze della Repubblica. È un eroe culturale.
Cominciando dalla letteratura. Il suo film ha dato impulso mondiale al libro di Marcelo Rubens Paiva, un'opera cucita insieme da testi leggeri e ricordi toccanti, anche quando sono esilaranti. Il brano in cui lo scrittore descrive sua madre Eunice mentre versa di nascosto il whisky nazionale in bottiglie di puro malto scozzese è impagabile. Impagabile e toccante.
Leggiamo con piacere e rammarico. Sorridiamo. Dopo la scomparsa forzata del marito, la famiglia Paiva cadde in povertà, ma la padrona di casa non esitò. Per mantenere alto il morale della casa, offrì ai suoi amici drink sospetti, sì, ma con un'aria di lusso importato. Ha perso il pizzo, non la posa.
La scena con i container non compare nel film. Non è necessario. L'Eunice che non si piega è lì, intera, bella, viva e coraggiosa. L'interpretazione che ne dà Fernanda Torres, artista più che geniale, riaccende il coraggio che la repressione non ha distrutto e ci riconcilia con la storia del Brasile che il Brasile ha voluto dimenticare. Ho sentito dire che il film ha invertito l'inerzia delle burocrazie statali e ha fatto commuovere alcune persone che non avevano idea di cosa fosse una dittatura militare. Ascolto, credo e, ancora una volta, applaudo.
Il cinema, come arte, tocca l'anima. Quando l'intrattenimento emoziona le folle. COME Sono ancora qui È arte e, che ci piaccia o no, è anche intrattenimento, ha cambiato mentalità che si erano già pietrificate nei muri alienati della patria, i muri che non hanno orecchie. La corsa agli Oscar ha riempito il pubblico di autostima e i funzionari di entusiasmo opportunistico. Tanto meglio. Eunice divenne il nome di un premio del governo federale.
Dall'oscurità cominciano a emergere indizi sul luogo in cui si trova il corpo di Rubens Paiva. I torturatori impuniti sono inquieti. Sarà lasciato a loro. Lui aveva preso. Un film onesto vale più di mille comizi demagogici. Sono ancora qui, da solo, realizzò ciò che i tribuni e i pubblicisti, insieme, non riuscirono a fare.
Tutto ciò è positivo, ma è inquietante e in un certo senso distruttivo. Nessun paese dovrebbe dipendere dagli Oscar per conoscere i propri diritti e amare la propria democrazia. Nessun paese, nemmeno gli Stati Uniti. Nessun paese, tanto meno il Brasile. Ma è così che stanno le cose. Un lungometraggio, di quelli che lo spettatore medio guarderebbe nel fine settimana, prima di mangiare la pizza o anche dopo, è arrivato per restituirci il senso di appartenenza alla nazione, la memoria dei diritti umani e la sete di giustizia.
Siamo un mondo integrato dal mercato, in termini generali, e dall'intrattenimento, in termini specifici. Ciò significa che l'altare dell'intrattenimento, ovvero Hollywood, concentra il potere di pontificare su ciò che è legittimo e su ciò che non è altro che una chimera. È mangiando popcorn al buio che si impara a distinguere il giusto dallo sbagliato, il comico dal tragico, l'accettabile dall'abominevole. L'emozione che si acquista al botteghino è il criterio della verità.
Siamo una civiltà convinta che tutto ciò che accade serva solo a commuoverci. Se ci muove, la cosa esiste. In caso contrario, gettalo nella spazzatura. Siamo consumatori insaziabili della realtà, come se fosse un oggetto estetico o un sacchetto di popcorn. La nostra politica è stata annullata, degradata e resa pietosa. La nostra religione è diventata disincantata. L'intrattenimento li ha sostituiti con la disumanità, la merce e la tecnica. Siamo la civiltà che si riconosce nell'intrattenimento.
Il melodramma di massa prese il posto degli opuscoli incendiari e delle narrazioni mistiche. Le chiese sono diventate dei programmi televisivi. Gli autocrati, da Hitler a Goebbels, vogliono controllare l'industria dell'intrattenimento. Hollywood è la nuova Mecca, la nuova Roma, la nuova Delfi. La cerimonia degli Oscar è il pulpito che definisce l'antisemitismo (oppure non avete visto il lunghissimo discorso di Adrien Brody, vincitore della statuetta come miglior attore per Il brutalista?), la soluzione dei due stati sullo stesso pezzo di terra in Medio Oriente (con la parola, Yuval Abraham, direttore di Nessun'altra terra, vincitore nella categoria documentari) e i mali della dittatura militare in Brasile (con la voce di Walter Salles).
Fernanda Torres non ha vinto, ma è la più grande di tutte. Niente è più grande di Hollywood, niente è più grande degli Oscar. Niente, solo Fernanda Torres.
* Eugenio Bucci È professore presso la School of Communications and Arts dell'USP. Autore, tra gli altri libri, di L'incertezza, un saggio: come pensiamo all'idea che ci disorienta (e orienta il mondo digitale) (autentico). [https://amzn.to/3SytDKl]
Originariamente pubblicato sul giornale Lo Stato di San Paolo.
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