da FRANCISCO DE OLIVEIRA BARROS JUNIOR*
Commento all'album del cantante e fisarmonicista
“Focus – punto di convergenza di tutto; il centro". “Essenziale – riferito all'essenza; necessario; l'indispensabile; il punto più importante”. Parole la cui fonte è stata estratta dal dizionario “Aurélio” per essere inserite nel libretto del CD Gli elementi essenziali di Dominguinhos, uno dei volumi del progetto fonografico Focus, una raccolta con nomi dalla A alla Z di cantanti e cantanti di vari generi della musica popolare brasiliana. Da Agnaldo Rayol a Zeca Pagodinho.
Nel mese di giugno 2022, ho ascoltato 20 brani essenziali della carriera del cantante, compositore e strumentista José Domingos de Morais, Dominguinhos (1941-2013), che, secondo Assis Ângelo, è il “legittimo erede della vecchia Lua ”, Luiz Gonzaga. Con “o burst do baião”, è “il suo successore artistico”, secondo Jairo Severiano (2017). Il “soggetto”, “il seguace che si è evoluto con maggiore coerenza”, secondo Dominique Dreyfus.
Il repertorio del suddetto lavoro fonografico copre composizioni che vanno dal 1979 al 1997. Fonogrammi di collaborazioni, con enfasi sulle partecipazioni speciali, in un duetto con Dominguinhos: Chico Buarque, Heraldo Monte, Luiz Gonzaga, Gilberto Gil, Guadalupe, Renato Teixeira e Gal Costa. Tra i suoi partner di composizione musicale, segnalo Nando Cordel (Gostoso Demais); Manduka (Quem Me Levará Sou Eu) e Gilberto Gil (Lamento Sertanejo). Dall'annata gonzaga sono stati selezionati “Numa Sala de Reboco” e “Vem Morena”. Nelle leghe calcate dal viaggiatore Dominguinhos, baião, xote e forró aprono le loro porte perché il ballerino entri e si accoccoli con le sue ragazze. Buon Forrò.
Il 23 agosto 1990, nel Programa Ensaio, diretto da Fernando Faro, l'autore e interprete Dominguinhos, nome di spicco della musica brasiliana del XX secolo, parla della scuola creata dai Gonzaga e, da suo figlio, afferma che : “ogni fisarmonicista che si rispetti ha un po' di Luiz Gonzaga”. Nel “Dicionário Gonzagueano”, Dominguinhos testimonia: “In realtà, siamo tutti suoi semplici seguaci” (ÂNGELO, 2006, p.166). Tárik de Souza aggiunge: “a bordo dello strumento che lo ha consacrato, Dominguinhos riesce a essere melodioso fino a gemere di dolore o a dare fuoco a un forró affollato di danzatori. I suoi mantici discendono dal maestro di tutti Luiz Gonzaga, ma è anche un creatore dotato di autonomia”.
Nel forró arrangiato da Dominguinhos entrano fisarmonica, chitarra, chitarra, basso, batteria, zabumba, triangolo, caxixi, reco reco, tamburello e agogô. Pizzica la sua fisarmonica di feltro. La radice Luiz Gonzaga ei suoi tracciatori musicali comunicano l'“espressione drammatica” del Nord-est di quelli dolorosi e gioiosi (SANTOS, 2004). Il discorso nord-orientale, nella popolarità dei Gonzaga, rappresenta “la sintesi poetica e musicale dell'entroterra” (RAMALHO, 2000). “Il Nordest in carne ed ossa”, nelle parole di Patativa do Assaré.
La storia della musica popolare brasiliana, "senza pregiudizi", registra il nome di Dominguinhos tra "le molteplici tribù degli anni '1970". “Con la fisarmonica”, è venuto a “rinnovare forró” (FAOUR, 2021). Con il ritratto di copertina di Elifas Andreato, è protagonista del numero 34 della collana MPB Composers, progetto congiunto tra RGE Discos e la casa editrice Globo. Dopo l'ennesima raccolta con l'arte di Dominguinhos, ascolto il CD Collezione Speciale, contenente 14 brani del loro repertorio. Dal sodalizio con Gilberto Gil, ascolto “Abri a Porta”.
Luiz Gonzaga partecipa tre volte, due volte a composizioni musicali di altri autori: “Dançador Ruim” (João Silva – Zé Mocó), “Como Chega O Verão” (Dominguinhos – Abel Silva) e viene registrato dall'interprete Dominguinhos: Algodão, Pau- de-Arara e Qui Nem Jiló. Del socio Nando Cordel sono presenti quattro opere, tra cui “isso Aqui Tá Bom Demais” e “Hoje é Dia De Forró”. Con “Zé Do Rock” (João da Silva – Raimundo Evangelista), “Chameguinho” di Cecéu. Vogliono solo un bambino. Vieni a stare da loro perché "è buono" e troppo buono. Nel 2007, Domenica inoltre Yamandu, con la sua chitarra, ha offerto un bel biscotto ai suoi seguaci.
La canzone nel tempo mostra l'immagine del fisarmonicista Dominguinhos come “il principale responsabile della sopravvivenza dell'aspetto musicale nord-orientale, che Luiz Gonzaga stilizzò e rese popolare in tutto il paese” (SEVERIANO & MELLO, 2015, p.356). Nel deserto del suo arrivo, Dominguinhos si è diretto, sognante, nella terra nilopolitana del “sul Maravilha” di Rio de Janeiro. Nel sud-est, San Paolo “è il suo secondo tassello”. Alla ricerca di “un posto al sole”, i sopravvissuti di vite aride, nelle partenze tristi, dicono “sto arrivando mamma”. “In realtà abbiamo un pezzo di Sahel in Brasile. Qui per strada, la gente che parte, non torna più. A volte tutto è così arido e così difficile che le persone migrano verso sud-est e non tornano più, abbandonano la terra”.
Il fotografo sociale registra le immagini dell'uomo agonizzante, afflitto, esiliato nel suo esodo brasiliano. Sebastião Salgado fotografa persone e paesaggi della regione nord-orientale del film il sale della terra (2014), diretto da Wim Wenders e Juliano Salgado. Un viaggio fotografico attraverso obiettivi sensibili e rivelatori delle situazioni drammatiche vissute da Marias e Josés, i cui lamenti sertaneja sono invisibili dalla prospettiva delle politiche neoliberiste del capitalismo parassitario.
Il migrante ha il suo giorno: il 19 giugno. Ritratto di vita: profughi espulsi dalle loro terre da avversità naturali e irresponsabili giochi di potere politico. La “sresponsabilità” tra “i mali della nostra civiltà”, nei termini di Edgar Morin. “Meu Cariri” (Rosil Cavalcanti/Dilu Melo), nella canzone di Marinês e della sua gente, rivela cosa succede quando la pioggia e il manager “irresponsabile” non aiutano: “macambira muore, xique-xique si secca, juriti si muove ” . Ancora una data da ricordare: il 20 giugno si celebra la sofferenza dei rifugiati in tutto il mondo. In una pagina di un calendario francescano, papa Francesco, in un messaggio sui drammi umani, cita la “tragedia spesso ignorata degli emigranti che speculano indegnamente nell'illegalità”.
San Pietro, Sant'Antonio e San Giovanni. Giugno è un mese festoso e devoto di calore, “ondeggiamenti”, “roça roça”, balli quadrati, marce di giugno e battiti del cuore, sotto le corde strumentali e vocali del forrozeiro di Massapé e Timbauba. Sono i toni del Dominguinhos continentale, “semplice come la vita” suonato e cantato nel suo LP del 1988. “In viaggio attraverso il Brasile che suona la fisarmonica”, mostrato nel film Il Miracolo di Santa Luzia, di Sergio Roizenblit, Dominguinhos è il protagonista delle sue prime immagini. Sulla strada soleggiata, prende la linea retta e segue: da Pernambucan Exú a Bagé da Rio Grande do Sul. Da Patativa do Assaré, passando per i sertões di Euclides da Cunha e arrivando ai paesaggi letterari di Erico Veríssimo, i Brasili sono seguiti dalle fisarmoniche dei nomi dalla A alla Z: Arlindo dos Oito Baixos, Zinho Trindade, Mario Zan, Oswaldinho do Acordeon, Renato Borguetti, Toninho Ferragutti, tra gli altri.
Nel 1997, Dominguinhos, urbanizzatore di baião, ha cantato parte del canzoniere registrato da Gonzagão su un doppio CD con diversi ospiti. Navigando tra le onde sonore del “suo maestro e più grande sostenitore”, nelle parole di Rodrigo Faour. Cantando il baião, rompendo i confini e piantando bandiere, Luiz è elogiato da Dominguinhos sull'LP Sta andando bene qui”, del 1990. Nel fonogramma 03, “Gonzaga Coração” (Itanildo Medeiros – Juarez do Acordeon – Zé Sanfoneiro) è sinonimo di forza, profondità, amore, gioia, verità e fede.
La “capra della peste”, Luiz Gonzaga “macho”, dannazione dei boschi, è lodata come “il più grande trofeo del Nordest”. Il fisarmonicista del tocco “mancino” resiste sotto l'impero effimero, ritorna e suona. Giocatore inciso sulle pareti dei ricordi dei suoi conciatori. La “moda della fisarmonica” (Toinho Alves/Dudu Alves) ha i suoi stilisti e modelli: “La vecchia moda della fisarmonica è tornata / Dominguinhos ha suonato e suonerà ancora molto”. Fedele alle sue origini, è una fonte d'ispirazione per Sivuca per essere un musicista che suona "la fisarmonica a fisarmonica".
*Francisco de Oliveira Barros Junior È professore presso il Dipartimento di Scienze Sociali dell'Università Federale del Piauí.
