da LEONARDO GONÇALVES DA SILVA*
La produzione audiovisiva contadina in Brasile si interseca con la storia della lotta per la terra
1.
Si può dire che la produzione audiovisiva contadina in Brasile si interseca con la storia della lotta per la terra. Ancor prima della data ufficiale di creazione del Movimento dei Lavoratori Rurali Senza Terra nel 1984, i media audiovisivi stavano già seguendo la traiettoria dei movimenti rurali popolari, sia attraverso immagini distorte provenienti dai media mainstream tradizionali, sia attraverso le lenti di registi impegnati nella lotta. Tra questi spiccano i seguenti: Crocevia di Natale (1980), di Ayrton Centeno e Guaracy Cunha; La lezione del rock (1985), di Berenice Mendes; È Terra a Rosa (1987), di Tetê Morais. Diventarono soci del movimento contadino e realizzarono documentari che registravano momenti importanti della storia del MST.
Il definitivo rafforzamento del Movimento Sem Terra nel mondo dell'audiovisivo non avviene da un giorno all'altro. Ci vorrà tempo perché gli attivisti del MST smettano di essere solo “l’immagine dell’altro” negli obiettivi dei cineasti, generalmente di origine urbana e borghese, per conquistare il diritto alla propria immagine, diventando agenti attivi in tutte le fasi della produzione: sceneggiatura, fotografia, acquisizione di immagini e suoni, editing, distribuzione, ecc.
L'autonomia del MST nelle produzioni audiovisive è iniziata negli anni '1980 con l'avvento del video – ma non solo. Questo processo dipende da una serie di fattori. Tra questi, l'organizzazione della classe operaia nelle sfere urbane e rurali e il processo di ridemocratizzazione segnato dalle Diretas Já, la creazione del Partito dei Lavoratori, dell'Unica Centrale dos Trabalhadores e la creazione del Movimento dos Trabalhadores Sem Terra. Pertanto, l’empowerment politico ha coinciso con l’empowerment dell’immagine video, che, a sua volta, diventa più accessibile. I gruppi sociali poveri ed emarginati, un tempo rappresentati dall'“altro” nel cinema, ora hanno voce attiva nei confronti di se stessi, cosa fino ad allora inaudita. In questo contesto sono emerse le nomenclature di “video attivismo” e “video popolare” per designare un tipo di cinema militante fondato sull’estetica del video.
Una giornata nella vita del campo e Informazioni al campo, sono considerate entrambe le produzioni in collaborazione tra FAU-USP e i campeggiatori MST del Paraná, sotto il coordinamento di Ricardo de Oliveira, Anselmo Faria, Cila Schulman, Cláudia Caleman, Liliana Lavoratti, Luiz Bergman, Teresa Urban e Yolanda Costa (1986 ). esperienze pionieristiche in materia. Gli stessi contadini dell'Acampamento Marmeleiro hanno utilizzato l'attrezzatura cinematografica, come la videocamera, hanno condotto le interviste, preparato ed eseguito la sceneggiatura prevista, nonché scelto il tema centrale, che presto sarebbe diventato il titolo del film: Una giornata nella vita del campo. Il team di progetto era responsabile solo di garantire l'infrastruttura tecnica per le registrazioni. Negli anni '1990, il MST, in collaborazione con la Commissione Pastorale della Terra (CPT), avrebbe prodotto L'architetto della violenza (1999), un documentario che denuncia le continue violazioni dei diritti umani sotto il governo del Paraná dell'architetto Jaime Lerner in relazione alle attività del MST.
Dall’inizio del nuovo millennio, il Movimento senza terra ha notato con maggiore enfasi l’importanza dei media audiovisivi come strumento nel processo di costruzione della propria autonomia politica. Sono stati organizzati alcuni laboratori in collaborazione con istituzioni e professionisti del cinema e dell'audiovisivo brasiliani, consentendo i primi contatti tra professionisti e contadini e la conseguente formazione dei registi del MST per aderire al Movimento.
Un'iniziativa importante in questo senso è stata portata avanti da Berenice Mendes, regista La lezione del rock (1985), che ha organizzato un laboratorio di Linguaggio Audiovisivo per il Festival di Tutte le Arti, una delle edizioni speciali del Festival Internacional de Londrina (FILO), svoltosi nel 2000. In questo laboratorio, il direttore ha invitato il MST e 30 giovani Partecipano Sem-Land degli Stati di Paraná, San Paolo e Santa Catarina. Il video Una lotta per tutti (2000), che tratta della lotta per il diritto alla terra nell'insediamento di Dorcelina Folador, ad Arapongas, Paraná, è il risultato delle attività di questo seminario.
Successivamente, sulla stessa linea, alla ricerca di autonomia, si è svolto un laboratorio di produzione video 4° Congresso Nazionale del MST, sempre nel 2000. Parte della cattura delle immagini è stata effettuata da militanti del MST – alcuni con l'esperienza acquisita dal workshop al Festival Internacional de Londrina. I processi di montaggio e finitura, invece, sono stati affidati alle registe Aline Sasahara e Maísa Mendonça, partner di MST.
Nello stesso anno 2000 nasce il settore MST Comunicazione che opera sostanzialmente su 5 fronti: ufficio stampa; produzione di contenuti sulle reti; VOI; audiovisivo; e radiofonico. Il suo motto “informare, formare e organizzare” indica l'intenzione di utilizzare i media nella formazione politica dei suoi membri. In questo modo, la comunicazione funziona come uno strumento per pubblicizzare la lotta, responsabile di condividere informazioni su eventi, eventi nazionali o locali, oltre a contribuire a insegnare i valori del Movimento e le regole di convivenza all'interno o all'esterno degli insediamenti e dei campi.
Nel 2003 viene prodotto il video La scuola è più della scuola (2003), in collaborazione con la ONG nordamericana Testimoniare. Oltre a produrre documentari e video, la ONG nordamericana mirava a incoraggiare l'uso della macchina fotografica come strumento di protezione dei più vulnerabili per prevenire abusi da parte delle autorità, oltre a produrre immagini da utilizzare per dimostrare situazioni di criminalità e violenza. La collaborazione tra Witness e MST è stata breve, ma ha portato alla donazione di una videocamera che è stata portata al Pará e utilizzata per registrare diversi conflitti agrari, incluso il noto massacro di Eldorado dos Carajás.
Dal 2003 al 2009 sono emerse altre partnership nel settore audiovisivo. Tra questi, l'organizzazione svedese SAL (Solidarietà Svedese-Latina) che ha organizzato scambi nei campi e insediamenti MST, dove gli studenti svedesi hanno realizzato laboratori di linguaggio audiovisivo con militanti legati ai settori della comunicazione, della cultura, della gioventù e dell'istruzione. Ad ogni completamento dei laboratori sono state donate al Movimento altre apparecchiature video, consentendo ai militanti di accumulare materiale e tecnologia per portare avanti i loro progetti.
Un passo significativo verso l'autonomia audiovisiva è stata la realizzazione, all'interno del MST, del progetto Cinema na Terra, avviato nel 2005, che si è caratterizzato per la creazione di spazi per la proiezione di film che trattano della lotta per la terra, della vita quotidiana in campi e insediamenti, nonché i processi lavorativi di base dei contadini senza terra. In questa sequenza, e rispondendo alle esigenze e agli obiettivi del settore della Comunicazione, è stata creata nel 2007 la Brigata Audiovisiva di Via Campesina, in collaborazione con il movimento internazionale di Via Campesina.
2.
In questo senso, possiamo affermare che la creazione del primo collettivo audiovisivo del MST è iniziata da un processo lento, attraverso molti dibattiti, riflessioni e accumulo di esperienze con l'audiovisivo. È stato il risultato dei processi di produzione audiovisiva generati dai movimenti sociali negli anni '1980 e di numerosi laboratori di formazione e riflessione. È anche il risultato del processo di miniaturizzazione, digitalizzazione e, di conseguenza, di attrezzature video più economiche che hanno generato una maggiore autonomia per i movimenti sociali, le organizzazioni non governative e gli attivisti politici.
La Brigata Audiovisiva è un altro dei molteplici strumenti del MST che contribuiscono allo sviluppo dell'autonomia, al mantenimento, al rafforzamento e all'espansione della lotta contadina. A tal fine, in linea con i principi del MST, era quindi fondamentale che anche il BAVC costruisse la propria autonomia, appropriandosi dei mezzi di produzione e montaggio audiovisivi e sviluppando una propria estetica.
La prima esperienza cinematografica firmata con il nome Brigada Audiovisual da Via Campesina[I] è stata la realizzazione del documentario Combatti sempre! 5° Congresso Nazionale del MST (2007), in cui gli attivisti del MST hanno partecipato a tutte le fasi della produzione, comprese l'editing e la distribuzione. Questo processo consolida l'autonomia ricercata dalla Brigata Audiovisiva, considerato che i film già citati come Architetto della violenza (1999), radice forte (2000), Una lotta per tutti (2000), Per le vie dell'America (2002), La scuola è più della scuola (2003), ha visto la partecipazione effettiva dei militanti del MST nel team, ma non nella fase di post-produzione, che consiste nell'assemblaggio e nel montaggio.
Secondo il rapporto del BAVC, la mancanza di esperienza e l'assenza di una sceneggiatura hanno portato numerose difficoltà, che hanno richiesto un lavoro ancora maggiore nel montaggio e nel montaggio (Brigada Audiovisual da Via Campesina, 2009, p. 15). Anche così, questa esperienza convalida il tentativo della Brigata di materializzare la propria estetica audiovisiva, adeguata a rappresentare la realtà e i principi del MST. In questo lavoro i membri della brigata hanno portato le questioni dibattute e accumulate nei laboratori e nei corsi citati.
Tra questi, il protagonismo del soggetto collettivo, in cui si organizza un'équipe partecipativa, coinvolta nell'intero processo; il rifiuto del melodramma e delle risorse narrative del cinema convenzionale; un discorso filmico parziale e orientato a ciò che è utile ai lavoratori e alle lavoratrici; la messa in luce delle contraddizioni sociali velate o attenuate dai media egemonici; la ricerca di problematizzare il tempo storico al fine di consolidare o stimolare una trasformazione sociale.
La produzione successiva della Brigata Audiovisiva di Via Campesina è stata Nemmeno un minuto di silenzio (2007), un documentario che denuncia l'omicidio di Valmir Mota de Oliveira, il 21 ottobre 2007, da parte delle guardie di sicurezza contattate da Syngenta. Un altro importante film di Brigade è stato Nessuna terra in movimento (2009), sulla formazione e le attività dei bambini all'interno del Movimento dei Lavoratori Rurali senza terra.
La Brigata continuerebbe a produrre La canzone di Acuã, sul Movimento colpito dalle dighe, affrontando le conseguenze sociali e ambientali per le comunità colpite dalla costruzione della diga di Acauã, situata nello Stato di Paraíba. Il prezzo della luce è un affare, documentario realizzato per la campagna “Il prezzo della luce è una rapina”, in difesa della riduzione delle tariffe elettriche.
Successivamente, a partire dal 2010, BAVC ha iniziato a partecipare a festival video, come il FELCO (Festival Latinoamericano de La ClaseObrera) in Bolivia, il Festival Globale Rio 2011, dove ha vinto il premio della Giuria Popolare per Nemmeno un minuto di silenzio, alla III MONVIA 2008 (Mostra Nazionale di Video Ambientale di Vila Velha – ES). Nel 2012 BAVC ha prodotto un documentario Tavola piena, che ha vinto il Premio PAA na Tela, sull'esperienza di produzione e commercializzazione della Cooperativa di Riforma Agraria Coloni e Piccoli Produttori della Regione di Itapeva (Coapri) attraverso il Programma di Acquisizione Alimentare.
Con ciò la Brigata aveva già un buon passato di produzione, partecipazione a Festival e premi. Questa credibilità ha facilitato la contemplazione del Premio Pontos de Mídia Livre, del Programma Cultura Viva, che ha stanziato risorse affinché il MST organizzasse la propria videoteca.
L'ultima produzione con il nome Brigada Audiovisual da Via Campesina è stata VI Congresso Nazionale (2014). Contrariamente all'esperienza precedente, qui i membri della brigata preparano una sceneggiatura e organizzano una pre-produzione più efficiente, incontrandosi giorni prima dell'inizio dell'evento, preparando l'attrezzatura per le riprese e i membri del team tecnico.
Sempre in occasione del IV Congresso Nazionale tenutosi nel 2014, la Brigata Audiovisiva di Via Campesina cambia nome in Brigata Audiovisiva Eduardo Coutinho (BAEC), in omaggio al regista Eduardo Coutinho – direttore di Capra segnata per la morte, opera di forte riferimento per il MST, assassinato una settimana prima dell'inizio del Congresso. La ragione di questo cambiamento si basa su alcuni punti: primo, la Brigada ora appartiene interamente al MST e non è più partner di Via Campesina.
In secondo luogo, il nome deriva anche dalla tradizione del Movimento di onorare i martiri della lotta contadina tra altri individui che non sono necessariamente contadini, ma si sono distinti nella lotta per i diritti umani, come Camp Marielle Vive; Campo Zé Pureza; Insediamento di Che Guevara; tra gli altri esempi. Eduardo Coutinho, come abbiamo già riflettuto, è diventato un'importante fonte di ispirazione per gli attivisti legati alla produzione audiovisiva, soprattutto con i titoli Capra segnata a morire e pedine. Entrambe le opere sono state e continuano ad essere esposte dal Movimento, occupando uno spazio speciale come materiale didattico e riferimento estetico per i futuri iniziati dell'audiovisivo. Il progetto di cambiare nome della Brigata è avvenuto nello stesso anno della tragica morte del cineasta, quindi niente di più giusto e coerente nel rendere questo omaggio.
Con l'emergere del BAEC si realizza un'integrazione completa ed organica con il Settore Comunicazione, separandosi dal Collettivo Cultura. Ciò deriva, in parte, dalla percezione stessa dei cambiamenti sociali provocati dall'inserimento dell'audiovisivo su internet, con la richiesta sempre più pressante di contenuti immediati e brevi da far circolare sui social network. Successivamente vengono dibattute e lavorate tematiche più vicine al settore della Comunicazione, con conseguente produzione di contenuti specifici a livello statale e nazionale. Nell'asse del dibattito si pone l'intenzione di instaurare anche un dialogo propriamente audiovisivo con la società, attraverso le piattaforme digitali.
Attualmente, uno degli obiettivi principali del BAEC è quello di avanzare nell'elaborazione di un'estetica audiovisiva, basata su esperienze che provengono dall'interno del MST. In questo senso la Brigata cerca di proporre percorsi alternativi per l'audiovisivo, come è il caso dei video in vlog o l'elaborazione di narrazioni di fantasia come in Un fantasma si aggira per l'accampamento, adattamento di una fiaba per bambini di Maria José Silveira, membro del Movimento, e Mutirão a Novo Sol (2021), adattamento dell'opera omonima di Nelson Xavier, Augusto Boal, Hamilton Trevisan, Modesto Carone e Benedito M. Araújo, quando parteciparono al Movimento di Cultura Popolare.
È attraverso gli Incontri e Congressi Nazionali del MST, così come in occasione di fiere, seminari, corsi, ecc., che la Brigata trova l'opportunità di proporre pratiche audiovisive, perché c'è una maggiore possibilità di contatto con militanti in diverse regioni del Paese . Dall'emergere del BAEC, le produzioni audiovisive hanno iniziato a coprire anche temi più ampi, coinvolgendo questioni di genere come i cortometraggi Lgbt Sem Terra: L'amore fa la rivoluzione, in collaborazione con il Collettivo LGBT del MST. Questo cortometraggio illustra bene la questione del fatto che il MST non è solo un movimento di lotta per la terra, ma che agisce intensamente in varie dimensioni umane.
La videocronaca Non solo, signorina. (2017), rappresenta anche un tentativo da parte della Brigada di ampliare gli orizzonti tematici ed estetici. La proposta inizialmente era quella di realizzare lavori di costruzione collettiva intersettoriale con il Settore Genere, per contribuire alla Campagna contro la violenza sulle donne. E questa cronaca è stata prodotta in collaborazione con il Fronte Letterario, Palavras Rebeldes, del Collettivo Culturale MST. BAEC opera quindi come partner nelle richieste di altri settori di attività, producendo cronache video, documentari e brevi video in grado di soddisfare le esigenze di un determinato settore.
Da questo partenariato intersettoriale sono già stati realizzati diversi video con temi diversi, come il caso di Versetto di conquista: gioventù e auto-organizzazione (2019), sulle attività di cineforum e teatro sviluppate dai giovani Sem-Terra nel Ceará; la serie Agroecologia ed educazione (2018, 2019 e 2020), che racconta, in tre episodi, come l'agroecologia è presente nei programmi di studio e nella vita quotidiana delle scuole MST di Bahia, in collaborazione con i settori Educazione e Produzione, Cooperazione e Ambiente; l'episodio Il caffè dal sapore della Resistenza (2019), dalla serieFiliera del caffè, sull'organizzazione e la produzione del caffè in grani da parte del MST nei diversi Stati, in collaborazione con il settore Produzione, Cooperazione e Ambiente. Un altro esempio è il documentario Senza Terra in Movimento: giocare, sorridere, lottare (2019), che accompagna il 2018° Incontro Nazionale dei Bambini Senza Dimora (XNUMX), realizzato in collaborazione con i settori Educazione, Cultura e Comunicazione.
Le fiere sono spazi di grande valore per il MST e questa dimensione si riflette nella presenza costante dei loro ambienti nelle produzioni realizzate dai direttori del Settore Comunicazione e dal BAEC. Un esempio significativo è Occupare, resistere e produrre – le fiere del MST (2018), film realizzato con il Settore Produzione, Cooperazione e Ambiente che è stato selezionato per il Main Show del 1° Festival Internazionale del Cinema Agroecologico – FICAECO 2019.
Il BAEC ha attraversato una fase di pausa durante la pandemia, ma permangono le sfide legate alla formazione tecnica e politica di nuovi militanti per il settore audiovisivo. Il linguaggio e l'estetica audiovisiva del MST rimangono in un certo senso aperti, senza regole dogmatiche. Per un lungo periodo, i documentari a carattere giornalistico hanno dominato le produzioni del MST, presentando un tono di denuncia e urgenza.
Oggi, con numerose terre già conquistate, in un contesto storico diverso rispetto al XX secolo, è comune creare narrazioni che coinvolgano anche la vita quotidiana e la produttività degli insediamenti (come temi legati, ad esempio, alla produzione di prodotti biologici e la loro commercializzazione nelle fiere (MST) senza abbandonare le attuali rivendicazioni della lotta per la terra. Ci sono diversi temi che sono già stati esplorati dal BAVC, in cui il primo tema diverso è stato affrontare la comunità LGBTQI+ del MST.
Attualmente ci sono anche maggiori aperture alla sperimentazione estetica, come nel caso delle webserie Saggio sulla verità, realizzato in collaborazione con il collettivo teatrale Companhia do Latão, che presenta un linguaggio ibrido, mescolando estratti di interviste e spettacoli teatrali. Come il suo predecessore BAVC, BAEC mostra preoccupazione nel riflettere l'estetica delle sue produzioni e le modalità per raggiungere un pubblico più ampio, al di fuori dell'ambito del MST, occupando altri spazi sia in TV che nei festival cinematografici.
È sempre stata una preoccupazione del Movimento, a partire dalla Brigata Audiovisiva di Via Campesina, rifiutare le formule convenzionali del cinema industriale. La narrazione basata sul dramma borghese, come il genere melodrammatico, dominante nel cinema classico, è sempre stata criticata e negata dal Movimento.
In questo modo, la BAEC è consapevole dell’inefficienza del melodramma nel rivelare le contraddizioni sociali, radice dei mali che affliggono i contadini, e nel condurre lo spettatore, non verso una tipica catarsi del mondo contadino. lieto fine, ma a una stranezza di se stessi e della realtà che ci circonda, inducendo le persone a ripensare questa realtà e il loro potenziale per cambiarla.
In ogni caso, ciò che è ancora centrale e guida è la costruzione di un discorso filmico alleato alla lotta del MST per la terra, che funge da strumento didattico per le lotte e i dilemmi quotidiani dei lavoratori senza terra. Questa continua ad essere la preoccupazione centrale sul fronte audiovisivo.[Ii]
Leonardo Goncalves da Silva È dottorando presso il Graduate Program in Multimedia presso l'Institute of Arts/Unicamp..
note:
[I] La Brigata aveva questo nome perché era composta da attivisti del MST e di altri movimenti sociali delle campagne, come il Movimento delle persone colpite dalle dighe (MAB) e la Commissione pastorale della terra (CPT), tra gli altri. Queste e altre organizzazioni sociali delle campagne formano il Movimento La Via Campesina.
[Ii] Supporta Fapesp/Processo 2022 / 03558-1.
la terra è rotonda esiste grazie ai nostri lettori e sostenitori.
Aiutaci a portare avanti questa idea.
CONTRIBUIRE
