da VANDERLEI TENÓRIO*
Considerazioni sull'opera di Aly Muritiba e sul sistema carcerario brasiliano
La storia del cinema è piena di film che ritraggono il carcere, l’ambiente carcerario, le relazioni prima e dopo la carcerazione e la politica che permea le istituzioni carcerarie. Questa profusione di film suggerisce che il tema del carcere possa essere considerato un genere cinematografico a pieno titolo.
Questo genere è caratterizzato da una diversità di approcci. Alcuni film sono realistici e documentaristici, mentre altri sono più immaginari e fantasiosi. Alcuni film si concentrano sulle esperienze dei prigionieri, mentre altri si concentrano sul personale carcerario o sui sistemi carcerari.
Indipendentemente dall’approccio, i film sulle carceri spesso esplorano temi come la violenza, la disuguaglianza sociale, la giustizia e la libertà. Possono essere utilizzati per sensibilizzare l'opinione pubblica sui problemi carcerari o semplicemente per intrattenere e provocare riflessioni.
Tra i film più noti del genere possiamo evidenziare: Farfalla (1973), di Franklin J. Schaffner, Alcatraz: fuga impossibile (1979), di Don Siegel, Il silenzio degli agnelli (1991), di Jonathan Demme, Un sogno di libertà (1994), di Frank Darabont, Nel nome del padre (1994), di Jim Sheridan, L'uomo con la maschera di ferro (1998), di Randall Wallace, In attesa di un miracolo (1999), di Frank Darabont, Allora, fratello mio, dove sei? (2000), dei fratelli Cohen, tra gli altri.
Nel caso brasiliano, è una questione morale che cito indimenticabile Carandiru (2003), di Héctor Babenco. Questi film sono famosi per la loro azione, suspense, commedia e dramma, ma anche per la loro capacità di esplorare temi complessi e controversi.
Ali Muritiba
Prima di tuffarsi nel mondo della settima arte, Aly Muritiba ha lavorato come ufficiale carcerario. Ebbene, tutti sanno che l'ambiente carcerario è famigerato per la sua brutalità e l'associazione con il mondo criminale, ma è stato proprio in questo scenario che ha ampliato la sua comprensione e, alla fine, ha intrapreso la strada verso il mondo cinematografico.
Rendendosi conto che avrebbe potuto compensare le ore di lavoro con gli studi, ha scelto di iscriversi ad un corso di cinema, spinto principalmente dalla praticità della situazione.
Da questa esperienza decide di trasporre la propria realtà sullo schermo, dando vita ad una trilogia incentrata sul sistema carcerario: La fabbrica, che ha raggiunto le semifinali degli Oscar nella categoria cortometraggi nel 2013, seguito da Cortile, presentato a Cannes nello stesso anno, e infine La gente.
la trilogia
La trilogia carceraria esplora il sistema carcerario brasiliano attraverso tre prospettive distinte: le famiglie dei detenuti, i detenuti stessi e gli agenti penitenziari.
In questo modo, il cortometraggio La fabbrica (2011) inaugura la trilogia, affrontando la delicata situazione delle famiglie dei detenuti. La narrazione evidenzia il processo umiliante affrontato dalla madre di un detenuto quando fa visita a suo figlio, esplorando la difficoltà di esprimere affetto in un contesto di separazione dalla società.
Per quanto riguarda il secondo film, il cortometraggio Cortile (2013), evidenzia la speranza per una vita dopo il carcere che trascende i limiti delle sbarre, ritraendo conversazioni tra detenuti nel cortile di una prigione.
Alla fine, il lungometraggio La gente (2013) si concentra sulla routine quotidiana di un ufficiale carcerario. Coinvolto nelle sfide burocratiche e nelle interazioni interpersonali all'interno del carcere, il lavoro esplora gli sforzi di questo professionista per far rispettare la legge in un ambiente privo delle condizioni minime necessarie per farlo.
Nell'articolo “Filming a Total Institution: The Prison Trilogy, di Aly Muritiba”, pubblicato in Antropolitica - Giornale contemporaneo di antropologia, i ricercatori Juliana Vinuto e Fabrício Basílio sostengono che, logicamente, la singolarità della trilogia di Aly Muritiba deriva dalla sua posizione privilegiata come ufficiale carcerario.
La sua professione e le reti a cui era legato hanno facilitato il suo ingresso e la sua permanenza in carcere, consentendogli un accesso più ampio e profondo alla realtà carceraria. Ciò si riflette nella fluidità e nell'abilità evidenti nei suoi film, che sarebbero difficilmente ottenibili da un altro ricercatore o regista che non avesse la stessa posizione sociale.
Inoltre, i due ricercatori sottolineano che il fatto che Aly Muritiba sia una funzionaria carceraria solleva questioni poco esplorate nel cinema nazionale, soprattutto quelle legate alle sfide affrontate dai professionisti che lavorano nell'ambiente carcerario.
Questa condizione ha indubbiamente influito anche sul fatto che l'unico lungometraggio della trilogia affronta specificamente il viaggio di un agente penitenziario, senza affrontare temi comuni nella ricerca empirica, come la tortura e i maltrattamenti perpetrati dai professionisti che lavorano nelle carceri.
Infine, per i ricercatori, anche di fronte a questa limitazione, Muritiba non si limita alla sua posizione sul campo, permettendo alla sua macchina fotografica di esplorare anche le esperienze di altri partecipanti al sistema carcerario: i familiari e gli stessi detenuti, tutti collegati da la prospettiva di un futuro post-carcere.
Carcere e cinema
Nelle tre opere è possibile affrontare, da angolazioni diverse, diverse sfumature della stessa questione: il trattamento degradante che lo Stato riserva a coloro che scontano pene privative della libertà, così come alle loro famiglie.
L’intersezione tra carcere e cinema offre una diversità di prospettive. Numerose opere cinematografiche ritraevano la realtà carceraria, mentre molte altre esploravano diverse forme di reclusione, affrontando aspetti sociali, geografici, ideologici e di classe.
Da questo punto di vista, nel cinema, il carcere viene spesso rappresentato come metafora della condizione umana. Può rappresentare l’isolamento, l’oppressione o la mancanza di libertà. La trilogia di Aly Muritiba, ad esempio, esplora questa idea ritraendo personaggi intrappolati nelle loro stesse vite.
La sua triade è potente perché instaura un dialogo cruciale con la società brasiliana. Non a caso, ha conquistato la critica per il suo linguaggio accessibile e universale, utilizzando archetipi per comunicare temi complessi a un vasto pubblico.
Concentrandosi su storie personali e quotidiane, ogni film della trilogia rivela una prospettiva unica sulla questione del sovraffollamento carcerario e sulle condizioni precarie in cui vivono i prigionieri.
Sovraffollamento delle carceri
Le proiezioni indicano che il numero di detenuti in Brasile potrebbe raggiungere quasi quello 1,5 milioni nel 2025, equivalente alla popolazione di città come Belém e Goiânia. Attualmente, il Brasile è il terzo paese al mondo con la più grande popolazione carceraria, dietro solo a Stati Uniti e Cina.
Questa crescita accelerata è il risultato di una combinazione di fattori, tra cui la disuguaglianza sociale, la corruzione e l’inefficienza del sistema giudiziario. Il Brasile è un paese estremamente disuguale, con una vasta popolazione che vive in povertà e vulnerabilità. Ciò contribuisce ad un aumento della criminalità, che a sua volta porta ad un aumento della popolazione carceraria.
La corruzione è anche un fattore importante nella crescita della popolazione carceraria brasiliana. Molti detenuti vengono incarcerati per crimini che non hanno commesso o per crimini minori che non giustificherebbero la reclusione. Ciò è dovuto alla corruzione del sistema giudiziario, che porta alla ingiusta condanna di persone innocenti.
A inefficienza del sistema giudiziario contribuisce inoltre alla crescita della popolazione carceraria. Il sistema giudiziario brasiliano è lento e burocratico, il che porta ad un aumento del tempo che i detenuti trascorrono in carcere prima di essere giudicati. Ciò contribuisce anche al sovraffollamento delle carceri.
La crescita della popolazione carceraria brasiliana è un problema serio che ha un impatto negativo sulla società. Le carceri sovraffollate sono pericolose per i detenuti, il personale e la comunità. Sono anche inefficienti e costosi.
Il Brasile deve adottare misure urgenti per affrontare la crescita della popolazione carceraria. Queste misure dovrebbero includere: investire in programmi sociali per ridurre la disuguaglianza sociale e la povertà; riformare il sistema giudiziario per ridurre la corruzione e l’inefficienza e investire in programmi di riabilitazione per aiutare i detenuti a reintegrarsi nella società.
Pertanto, secondo i dati del Dipartimento penitenziario nazionale (Depen) e dell’Indagine informativa penitenziaria nazionale del 2019 (Infopen), il deficit di posti vacanti nel sistema carcerario brasiliano è aumentato nei primi sei mesi di quest’anno, anche con la creazione di 6.332 nuovi posti vacanti nel periodo. A giugno 2019 i posti disponibili erano poco più di 461.000 per ospitare quasi 800.000 detenuti, considerando diversi regimi di esecuzione della pena e includendo gli imputati sottoposti a misure di sicurezza.
Questi numeri, corroborati da Consiglio Nazionale di Giustizia (CNJ), evidenziano la crescita accelerata della popolazione carceraria brasiliana, con un aumento annuo dell’8,3%, come diagnosticato da Depen.
Inoltre, secondo l Annuario della Pubblica Sicurezza, dal 8,15 al 2020 il numero totale delle persone private della libertà è aumentato dell'2021%, passando da 758,8mila a 820,7mila. Allo stesso tempo, il numero dei posti nel sistema carcerario è cresciuto di circa il 24%, con l'aggiunta di circa 123mila nuovi posti. Il deficit di superfici sfitte si è così ridotto del 24,9% circa.
La visione di Aly Muritiba
Oltre ai fatti e alle cifre di cui sopra, secondo Aly Muritiba, il problema principale nei penitenziari è la mancanza di standardizzazione delle procedure. Sebbene molte delle sfide che il sistema carcerario deve affrontare siano simili, la situazione non è uniforme in tutto il Paese. Al contrario, varia non solo tra gli Stati, ma anche tra le carceri.
Egli ritiene che l’assenza di uno standard che guidi l’assistenza, il comportamento e garantisca strutture dignitose per i detenuti sia in gran parte responsabile del caos. In alcune unità federative, il capo del settore è un impiegato di carriera, mentre in altri casi si tratta di una posizione politica, che, secondo lui, porta ad una perdita di controllo, come ha commentato in intervista al portale UOL in 2014.
Nell’occasione, Aly Muritiba ha anche proposto una soluzione allo scenario attuale, affermando che la carcerazione non è praticabile come mezzo per reintegrare o rieducare i detenuti. A suo avviso, la maggior parte dei prigionieri non è mai stata veramente integrata nella società, rendendo l’idea della reintegrazione un errore. A titolo illustrativo, ha citato il Paraná, uno stato considerato ricco, dove le carceri sono piene di individui poveri e neri, socialmente svantaggiati, che non hanno accesso all'istruzione.
Per lui i numeri evidenziano la gravità del problema del sovraffollamento carcerario. Tuttavia, solo il 10% dei crimini commessi vengono risolti e portano all’arresto. Muritiba ha valutato che c'è un eccesso di arresti per motivi futili, come piccoli furti, che portano le persone ad affrontare lunghi periodi dietro le sbarre.
In queste circostanze, la trilogia di Aly Muritiba non solo affronta questioni pressanti e urgenti, ma serve anche come strumento per ampliare la comprensione pubblica e incoraggiare discussioni critiche sul sistema carcerario e sulle sue implicazioni per la società brasiliana.
*Vanderley Tenorio È giornalista e professore/coordinatore di Emancipa Itapira.
Riferimenti
LIMA, JV; PACHECO DA SILVA, FB Filmare un'istituzione totale: la “trilogia della prigione”, di Ali Muritiba. Antropolitica - Giornale contemporaneo di antropologia, N. 43, 22 gennaio. 2019.
NASCIMENTO, Sistema carcerario S. Brasiliano: la realtà delle carceri in Brasile. Politicizzare!, 2023. Disponibile a https://www.politize.com.br/sistema-carcerario-brasileiro/
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