da AFRANIO CATANI*
Commenta l'intervista di Lígia Scalise all'artista del Paraná
1.
Alla fine dello scorso anno, dopo aver visto uno spettacolo teatrale, ne presi una copia Rivista E, pubblicato dal SESC San Paolo, e l'ho sfogliato a caso. Ci sono sempre buoni articoli e resoconti, e l'edizione di ottobre 2023 non mi ha deluso: ho trovato un'eccellente intervista all'attore e ricercatore teatrale Luís Melo (1957), realizzata da Lígia Scalise, dal titolo “Ser muável”.
Può risultare strano per il lettore riprodurre parti significative di un testo recentemente pubblicato. Tuttavia, capisco che diversi punti di svolta nel lavoro di Lígia Scalise su un'artista che è, forse, una delle migliori della sua generazione, meritino di essere evidenziati.
L'intervista inizia con un breve riassunto della carriera di Luís Melo, nella precisa narrazione di Lígia Scalise: “Per più di quattro decenni, Luís Melo ha dedicato la sua vita a esperimenti teatrali. Corpo, voce, respirazione, parola, equilibrio, squilibrio. Silenzio. Tutto è strumento di ricerca e di lavoro per questo noto attore del teatro, della televisione e del cinema. Il giovane ragazzo di Curitiba, che sognava di fare l'architetto, ha incrociato la sua carriera con il teatro. Da allora, non ha mai deviato dal suo percorso, si è diplomato al Corso Permanente di Teatro della Fundação Teatro Guaíra, a Curitiba, nel 1979, e, da allora, ha vinto il Brasile, la critica internazionale e i più grandi premi come attore” ( pagina 17).
Per 10 anni, dal 1985 al 1995, Luís Melo è stato studente e membro del Centro di Ricerca Teatrale (CPT) – SESC, dove ha vissuto con il regista Antunes Filho (1929-2019). È stato uno dei primi attori del CPT a interpretare Macbeth Trono di Sangue (1982), ha ricevuto i premi più importanti della categoria. La sua popolarità decollò quando, su TV Globo, realizzò la telenovela Teste e code (1995). Da allora in poi farà molta televisione e cinema, ma senza mai abbandonare il teatro (p. 17).
Dal 2000 in poi, Mello ha sviluppato altri progetti di ricerca teatrale, in particolare l'Ateliê de Criação Teatral (ACT) a Curitiba, nel corso di otto anni. Dal 2017 si dedica a Campo das Artes, “il suo progetto di vita”, situato a Campos Gerais, nella regione della scarpata devoniana, a 40 km da Curitiba. Sviluppato con l'architetto teatrale, scenografo e costumista José Carlos Serroni (che ha lavorato con Antunes Filho) e con l'architetto Renato Santos. “L’idea centrale di Campo das Artes è quella di essere una struttura per artisti residenti, ospitando allo stesso tempo 12 spazi per la sperimentazione e la ricerca. Il tutto immerso in una natura magnifica. Dispone di biblioteca, sale per scenografia e creazione costumi, spazi abitativi, alloggi, orto, serra e spazio polivalente per prove e presentazioni” (p. 22). C'è ancora molto da fare, ma la lotta continua, il che per lui non è poi così difficile...
L'intervista che Lígia Scalise ha realizzato con Luís Melo è avvenuta nella seconda metà del 2023, in occasione del suo ritorno al Teatro Anchieta, al Sesc Consolação, con lo spettacolo Mutazioni, diretto da André Guerreiro, “ispirato all'antica opera cinese I Ching"(Pagina 17).
2.
Molto presto si iscrive alla scuola di teatro, Teatro Guaíra, a Curitiba. Loda il suo maestro, con il quale ha imparato l'espressione corporea classica, la danza moderna, la scherma, il francese e il trucco. Dopo la laurea nel 1979, ha intrapreso la carriera di attore professionista e insegnante di teatro. Tuttavia, prima di farsi conoscere a Curitiba, dichiarò che “il teatro non lo accettò subito”. Ha spiegato che gli insegnanti lo adoravano, “…ma non sapevano cosa fare con me, perché ero sempre molto paffuto. A quel tempo, questo era un problema. Tanto che ho passato molto tempo come assistente – voce, corpo e regia. I miei colleghi, diplomati nella mia stessa classe, ricevevano facilmente offerte di lavoro. Finché arrivò l'invito a recitare in uno spettacolo per bambini e, da lì in poi, il gioco cambiò. Il mio corpo non era più un problema, perché il mio nome era popolare tra i registi. Si sono accorti che avevo talento. Era "Melinho qui", "Melinho là". È così che Ademar Guerra (1933-1993) (…) mi ha scelto per partecipare allo spettacolo Colonia Cecilia (1984), un testo che ripercorre la storia degli anarchici italiani in Paraná” (p. 18).
E Lígia estrae una cosa preziosa da Melo, quando rivela che Ademar Guerra gli ha insegnato ad affrontare una delle sfide più grandi della sua carriera: 'imparare ad agire con gli occhi'. Ademar gli ha dedicato pochissime battute, ma gli ha insegnato “a dirigere le scene solo con gli occhi. Era la prima volta che entravo in contatto con il teatro sperimentale” (p. 18). Il regista lo fece uscire dalla sua zona di comfort, mentre l'attrice Lala Schneider lo incoraggiò a lasciare Curitiba e provare a conquistare il mondo.
È stato anche Ademar Guerra a raccomandarlo ad Antunes Filho, che gli ha fatto dei test. Il maestro CPT aveva bisogno di un “attore centrale”, espressione per designare “attori che interpretano ruoli diversi e sostengono il protagonista” (p. 18). E, senza pretese, rivela parte del metodo di lavoro di Antunes Filho durante la realizzazione delle prove: diede a Luís Melo una settimana per provare quattro scene con uno dei suoi assistenti e, quando andò a recitare, Antunes Filho praticamente non volle lasciatelo parlare praticamente nulla. “Ho scoperto che per Antunes Filho ciò che contava era la mia determinazione, il modo in cui entravo in scena” (p. 18). Per sua fortuna (e anche per noi), ha superato il test e ha lavorato per 10 anni al CPT.
Antunes Filho gli ha insegnato a recitare in ruoli secondari, lo ha fatto lavorare a lungo fino a diventare il protagonista. Diceva: “Arriverà il momento di Melo”. C'è voluto un po' ma è arrivato: Zona Nord del Paradiso (1989) è stato il suo primo ruolo da protagonista; poi sono arrivati La nostra vecchia storia (1991), Trono di Sangue (1992), Sentiero della Salvezza (1993) e Gilgamesh (1995). Ha ricevuto numerosi premi per la sua interpretazione di Macbeth.
Provocato da Lígia Scalise riguardo alle lezioni apprese da Antunes Filho, l'attore sottolinea che la sua carriera è stata costruita attorno alla sperimentazione, e per lui l'attore deve avere i pori aperti per percepire e ricevere, attento a risolvere qualsiasi problema di sorpresa - " sia esso un problema tecnico errore, un errore di memoria o una spia fuori segno. Ho imparato molto al CPT e con Antunes” (p. 19). Mi ha insegnato a mostrare la mia precarietà; Ha detto: “Se vuoi sedurre il pubblico, mostra che hai delle carie, che sudi, che hai un odore, che sputi saliva quando parli. Dimostra che a volte hai dei dubbi e che non sei un superuomo. È la tua verità di attore che sedurrà e conquisterà il pubblico” (p. 19).
Luís Melo ha lasciato il CPT ed è andato alla Globo per realizzare la telenovela Teste e code. A 38 anni viveva in costante instabilità finanziaria e aveva già rifiutato gli inviti a lavorare in TV. Era impossibile conciliare il lavoro svolto con Antunes Filho con qualsiasi altra attività. Non ci vuole molta fantasia per dedurre che il maestro fosse molto turbato dalla decisione del suo allievo.
L'attore confessa che per lui l'adattamento televisivo è stato “uno shock” e che “sinceramente non so se mi sono adattato fino ad oggi (ride)” (p. 20). Sottolinea il supporto che ha ricevuto da Wolf Maya e, nel tempo e con più esperienze in TV, ha imparato “il posizionamento della telecamera e come giocarci” (p. 20).
L'insieme delle attività artistiche di Luís Melo, in oltre 40 anni di carriera, presenta numeri impressionanti: più di 20 spettacoli teatrali, circa una dozzina e mezza di film e circa 30 lavori televisivi (telenovele e serie), avendo ha ricevuto circa 20 premi. Ma, tra film e apparizioni televisive, trovava sempre il tempo per stare sul palco.
L'eccellente intervista realizzata da Lígia Scalise, e sulla quale ho cercato di evidenziare qui alcuni passaggi rilevanti, rivela un artista generoso con i suoi insegnanti e colleghi che hanno contribuito a farlo diventare il punto di riferimento nella sua professione: Halina Marcinowski, Eva Schul, Lala Schneider, Ademar Guerra, Antunes Filho, Wolf Maya, Rosi Campos, Christiane Torloni, Laura Cardoso, André Guerreiro, Artur Ribeiro, André Curti sono ricordati con affetto.
Al ritorno sul palco nel 2023, con Mutazioni, dopo un lungo isolamento dovuto alla pandemia, Luís Melo confessa di aver provato una sorta di panico, perché “nessuno torna da dove si era interrotto. È necessario recuperare il corpo, la voce, la sensibilità. Dovevo risarcire la perdita” (p. 21). E, facendo blague, aggiunge: “il teatro è esercizio, e io scherzo dicendo che si vendica di chi lo abbandona” (p. 21).
*Afranio Catani è un professore senior in pensione presso la Facoltà di Scienze della Formazione presso l'USP. Attualmente è visiting professor presso la Facoltà di Educazione dell'UERJ, campus Duque de Caxias..
Riferimento
Ligia Scalise. “Essere mutevole – l'attore e ricercatore teatrale Luís Melo fa della sua carriera sul palco la sua sperimentazione”. Rivista E. SESC San Paolo, anno 30, no. 4, pag. 16-22 ottobre 2023.
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