da AFRANIO CATANI*
Commento alla poesia raccolta di Chacal
Ultimamente ho già scritto, qua e là, che per una serie di circostanze personali, gran parte della mia biblioteca non è con me. Allora, mi giro e mi muovo, mi imbatto in libri che sono o in scatole chiuse o dentro armadi o, ancora, ammucchiati in pile di dubbio equilibrio. È normale non trovare quello che sto cercando e trovare quello che non immaginavo più fosse vicino – o addirittura mi appartenesse ancora.
È più o meno quello che è successo qualche giorno fa, quando non ho avuto successo nella ricerca di un'antologia che raccogliesse il meglio che il poeta e critico letterario Valerio Magrelli (1957) ha prodotto; nel frattempo, con la rapidità di un coyote, è arrivato il volume di poesie raccolte di Ricardo de Carvalho Duarte, noto letteralmente come Chacal.
Confesso che conoscevo solo l'una o l'altra delle sue poesie, anche perché la dispersione della sua produzione scritta è sempre stata una caratteristica fondamentale. Membro della cosiddetta “generazione del ciclostile”, così chiamata per aver diffuso i suoi versi su supporti insoliti per il mercato editoriale dell'epoca, si è impegnato, tra il 1975 e il 1979, nel collettivo di poesia Nuvem Carioca, che ha portato la letteratura e il pubblico insieme nei considerando. Oltre a Chacal e Charles Peixoto, tra gli altri, hanno partecipato al gruppo i musicisti Ronaldo Bastos e Bernardo Vilhena. “Nello stesso periodo emerse la poesia marginale, che rivelò nomi come Francisco Alvim, Cacaso e Ana Cristina César nelle raccolte Frenesi, Vida de Artista e Capricho” (p. 407).
Oltre alle attività letterarie, Chacal ha collaborato con il gruppo teatrale Asdrúbal Trouxe o Trombone, la band Blitz e Circo Voador, stringendo anche collaborazioni musicali con Jards Macalé, Lulu Santos, Fernanda Abreu e altri artisti. Dal 1990, con Guilherme Zarvos, ha iniziato a coordinare il Centro de Experimentação Poética CEP 20.000, presso l'Espaço Cultural Sérgio Porto, a Rio de Janeiro.
La raccolta di poesie di Chacal contiene “Much Pleasure, Ricardo” (1971), “Prço da Passagem” (1972), “América” (1975), “Quampérius” (1977), “Red Eyes” (1979), “Nariz Aniz” (1979), “Boca Roxa” (1979); “Drops de Abril” (1983), “Comício de Tudo” (1986), “Letra Elétrika” (1994); “La vita è breve per essere piccoli” (2002); “Belvedere” (2007), “Murundum” (2012), “Seu Madruga e Eu” (2015); “Alô Poeta” (2016), così come “Uma História À Margem” (2010), versione teatrale della sua autobiografia, presentata a Rio de Janeiro (2013), in altre città brasiliane, a Francoforte (2013) e a Università di Harvard (2014).
Il lavoro poetico di Chacal ha alti e bassi. Difficile individuare ciò che è buono (e ce n'è parecchio…), ma azzardo qualche passaggio, in particolare versi brevi, come “Alô Poeta (8)”, del 2016 (“prima scrivi bene/e vedi che succede/se saprai cosa farne”); “Palavrório” (“il ruolo della parola: volgarità/la parola su carta: cartone”), 2002; “Te Miro” (“Ho lasciato scivolare gli occhi/a caso su di te/e ho trovato solo soddisfazione”), 1979; “Ministério do Interior” (“il pensiero è il frammento fugace del caos strutturato/la parola è subito palcoscenico dopo di sensazione/che fa parte della tappa necessaria del perfezionamento umano…”), del 1983; “Dear Citizen” (“collabora con la legge/collabora con la luce/mantieni la tua luce”), del 1971.
Ci sono poesie eccellenti e provocatorie Quamperius (“Lorotas”, “Baralho”, “Abracadabracabradapeste”, “Satira Satânica”); In Raduno di tutto (“Voyeur”, “Andreia Androide”, “Anatomia”, “Birmuda Larga”, “Camarim”); noi Aprile scende ("Dente d'acciaio", "Cândida", "Número da Paixão"); In Belvedere ("Seven Proofs and No Crime", "To Be and Not to Be", "New York", "Where the Sense"); In Murundum (“Active Voice”, “Individuals”, “Images of Childhood”, “The Digital Poem”, “Motim”, “Poema é uma Carnage”); In naso di anice (“Fogo-Fátuo”, “Intolerância”, “À Fiat Lux”; in Lettera elettrica (“Chinese Chess”, “Piscina Revisitada”, “Sócio do Ocio”, “Vendo Tudo”, “A Voz”); In La vita è troppo breve per essere piccoli ("Cani", "Il gatto", "Parola del corpo", "Opera degli uccelli", "Vamp", "La borsa o la vita").
Ci sono esattamente 382 poesie, più i 16 atti (o dipinti) di Una storia ai margini, che è eccellente, costituendo praticamente una storia alternativa di alcune manifestazioni controculturali iniziate negli anni 1970. Vale la pena scriverne un po'.
Chacal dice che fu il suo amico Guilherme, insegnante di storia, a incoraggiarlo a pubblicare i suoi primi versi, che furono stampati con il ciclostile della scuola dove lavorava. Alcol, carta e una cucitrice erano gli input di base per pubblicizzare Piacere di conoscerti, Ricardo (1971), con una tiratura di 1.000 copie, distribuite di mano in mano “in collegio, per strada, nei bar, nelle sale da concerto, sulla spiaggia, cioè sul molo” (p. 354). Guilherme aveva una parola d'ordine: “Che non sia la paura della follia a farci abbassare la bandiera dell'immaginazione” (p. 352).
Alcune pagine sono dedicate alle dimostrazioni lampo di Vladimir Palmeira nel centro di Rio de Janeiro negli anni '1960; “l'ondata dell'estate del 1972 fu Píer” (p. 355), la spiaggia della controcultura, dove si discuteva di appuntamenti, dove sesso, droga e rock and roll davano il tono: “Più gente praticava che discussa. Là tutto potrebbe. Meno prudenza (…) Non sono, non sono mai stato, un intellettuale. Mi piaceva leggere ma erano la televisione e la lisergica a plasmare la mia comprensione frammentata, discontinua, senza inizio, mezzo e fine. Una percezione poetica” (p. 355).
Dice che gli è arrivato uno dei libri di Waly Salomão. “Waly era un mucchio. Un incontinente verbale. Ascoltarlo è stato un divertimento, un privilegio. Portava il palco in tasca. Dov'era, faceva scena” (p. 355-356). Lettura obbligatoria in quei tempi? La “Geleia Geral”, cronaca di Torquato Neto sul quotidiano Ultima ora. Ha scritto: “Chi non rischia non può urlare”. Chacal loda Torquato: “radicale fino al midollo, sapeva come nessun altro cosa intendesse Majakovskij con 'senza forma rivoluzionaria, non c'è arte rivoluzionaria'. e come Vladimir, Torquato si uccise troppo presto” (p. 357).
Prigione, esilio, Londra, Allen Ginsberg – prima, carnevale a Bahia, rivista Navilouca, riunendo il meglio della sperimentazione: Torquato, Waly, Hélio, Décio, Haroldo e Augusto, Ivan, Lígia, Caetano, Rogério e Duda (p. 357). Uscì di prigione perché il suo amico e poeta Charles convocò il padre di Chacal, Marcial Galdino, “un campione di Rio de Janeiro per il Fluminense nel 1936, che aveva già risolto tutto con il capo della polizia” (p. 360). Ritorno dall'esilio: “In Brasile la fila si era spostata. Libri ciclostilati, giornali e riviste piratati, magliette con poesie stampate attraversavano il Paese da cima a fondo, negli zaini e nei corpi dei viandanti, in una rete pre-internet” (p.362). Racconta dell'incontro con Antônio Carlos de Brito, Cacaso, “grande articolatore di poesia marginale. Gli erano piaciuti i nostri libriccini e il modo informale di distribuirli. Cacaso stava colpendo una palla tonda. Abbiamo fatto amicizia. E organizziamo insieme la raccolta Vita d'artista"(Pagina 362).
Il divertimento è la creazione di Nuvola gitana, “un blocco di poeti, architetti, funamboli, fotografi e teppisti”, che dal 1975 al 80 ha curato più di 10 libri di poesie, calendari e almanacchi. “Ha dato consistenza a quel fragile movimento di poeti” (p. 363). In piena dittatura Nuvola gitana circolava per le arterie cittadine, diffondendo “artifici, carnevale e delirio” (p. 363). Ronaldo Bastos, uno dei fondatori del gruppo, ha proclamato: “Finché c'è il bambù, c'è una freccia”, accompagnato dal poeta e artista Luís Eduardo Resende: “Resta al timone, il dritto è storto” (p. 363). Presentazione orale di poesie alla Livraria Muro con Chacal, Charles, Bernardo, Ronaldo, Lobato, Paulinho, Guilherme e altri. Ho scoperto in quel momento che tutto quello che volevo in questa vita era vivere di poesia” (p. 365).
Impegno con i gruppi Asdrúbal Trouxe o Trombone, Circo Voador, Blitz, pubblicazione della sua antologia Aprile scende, con due edizioni esaurite e 6 libri venduti: “Presi in affitto una camera da letto e un soggiorno e comprai un telefono” (p. 371). Con Blitz ha incontrato il successo, ha accompagnato il gruppo nei viaggi, nelle registrazioni. “Abbiamo realizzato canzoni, vignette, fumetti, album di figurine, kit promozionali, dischi d'oro, d'argento e di platino (…) Dopo 3 anni e 3 dischi, Blitz è imploso. Stare ai vertici fa scoppiare i neuroni di chiunque” (p. 371).
Pazzissimo, in crisi, ebbe un incidente nel 1987, cadendo da un'altezza di cinque metri, perdendo quasi il movimento degli arti inferiori, rimanendo ingessato dalla vita al collo, a metà febbraio, a Rio de Janeiro. A quel tempo, gestiva la discoteca per spettacoli Barão com a Joana, a Ipanema. “Un calore senegalese. Io paralizzato su un letto a casa dei miei genitori, regressione. Padre, madre, calore, gesso. Immobilizzato, riceve visite. Faust Fawcett mi ha portato Il massacro della motosega in Texas. Padre, madre, caldo, gesso, strage, motosega” (p. 375).
La narrazione si sposta verso la fine, con il poeta che dirige CEP 20.000, all'Espaço Cultural Sérgio Porto, “un luogo di sperimentazione in una cultura sempre più guidata dal manuale di buona condotta di mercato. Tutto molto adatto. non nel codice postale. Al è delirante. Lì la poesia esplode a squarciagola” (p. 376).
Chacal conclude con il item “Cantando Pra Subir”, dicendo: “Sessantacinque anni passano in fretta. Ho visto una dittatura militare andare e venire. Ho visto insediarsi la tirannia del mercato. Ho visto tornare il carnevale di strada di Rio. Ban-ga-la-fu-men-ga. Dirigo il CEP, faccio libri, vivo di poesia. Per il mondo accademico sono un poeta usa e getta, con poche risorse e un repertorio scarso. Per il mondo pop, uno scrittore, un intellettuale, un teschio. E tutti hanno ragione. Tranne me. Tranne me. Oggi non mi preoccupo più di come vivrò. Vivo e basta” (p. 378).
*Afranio Catani, professore ordinario in pensione presso l'USP e attualmente professore senior presso la stessa istituzione.
Riferimento
Sciacallo [Ricardo de Carvalho Duarte]. Tutto (e poi alcuni): raccolte di poesie (1971 – 2016). San Paolo: Editora 34, 2016, 408 pagine.
