da ANDRÉ LEMOS*

Globo era contro Leonel Brizola e Darcy Ribeiro quando fu costruito il Sambodromo. Oggi esso e il carnevale brasiliano hanno la loro importanza riconosciuta

Il Professor Darcy Ribeiro Passarela, meglio conosciuto come Sambódromo do Rio de Janeiro, o anche Sapucaí, per la regione in cui è stato istituito, cioè Avenida Marquês de Sapucaí, compie 40 anni nel 2024. Le sue origini provengono da un contesto in in linea con il processo di ridemocratizzazione del Paese, letteralmente durante il periodo dei negoziati politici e diplomatici che hanno portato al ritorno del governo presidenziale in Brasile. E l'iniziativa venne dal governo dello Stato di Rio de Janeiro, nella prima amministrazione di Leonel Brizola, tra il 1983 e il marzo 1987, con il vice governatore Darcy Ribeiro e l'architetto Oscar Niemeyer come una partnership entusiasta, idealizzante ed esecutiva.

È proprio a causa dell'elemento politico che la più grande emittente radiofonica post-dittatura militare, e con questo si può anche dire che dopo l'annientamento dell'industria culturale statale, Organizações Globo (attuale Grupo Globo), si oppose al governatore Leonel Brizola, e tutte le politiche pubbliche di quel governo, compreso il Sambodromo.

Le critiche di Rede Globo si è spaziato dalla gestione del carnevale alla struttura architettonica, anche a fronte di dimostrazioni di successo dell'esecuzione del progetto. A cominciare dal fatto che i lavori durarono solo 120 giorni (tre mesi), con l'estro architettonico niente meno che di Oscar Niemeyer, con l'Arco da Praça da Apoteose come suo più grande simbolo. E, infine, confermando la richiesta repressa del popolo e della cultura di Rio per la valorizzazione del samba, che ha coinvolto una vasta comunità, anche per la sfilata dei settori junior delle scuole di samba, e che ha dimostrato amministrativamente che occorreva altro che una giornata di spettacolo, contrariamente a quanto previsto Globo Ci voleva solo un giorno.

Degno di nota è l'insieme di pubblicità e articoli provenienti dai canali di comunicazione del Grupo Globo in relazione al 40° anniversario del Sambodromo, che, a parte l'età rotonda e le feste di carnevale, non menzionano ampiamente i fattori storici che hanno generato l'Avenida dos Parades, e, quindi, sono molto lontani dal fare una inflessione, che sarebbe plausibile segnalare con un'autocritica attraverso l'editoriale del giornale The Globe, Per esempio. Vale la pena notare che la pratica della critica da parte dell'Organizações Globo negli anni '1980 era aperta e si può dire senza equivoci che avveniva in modo banale.

Inoltre, altri “40 anni” arriveranno per quanto riguarda la suddetta gestione, prendendo come riferimento l’annuncio ufficiale del più grande programma educativo pubblico, popolare e completo da parte di un governo statale: il Primo Programma Educativo Speciale dei Centri Integrati di Educazione Pubblica. (I PEE-CIEP). Avvenuta il 1 settembre 1984 dal governatore Leonel Brizola al Palazzo Guanabara, in una conferenza stampa, alla presenza delle autorità, tra cui il ministro della Pianificazione dell'Angola, Lopo do Nascimento.

Il PEE-CIEP, il cui creatore è stato il vice governatore Darcy Ribeiro, è stato colpito frontalmente dalle critiche di Rede Globo durante tutto il suo percorso, e per coincidenza ha iniziato con il rapporto con il Sambódromo, poiché la costruzione di uno dei CIEP in Avenida Marquês de Sapucaí, vicino al Sambodromo. Logo: “I primi segnali di sensazionalismo mediatico (di Rede Globo in relazione ai CIEP) compaiono con l'annuncio della costruzione di un CIEP al Sambodromo. La costruzione del Sambódromo sembrava riflettersi come un diapason, tanto era il significato che un'innovazione nella struttura del carnevale aveva per la gestione pubblica di Rio de Janeiro, e, con la proposta di creare in quella zona un CIEP che servisse un doppio obiettivo (carnevale e insegnamento), ha dimostrato anche gli obiettivi di rinnovamento del governo statale in termini educativi”. (Lemos, pag. 87, 2023)

Una prova importante è che la cultura brasiliana in termini di radiodiffusione su scala industriale cominciò ad essere guidata da Organizações Globo, con investimenti finanziari esteri e aiuti strutturali da parte dello Stato brasiliano, concretizzati negli anni '1970, e da allora, qualsiasi iniziativa nel settore settore a livello nazionale deve passare attraverso il suo setaccio. D'altra parte, c'è stata una dirigenza di uno Stato importante come Rio de Janeiro, soprattutto per la cultura, che ha prestato attenzione alla cultura, essendo un elemento dell'ambito del progetto educativo. I CIEP sono arrivati ​​con degli auditorium, ad esempio, e con un progetto pedagogico di routine e uno stretto rapporto con l'arte, la cultura e la scienza. Oltre, ovviamente, ad altre iniziative più generali di impegno del governo a favore dell'arte e della cultura nello Stato.

In termini di infrastrutture, Rio de Janeiro stava intraprendendo un grande progetto di edilizia civile generato e incoraggiato dal governo statale, con la competenza in quel momento di avviare la produzione del cosiddetto cemento prefabbricato per la costruzione di edifici, progettato dall'architetto Oscar Niemeyer. . Anche in questo caso il Sambódromo è legato ai CIEP, poiché per costruire i CIEP è stato necessario creare la cosiddetta “Fabbrica delle Scuole”, responsabile della creazione delle scuole prestampate, un'iniziativa che ha rafforzato il progetto Sambódromo .

Un fattore che, oltre all’obiettivo di strutturare la cultura e l’istruzione, ha anche fatto sì che Rio de Janeiro avesse il tasso di disoccupazione più basso del Paese, in un periodo di recessione economica nazionale. Come risulta dall’annuncio del Governo, intitolato “Quando finirai di leggere questo annuncio, la disoccupazione a Rio sarà ancora più bassa”, datato 19 settembre 1985, nel giornale stesso The Globe (verificabile in archivi e/o collezioni).

Tuttavia, e bisogna dire la verità, il carnevale c'è, insieme allo spettacolo della cultura brasiliana che si manifesta nella poesia e nei tamburi dal tono buono e forte. E gli ultimi ideatori e ideatori dell'Avenida dos Desfiles, Passarela Darcy Ribeiro, Sambódromo e Sapucaí, avevano le loro passioni, avevano le loro “camicie” e non facevano a meno del passinho o della samba nei piedi, anche di fronte alle avversità. Perché, a prescindere dai contesti e dalle proiezioni, come direbbe il compianto Nelson Sargento, “il samba agonizza, ma non muore”, e tutti sanno, e anche il mondo, che il samba è vitalizzato dal popolo, dalla classe operaia, generata per l'arte creata da persone di origine africana in Brasile. Le nuove generazioni arriveranno nell’immensità della comunità carnevalesca, che è sempre più ampia, comprendendo anche “l’opinione pubblica”. È bello vedere che viene riconosciuta l'importanza del Sambodromo e del carnevale brasiliano.

*André Lemos è sociologo e master in pedagogia.

Riferimento

NOI LEGGIAMO; UN. Grupo Globo e la critica conservatrice all'I PEE-CIEP: conflitti nel campo educativo, politico e della produzione culturale. Tesi di laurea (Master in Educazione) – PPGEduc/UFRRJ. Rio de Janeiro, 2023.

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