da MARCO SILVA*

Commento al libro di Mario Magalhães

Il libro del giornalista Mario Magalhães su Marighella ha 736 pagine, suddivise in 43 capitoli brevi, un epilogo e più ringraziamenti, note, bibliografia, indice dei nomi – e quaderni con immagini senza impaginazione. È stato originariamente pubblicato nel 2012 e ha ottenuto nuove ripercussioni dopo essere stato trasformato in un film del 2019, diretto da Wagner Moura.^,

Nessun film tratto da un libro si limita a riprodurne l'origine testuale, sia per differenze linguistiche (predominio della parola, nel libro, e dell'immagine, nel film) sia per il momento in cui ogni opera è stata realizzata. La Marighella de Magalhães è emersa nel primo governo della presidente Dilma Roussef (2011/2014), quando la dittatura del 1964/1985 era ancora prevalentemente trattata come una dittatura. Il film di Moura è apparso durante il malgoverno di Jair Bolsonaro (2018/2022), che ha recuperato in gran parte le procedure brutali di quella precedente dittatura per fingere che non lo fosse.

Vale la pena commentare il libro e comprendere queste differenze, la portata della prima opera e le riconferma metamorfosate, più o meno garantite da quanto è venuto dopo.

Il libro, nel linguaggio di una cronaca giornalistica un po' romantica, è segnato da minuzie informative, frammiste a generalizzazioni (un personaggio centrale simpatico e goloso, per esempio), a fonti documentarie non sempre ben identificate e uomini e donne adatti alla visione che il suo autore ha di quell'universo. Include presunti discorsi intimi o pensieri del personaggio centrale, senza indicare con precisione da dove provengono tali dati: corrispondenza, interviste, testimonianze di terzi? Alcuni riferimenti a documenti nel corpo del testo sono incompleti o indiretti. Le note alla fine del volume (nessuna numerazione!), i ringraziamenti e le indicazioni bibliografiche riducono un po', ma non tanto, questi problemi.

Sebbene tratto dal libro di Magalhães, il film di Moura si concentra sul periodo successivo al 1964, con Marighella nella lotta armata e di fronte alla terribile repressione di quella dittatura. In questo senso la narrazione cinematografica assume un tono più crepuscolare, verso la morte, ma pur sempre pieno di vita, con qualche linea di speranza, senza rinunciare a licenze poetiche e rivolgendosi appena agli operai brasiliani di quel periodo.^,

Il libro inizia con un tentativo di fuga e lotta contro gli agenti di polizia, all'inizio della dittatura del 1964-1985, spunti narrativi, caratterizzazione di Carlos come militante di sinistra e critico interno del PCB e del governo di João Goulart, un clima epico di resistenza e coraggio – Scatto Marighella, muoversi tra luoghi di prigionia, dolore e persistenza. Dopo questa apertura, il volume assume un tenore più cronologico, con l'infanzia e l'adolescenza in famiglia e a scuola, l'inizio della vita adulta, l'adesione al PCB, la successiva traiettoria politica, comprese due dittature, la lotta armata contro l'ultima...

La rivolta comunista in Brasile nel 1935 fu caratterizzata come quasi esclusivamente militare e partigiana, in caserme o spazi simili. Magalhães ha confinato Marighella nel PCB, con poche indicazioni sui lavoratori per cui lui ei suoi compagni stavano combattendo. E ha poi descritto le torture e le altre violenze subite dai comunisti in carcere, il martirio di questi uomini (in quello spazio non si parla quasi di donne), il sadismo degli agenti governativi.

Nonostante questi orrori, la prigionia di Fernando de Noronha, dopo il 1935, registrò la bellezza naturale del luogo e anche una certa dignità professionale (per quanto possibile in una dittatura sanguinaria) del colonnello Nestor Veríssimo da Fonseca, direttore di quella prigione, capace di stabilire accordi con i propri detenuti. C'era una separazione tra prigionieri comunisti e integralisti. Ilha Grande, dove furono poi trasferiti, sarebbe peggio, ma conserverebbe ancora tracce di socialità tra i detenuti, compresa la convivenza con le loro mogli.

La vita di Carlos, dopo la sua uscita di prigione, nel 1945, sembra riequilibrarsi, con alcune dispute interne al PCB, l'ammirazione incondizionata per Jossif Stalin e Luiz Carlos Prestes e la ripresa dei rapporti amorosi, esaltando la sua virilità e caratterizzando solo brevemente le sue compagne, tra cui Elza Sento Sé, madre di suo figlio, e persino Clara Charf, la compagna con cui, secondo il film di Moura, visse fino alla morte – il libro cita un'ultima relazione con Zilda Paula Xavier Pereira. Ci sono riferimenti agli altri suoi amori (assenti nel film di Moura) e alla tranquillità di Clara riguardo a questo aspetto poliamoroso di Carlos – non vengono menzionate sue esperienze simili. Certo, la vita affettiva di Marighella non è la chiave per comprendere la sua presenza sulla scena pubblica, ma il libro e il film l'hanno portata nelle loro narrazioni, in modi diversi, caratterizzando il personaggio, nel caso della biografia stampata, come un guerriero di tanti gli amori.

Dopo l'Estado Novo e la fine della seconda guerra mondiale, tra i comunisti emerse una direttiva anti-sciopero, parte della politica internazionale dell'URSS in quel periodo, che non fu seguita rigidamente dai lavoratori brasiliani - il biografo cita centinaia di movimenti di questo tipo nello stato di São Paulo Paul.

Parallelamente alla vita di Carlos, il libro di Mario discute il PCB, con un'enfasi sulla figura di Prestes. 1935, 1945 e 1964 sono grandi riferimenti per la narrazione, evidenziando Carlos, Luiz Carlos, PCB e, in misura minore, sindacati e, successivamente, altri gruppi che si opponevano alla dittatura. Anche l'opposizione politica lontana dalla lotta armata (Congresso, Stampa alternativa, Arti) è poco citata nel libro, così come la vita dei lavoratori più poveri.

Mário mostra un talento speciale come narratore quando si avvicina al 1964, un passaggio malinconico difficile nel contenuto e anche nella forma testuale. Il biografo tende ad ammirare di più le proposte e le azioni di Leonel Brizola (Rede da Legalidade, Grupos dos 11) e Francisco Julião (difesa della Riforma Agraria, Ligas Camponesas) nell'universo precedente al golpe, opponendovi errori di valutazione, esitazioni e limiti di João Goulart e Luiz Carlos Prestes, in particolare, la speranza in una borghesia nazionale riformista.

È in questo periodo iniziale della dittatura che si accentuano le divergenze tra Marighella e la dirigenza del partito, con la sua difesa di alternative alle linee guida del PCB, compresa la lotta armata. Sviluppi di ciò furono la sua sospensione e la successiva espulsione dal PCB, oltre alle aspre critiche di Prestes e di altri leader comunisti di tale opzione. Marighella ottenne notorietà internazionale, meritò elogi e sostegno da Fidel Castro, Jean Paul Sartre e Luchino Visconti, tra gli altri, ma non ottenne sostegno in altri paesi del blocco sovietico (con l'eccezione della Corea del Nord, verso la fine della lotta armata in Brasile )., mentre subiva una crescente attenzione da parte degli organi repressivi brasiliani e nordamericani.

Insieme al teorico e leader di questa lotta, Carlos ha fatto crescere in se stesso l'uomo d'azione, che ha partecipato agli espropri bancari, quando aveva già più di cinquant'anni, l'opposto del motto parigino del 1968 “Non fidarti di nessuno con più di 30 anni ”, citato nel quasi finale del film americano il pianeta delle scimmie, del 1968, diretto da Franklin Schaffner.

La biografia scritta sottolinea il ruolo di pianificazione e articolazione che Marighella ha svolto in relazione alla lotta armata dopo il 1964, mappando il territorio brasiliano, arruolando guerriglieri, scrivendo sulla questione. Designato dal dittatoriale ministro della Giustizia Luís da Gama Filho come “nemico pubblico numero uno”, nel novembre 1968, Carlos si dichiarò onorato di questa qualifica: dopo tutto, era il nemico numero uno di una dittatura criminale! Il libro lo evidenzia come un pianificatore di questa lotta armata brasiliana su scala nazionale, senza ignorare altri gruppi e leader che hanno persino contestato con lui e l'Alleanza di liberazione nazionale proposta in quel campo, o alleato con Carlos e l'ALN in alcune iniziative.

Ci sono molte informazioni su finanze, armamenti, piani per continuare tali combattimenti nel 1968 e nel 1969, logistica della guerriglia. L'universo del lavoro brasiliano, con la compressione salariale e l'instabilità del lavoro (nel 1966/1967 apparvero le FGTS, che eliminavano la stabilità rimanendo nello stesso posto di lavoro), si vede raramente, sebbene abbia subito duri colpi durante quella dittatura: solo a pagina 511, il Sono emerse la compressione salariale e la paura tra i lavoratori, che li ha tenuti lontani dalle manifestazioni pubbliche contro le pratiche dittatoriali, seguite da una decantata crescita economica brasiliana, che è stata tradotta, in termini di propaganda dittatoriale, come il "miracolo brasiliano". Gli uomini d'affari figurano ugualmente in misura limitata, nonostante abbiano tanto beneficiato della violenza dittatoriale che hanno contribuito a costruire e gestire.

Sebbene Mário riconosca gli errori politici di Marighella, il suo libro tende all'agiografia laica, espressa in una personalità unica, a livello intellettuale e personale, mescolata con fallimenti dell'ALN nei campi della logistica e delle interpretazioni che, insieme alla barbarie del governo, hanno finito per costargli la vita dei militanti e la loro sconfitta. È un esempio di cultura storica che invita al dialogo con altri materiali critici, in termini di analisi documentale e approccio teorico.

La biografia indica come fonti di ispirazione per le azioni dell'ALN la Resistenza francese contro l'occupazione nazista, la lotta dei palestinesi contro l'imperialismo britannico e la lotta algerina che affrontarono i colonizzatori francesi, oltre alla sempre dichiarata ammirazione per Cuba e il Vietnam per l'audacia contro -imperialista di questi paesi.

L'arresto, la tortura e l'assassinio dei membri dell'ALN di San Paolo sono narrati da Magalhães in scene dantesche: ferite alla testa, sangue, lividi, l'orrore in nome della presunta legge dittatoriale. L'assassinio di Marighella, in un'imboscata preparata dal capo della polizia Sérgio Fleury e dalla sua squadra, è uno sviluppo logico di questo contesto. Le bugie della polizia hanno cercato di sostenere che Carlos, quando è morto, era armato, accompagnato dalla sicurezza, che c'era stato un attacco dei guerriglieri contro la polizia lì presente, ecc.

La triste fine del lungo racconto è addolcita dalle storie successive dei sopravvissuti dell'ALN e dei loro alleati, dalla loro partecipazione alla politica brasiliana e alle lotte popolari dopo la dittatura. L'immagine della pandorga che si stacca dai suoi ormeggi e scompare nel cielo, epilogo del libro, introduce un tocco di bellezza in questo esito, richiamando potenziali lotte che rimangono come ispirazioni per nuove pratiche sociali.

Mário Magalhães è un narratore giornalistico di talento, che cattura l'attenzione del lettore in un volume lungo e spesso teso, sovraccarico di informazioni non sempre contestualizzate.

L'arco temporale che il film di Wagner Moura ha percorso, incentrato sulla lotta alla dittatura del 1964/1985, ha un vantaggio: altri film sulla giovinezza, l'amore, la vita quotidiana dei lavoratori poveri e altri temi di quel personaggio e del suo tempo potrebbero ancora essere tratto dallo stesso libro, nuovi sviluppi ispiratori per altri pubblici.

*Marco Silva È professore presso il Dipartimento di Storia dell'USP. Autore, tra gli altri libri, di Insegnare la storia nel XX secolo: Alla ricerca del tempo compreso (Papirus).

Riferimento

Mario Magalhaes. Marighella, la guerriglia che ha incendiato il mondo. San Paolo, Companhia das Letras, 2012, 736 pagine.

Nota

, marghella. Brasile, 2019 (pubblicato nel 2021). Regia: Wagner Moura. Produzione: Andrea Barata Ribeiro, Fernando Meirelles, Wagner Moura e altri. Sceneggiatura: Felipe Braga, Mário Magalhães e Wagner Moura. Argomento: basato sul libro Marighella, la guerriglia che ha incendiato il mondo, di Mario Magalhaes. Fotografia: Adrian Teijido. Montaggio: Luca Gonzaga. Cast: Seu Jorge, Bruno Gagliasso, Adriana Esteves, Herson Capri e altri. Durata: 155 minuti. Colori

[2] SILVA, Marcos. “Marigiella”. Commento sul film marghella, di Wagner Moura. Rio de Janeiro: Andreia Barata Ribeiro e altri, 2019. la terra è rotonda. São Paulo, 22 de dezembro. Disponível em https://dpp.cce.myftpupload.com/marighella/.