da ANDRÉ TADAO KAMEDA*
Commento al romanzo recentemente uscito di André Cunha
La prosa agile e divertente è ciò che emerge immediatamente nelle prime pagine di questo Chi ha parlato?, romanzo dello scrittore brasiliano André Cunha. Una giornalista trentenne, Rebeca Witzack, racconta in prima persona le sue disavventure romantiche a Florianópolis, nel sud del Paese, dopo aver lasciato una relazione, con molta ironia e ironia – “senza drammi”, come lei stessa dice - , come ha iniziato a uscire con un altro uomo ed è rimasta incinta di un terzo.
Il primo, il suo ex fidanzato, è un surfista che incontra di nuovo a una festa a Jurerê Internacional, una località per gente facoltosa, scattando foto e flirtando con una rivale. Gelosa dopo aver visto la scena, Rebeca se ne va, ma torna presto alla festa, dove un'amica le presenta un uomo d'affari di successo nel settore sanitario. Inizia una relazione e inizia a vivere in una villa con l'uomo d'affari, che diventa ancora più ricco a causa della pandemia. Ma presto si annoia e lo tradisce con un autista di app, residente nella periferia di Florianópolis e sosia dell'attore Marcos Palmeira. Con una franchezza un po' sconcertante, al limite del cinismo, la narratrice ci racconta come è passata da una relazione all'altra, senza tante preoccupazioni morali.
Le parti più divertenti del romanzo sono quelle in cui il protagonista analizza brani famosi del canzoniere nazionale. Uno di questi è quando Rebeca racconta di come il suo ex le ha mandato un'e-mail, ricordando una canzone che piaceva al giornalista – Tutto il sentimento, di Chico Buarque –, in una sorta di ricatto emotivo per tornare insieme. Ma ora, con la distanza del tempo, può guardare con lucidità alla relazione passata e ascoltare la canzone con un po' più di sospetto.
In passaggi molto divertenti, mescolando vita sentimentale e questioni esistenziali, il narratore dipana e sfida i versi di Buarc, portando alla luce quello che, per un certo pubblico, è un monumento ineludibile della cultura brasiliana. Vedere la miscela di analisi letteraria, giudizio indipendente e considerazioni sull'amore, il tutto condito con molto umorismo: “(…) Guardate il resoconto dei cattivi comportamenti in questa parte: preferisco andarmene in tempo così possiamo sbarazzarci di ciascuno altro. . Eh? Se preferisci andartene, vattene, benissimo, ma non venire con scuse. La cosa peggiore è che Chico canta “puder”. È il potere che parla, Chico Buarque. Smettila di comportarti come un redneck. Inoltre, cosa dovrebbe significare questo? La persona già entra nella relazione preferendo uscire, l'abbandono è premeditato, questa è la prova del reato. Astuzia. Manipolatore. Tossico. Cattivo. (…) Qui cito Paulinho: Tesse i suoi progetti in segreto/ Se ne va senza salutare. È una buona idea, ho pensato. Dal cuore leggero. Molto meglio di ogni sentimento. In effetti, penso che l’autostima dei maschi bianchi sia formidabile. Non vi sembra, cari lettori, un po' generico? Immagina la scena: nobile compositore, di cosa parlano i tuoi nuovi versi? Soprattutto. Tutto ciò che? Come ci si sente. In che senso? (p. 20-21)”
Ma non si sbagli il lettore: dietro questa leggerezza e umorismo si nasconde una complessità che a prima vista non appare. Alternando senza preavviso le voci dei personaggi, andando avanti e indietro nel tempo, con lo sguardo (attento) sul cellulare e l'orecchio (distratto) sull'interlocutore, il personaggio-narratore compone poco a poco un mosaico che ci fa riflettere sul mondo contemporaneo. Mescolando riferimenti alla cultura brasiliana, all'universo pop, alla filosofia e alla letteratura, il giornalista affronta temi come la pandemia, la salute mentale, l'automedicazione, le relazioni virtuali, la disuguaglianza brasiliana, ecc.
Ma questa narrazione frammentaria non è solo un capriccio: sembra basarsi, in larga misura, sul linguaggio del mondo digitale, in particolare dei social network, già integrato nella soggettività del narratore e, di conseguenza, nella forma del narrativa stessa. Pertanto, giudizi categorici, improvvisi cambiamenti di opinione e denunce di intimità si muovono fluidamente dall'ambiente virtuale alla vita stessa del giornalista. Gergo di Internet, lingua meme, video che diventano virali (incluso un video intimo del protagonista), opinioni che cambiano con il tempo, conclusioni definitive non sono solo contenuti esterni, ma anche materiali incorporati nel tessuto del romanzo.
A ciò si aggiunge la salute mentale della giornalista, di cui lei stessa riconosce la follia, attribuendola alla sua endometriosi. La pandemia aggrava questo stato già deteriorato della sua psiche, costringendo Rebeca a prendere ancora più farmaci. Ad un certo punto non riesce più a distinguere cosa è illusione e cosa è realtà. Pertanto, la soggettività di questo narratore converge con l'ambiente già disturbato di Internet. Entrambi, a loro volta, convergeranno in una terza istanza, vale a dire la questione brasiliana – il nostro peculiare assetto sociale, ereditato dai tempi della schiavitù, che si tradurrà nella nostra brutale disuguaglianza.
Così, la giornalista naviga con naturalezza nell'abisso sociale di Tupiniquim – sia tra i ricchi e le celebrità, a Florianópolis e Balneário Camboriú, sia tra i più poveri, nel più umile vicino di São José, dove vive anche il padre del suo futuro figlio. Allo stesso modo, si alterna tra preoccupazione sociale e indifferenza borghese, tra esitazioni etiche e chiusura di fronte ai piccoli crimini, tra ordine e disordine, legale e illegale, configurando la nostra ambivalenza tipicamente brasiliana. La loquacità di questo narratore, quindi, non è un fatto tra gli altri, ma il segno stesso della nostra specificità nazionale. È come se le tendenze strutturali della società brasiliana incontrassero le tendenze di Internet, queste di ordine globale, e si incontrassero entrambe nella già folle soggettività della nostra eroina.
Combinando questioni di questo ordine, André Cunha si allinea con una tradizione nei nostri testi che unisce ironia tagliente, sensualità spudorata e realtà brasiliana, insieme a persone come Reinaldo Moraes, João Ubaldo Ribeiro, Dalton Trevisan. Sfatando la serietà e la dimensione psicologizzante di gran parte della nostra letteratura contemporanea, focalizzata solo sulla vita interiore dei personaggi, l'autore dimostra che è possibile dire cose serie con umorismo, senza pedanteria, ad alta tensione letteraria. Nello scenario attuale, è un risultato da celebrare.
*André Tadao Kameda è dottorando in Teoria della Letteratura e Letterature Comparate presso l'Università di San Paolo (USP).
Riferimento
André Cunha. Chi ha parlato? San Paolo, Penalux, 2023, 160 pagine. [https://amzn.to/3RSn5op]
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