da DANIELE BRASILE*
Commenta la proliferazione di scrittori di racconti sui social network
L'invenzione del racconto, contrariamente a quanto alcuni pensano, è millenaria. Le favole dell'antichità, gli scherzi di tutti i popoli e culture, il limerick, le piccole “storie”, tutte eredi di una tradizione ancestrale, orale, dove una storia si racconta velocemente, e può contenere o meno un sottofondo morale, satirico o meramente descrittivo.
Diversi scrittori hanno esercitato il loro potere di sintesi creando microstorie di una o due righe. Un esempio famoso è quello dello scrittore honduregno (di base in Guatemala) Augusto Monterroso (1921/2003): “Quando si svegliò, il dinosauro era ancora lì”. Specialista in racconti e aforismi, Monterroso ha cercato di creare uno stato d'animo e suggerire una situazione, affidandosi all'immaginazione del lettore. Sempre ricordato è l'esempio di Hemingway (1899/1961), che, essendo autore di romanzi sontuosi, scrisse (o riportava su un cartello in una vetrina, a suo dire) un dramma ancora più breve: “In vendita: scarpe da bambino, mai usato".
Lo chiamano gli americani fiction flash. Come in ogni genere – o sottogenere – ci sono pochi creatori, alcuni maestri e molti diluitori. Un processo simile a quello che si verifica con il Haikuo haikai. È incredibile quante persone pensino che allineare le parole su tre righe sia un... Haiku. Proprio come uno scherzo, un caso quotidiano o un commento su banalità non è un mini-racconto, e nemmeno una microcronaca.
Qui entra in gioco il nocciolo del problema, il “mistero” della letteratura. Un individuo dotato di un certo spirito potrebbe anche pronunciare frasi simili a quelle di Monterroso o di Hemingway, ma questo da solo non basta a caratterizzarlo come scrittore, creatore o genio. È come un ragazzo che colpisce un uovo fritto e pensa di essere un cuoco, o fa un bel disegno e pensa di essere un artista. Tutti hanno il diritto di fare di tanto in tanto dei bellissimi scarabocchi, o anche di creare una bella frase. O almeno il diritto di provare.
Anche la mini-storia, come è stata definita in Brasile, non è un'invenzione di internet, anche se qui ha trovato un terreno favorevole per moltiplicarsi. Scrittori come Dalton Trevisan stavano già sperimentando la forma negli anni 1980. L'uomo del Paraná ha pubblicato un volume di microstorie, Oh si? nel 1994. Su riviste e giornali, molti scrittori hanno esercitato il formato economico, spesso costretti dallo spazio limitato.
Il sempre connesso Marcelino Freire ha sfidato cento scrittori a scrivere opere con un massimo di 50 lettere. Il risultato è stato il volume I cento racconti più piccoli del secolo, pubblicato nel 2004. Nomi illustri hanno accettato la sfida, ma il setaccio si ripete: c'è troppa ghiaia per troppo poco diamante.
Internet ospita numerosi siti e blog dedicati al microgenere. Riecheggiano il vecchio McLuhan, che anticipava questo rapporto tra forma e contenuto nella sua celebre formula “il medium è il messaggio”. L'urgenza dell'informazione, la velocità della lettura, l'inadeguatezza dei lunghi testi sullo schermo del cellulare, la vertiginosa spirale dell'informazione che accelera con l'evoluzione della tecnologia, tutto ciò fornisce terreno fertile per la germinazione di quest'erba letteraria. Non sono alberi, né intendono esserlo, ma svolgono un ruolo essenziale nell'ecosistema letterario del XXI secolo.
Le storie brevi e ben raccontate non devono essere così estreme da poter essere riassunte in una riga. I mini-racconti di mezza pagina, di una o due pagine, ampliano le possibilità del “colpo netto”, come diceva Cortázar. Inoltre, lui stesso è un cultista della forma abbreviata, con i suoi cronopios, fama e speranze.
È interessante notare che la pandemia ha causato una proliferazione di mini racconti sulla rete. Dico "curiosamente" perché si potrebbe presumere che la pausa obbligatoria motiverebbe le persone a scrivere cose più lunghe, più elaborate e riflessive. Non che le dimensioni contino, in letteratura. Sappiamo che un romanzo di 400 pagine può essere profondo come una pozza d'acqua e un verso più profondo di un pozzo artesiano. Nonostante ciò, era ragionevole immaginare che il periodo di clausura consentisse immersioni più ampie e profonde nell'esercizio letterario. Credo anche che questo sia accaduto in alcuni casi.
Tuttavia, molte persone che si accontentavano di raccontare storie al bar, nel cortile della scuola o alla grigliata di classe hanno cominciato ad “esprimersi”, per così dire, in classe. www. Sono confinati, ma attraverso i vuoti permanenti e onnipresenti di internet, distillano la loro “creatività” in poche righe, che si possono leggere sull'autobus, sul treno, nella sala d'attesa dell'ufficio, o anche tra una commerciale e un altro in TV.
Coloro che arriveranno alla fine del XXI secolo potranno apprezzare meglio ciò che è risultato da questo processo. Essendo coinvolto nella trama, e mosso da una curiosità permanente, ho dedicato del tempo a seguire la produzione dei produttori di piccolo formato. Ci sono buone pepite, come il lavoro di Sonia Nabarrete, scrittrice con un profilo alla Nelson Rodriguean (ma femminista!), che affronta le relazioni durante la pandemia con un pregiudizio erotico e satirico. Pubblicato nel 2021 da Feminas in due piccoli volumi (Mentre eravamo tra parentesi... e Il mondo si è fermato, ma noi non siamo scesi) i suoi racconti tratteggiano una serie di comportamenti confinati, formando un mosaico di difetti, desideri e frustrazioni, con accenni di critica sociale e politica.
Oggi, quando indaghiamo sulla vita quotidiana all'inizio del XX secolo, puntiamo la lente d'ingrandimento su cronisti come João do Rio, Machado de Assis, Lima Barreto e pochi altri. Tra cento anni, se c'è ancora vita e cultura come la definiamo oggi, gli scienziati/computer probabilmente cercheranno video, foto e post su questa terribile fase causata dal Covid-19 e dalle sue mutazioni, qualcosa di equivalente al Primo Mondo La guerra nel secolo precedente.
Se ci sarà spazio per la letteratura, ci saranno reportage corposi e una miriade di micro o miniracconti o cronache virtuali. Di certo Sonia Nabarrete sarà presente come attenta investigatrice della psiche umana, senza mai rinunciare al riso e all'ironia per ritrarre con acutezza il purgatorio che stiamo attraversando.
* Daniele Brasile è uno scrittore, autore del romanzo seme di re (Penalux), sceneggiatore e regista televisivo, critico musicale e letterario.
