da ANDRE RICARDO DIAS*
Commento sulla traiettoria del compositore recentemente scomparso
Chi ha composto “Coração Ateu”, “Jura Secreta”, “Face a Face”, “20 anos blue”, non può che avere un paradiso tutto per sé. È quello che ho pensato quando ho saputo della morte di Sueli Costa. Scrivo quindi alcune righe sul compositore tanto caro alla memoria recente della musica brasiliana.
Le voci che abbiamo ascoltato interpretando le canzoni di MPB, in un periodo di egemonia televisiva e radiofonica, portavano melodie che scuotevano la vita in Brasile trascorsa davanti alla TV, trasmettendo soap opera e le loro colonne sonore. In questo modo, la nostra estetica audiovisiva è stata veicolata da parole e canzoni che parlavano dell'amore e delle sue impasse, pure e semplici.
Sueli Costa, compositrice, melodista e musicista, fa parte di questo elenco di musicisti che, dagli anni '1970 in poi, hanno composto, melodato e cantato testi che trattano di affetti legati a un romanticismo molto particolare, più vicino al grande pubblico. Canzoni che, in un certo senso, si sono aperte tra il predominio della samba e della bossa nova, nello stesso tempo che, portando queste fondamenta, hanno abbracciato i riferimenti del pop alla fine degli anni 1960. Sono canzoni che riescono a riecheggiare dalle ballate d'amore della musica francese e italiana degli anni '50 e '60, ai generi jazz, questo, pur mantenendo un forte legame con la poesia moderna. In time: vedi la stessa Sueli Costa al pianoforte che interpreta “20 anos blue”. Impossibile non pensare subito a nomi come Nina Simone ed Ella Fitzgerald.
Da Cacaso ad Antônio Cícero, sono forse pochi i compositori che pretendono di essere poeti, occupando elettivamente questa cattedra all'interno della produzione letteraria. Tuttavia, noi, lettori e ascoltatori, possiamo rivendicare la posizione di poeta per compositori come Fausto Nilo, Sueli Costa, Abel Silva, Paulo César Pinheiro, Tite Lemos – questi, partner di Sueli Costa in molte delle sue opere – e molti altri.
Giusto per delineare il discorso, guardiamo alle composizioni dell'artista, come “Coração Ateu”. Con la sua scrittura dura, con versi difficili da gestire, cullati da una melodia triste ma accogliente, porta ancora la forma che è diventata lo standard di queste composizioni. In “Codilheira”, una partnership con Paulo César Pinheiro, troviamo questi versi: “Voglio leggere i cuori dei comandanti, condannando i loro soldati per l'orgia di falsi (…) del dio Marte”. Una certa eredità simbolista incorporata nella scrittura della poesia moderna.
In “Faccia a faccia”, composta con Cacaso, le parole si contendono la voce del narratore-personaggio. Questa, trovata in pieno scontro con i suoi piccoli destini e “giochi di fortuna”, che si compie in una sfida metrica dal tono di una precisa melodia. Un romantico in fuga “che gira come un matto, finché il dolore non si esaurisce – finché la rabbia non si scatena”.
Questi versi non sono sempre semplici, ma sono stati ascoltati con la semplicità diretta e accurata di un canzoniere che gestisce e comprende bene gli affetti ei sentimenti della nostra gente. In “Cão sem Dono”, si sentivano le voci di Maísa o Dolores Duran cantare i lamenti rassegnati dei loro versi:
Sono le notti che non dormo
Tra il bicchiere, il giradischi e il fumo
Che costruisco la torre del mio abbandono
E cado in disgrazia
(...)
La solitudine è l'oscuro carnefice
E le ciglia bramose
Se canto la gioia, esce falso
Se sto zitto inizia la tristezza”
Alla fine il personaggio preferisce ballare, si alza, si raddrizza, va, ma tace. Versi azzeccati per l'immaginazione del popolo brasiliano.
Il mercato fonografico ei media diffondono questo genere di MPB come musica romantica, come si diceva nei decenni passati. Un genere che si guadagna questa macchia molto di più per la musicalità delle sue melodie e lo stile delle sue interpreti nel paese delle cantanti, come si diceva. Oggi ci concediamo letture e ascolti più austeri. L'amore potrebbe anche essere andato altrove. Il che non significa che tali versi abbiano perso di significato, poiché vengono ricordati e riprodotti dal pubblico attraverso le ultime generazioni. Forse ci limitiamo a nominare in altro modo (o evitiamo di simbolizzare?) quel contenuto affettivo delle composizioni.
La partenza di Sueli Costa evoca anche dimenticanze e negligenze nei confronti del compositore di musica popolare brasiliano, un vero problema nazionale. In un paese che ama i giochi e ha uno strano rapporto con la vita, la traiettoria di Sueli Costa potrebbe ora guadagnare il rilievo che non ha avuto. Se diamo credito a un detto popolare, forse questo è accaduto perché l'apice della sua carriera è avvenuto in un momento in cui, diceva Tom Jobim, il Paese non perdonava chi aveva successo.
* André Ricardo Dias Professore di Filosofia presso l'Istituto Federale di Educazione, Scienza e Tecnologia di Sertão Pernambucano (IF Sertão PE).
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